午夜之后狂恋

很多时候，一部电影的开头10分钟，都是需要忍受的。这10分钟，可能会让你在被剧情吸引后惊叹与它巧妙的细节铺陈，也可能，只不过是2小时哈欠的一个预告片。

如果在开头就被吸引并且一直到The End都没有失望的话，那真是难得一遇的好片要感激自己累积了那么多RP。而After midnight（中文译作午夜后狂恋），就是这样一部可以让我love at first sight并且happy ever after的电影。

是如何好看呢？用Marttino的话来讲就是Words are meaningless.

那么，我写这篇bullshit又有什么意义呢？

话外音形容Mattino的生活：Perhaps he is happy, coz happiness is when you don't wonder whether you are happy or not.这样似是而
非的句子好比uni size的衣服，无处不适用：Meaning is when you don't wonder whether it has meaning or not...那么，就暂时抛开意义的问题，假装我的bla有些微kill time的价值好了。

学院地讲，这是一部向默片巨匠巴斯特·基顿致敬的电影。然而致敬并非目的只是手段。或者，好像Mattino一样，最初单纯的游戏之作在某个契机之后，才会呈现它真实的面貌与价值。

俗气地说，这只是一个重复了许多年的爱情故事。绰号Angel的不羁偷车贼，白天散发高利贷传单晚上卖汉堡的女孩Amenda,还有在意大利都灵国家电影博物馆（世界知名的安托内利尖塔，却被刻在2分欧元硬币上，谁知道这个国家是以它为荣还是以它为耻呢？）值夜班喜爱默片的沉默男Mattino。女孩是Angel的正式女友，却不是唯一的一个，Martino好像重庆森林里的梁朝伟，每日去女孩那里买双份汉堡，两人的对话也如同单调的人生般一成不变“老样子吗？” “嗯。”

Angel似乎并不以自己的职业为耻，Mattino也并不觉孤单地活在电影世界里，只有Amenda，不满男友的行踪不定，抱怨工作的枯燥无意，怨恨永远让她赶不上末班车的老板——他不但毫不体谅，反而教训道“道琼斯指数跌了4%你毫不介意，居然只想到自己赶不上末班车？！”激愤之下，女孩把一缸炸薯条的滚油泼向老板下身。

慌不择路的她逃进博物馆，Mattino庇护她，但是不过问，不安慰，不说教。她看着这个奇妙的男人，仿佛与世隔绝地生活着，沉默，不显露悲喜，总是摔倒，会在清晨的塔顶打太极拳，只爱从一定距离看事物（一位大师说，距离会忽视身边的事物），用古董似的手摇摄影机拍摄，试图用数学理论来解释这个世界（“那是费氏数列，13世纪的比萨数学家。这个数列的最大特点是：数字两两相加，形成数列。你看，1、1、2、3、5、8...... 一直加下去。像花的花瓣，或凤梨的果皮、向日葵的籽，都符合费氏数列。世界似乎由某种数学规律支配，因此世界或许真的有道理可言...）

“当女人觉得她不理解一个男人时，便会爱上他。”

然而Angel帮她摆平了麻烦，老板撤销起诉。分别前夜，Mattino邀请她看一部电影，然后强调“我自己拍的”。一开始，几乎就是基顿默片的翻版：世纪交替的都灵，都市里的女子，盛大的爱国庆典，1911年都灵世界博览会，神经病理学，等公车的人。突然，公车旁出现了Amanda,等车的她，在长椅上睡着的她，炸薯条的她，百无聊赖的她……配上字幕：他从她的光芒中吸取灵感，自己住吗？找到爱情了吗？燃烧！燃烧我的灵魂！...Fine。Amanda不可思议地望着他，Mattino只是害羞地低下头。“原来你不是来买汉堡的？”“我讨厌汉堡，喜欢吃苹果。”

尽管电影里有那么多奇妙的桥段，这一段还是让我在心里喊“浪漫死了！”，之前让我这样感叹过的，只有安妮霍尔里天文馆的约会，和搏击会里牵手看爆破的场景。

人与人若相爱，便会响起音乐。但是多了一个人，乐曲就不再和谐。

Amanda被迫选择，然而她说，我的选择就是，不做选择。

“三个人一起生活会是怎么样呢？”

事实证明，这是个糟糕的提议。

Mattino“我曾经看过一部法国电影，说得也是3个人一起生活，就像我们这样。”

Amanda“最后怎么样呢？”

Mattino“他们死了。”（想必是特吕弗的《朱尔和吉姆》）

Angel莫名愤怒又无可奈何地瞪他。

最后，Angel的死重新带来平衡：背对着Mattino的手摇摄影机，他与Amanda手牵手，向着前方，摔了一跤。The end。

Mattino的表兄说“我不喜欢电影，因为现实有两面，而电影只有一面——你愿意相信的那一面。”所以即使万分不情愿，我也不得不站起来，面对一室耀眼灯光；正如即使我多么愿意相信，也知道Mattino与Amanda不可能如童话故事般幸福美满。她终会受不了他的沉默，他也终于有一天会对女神幻灭。

但是电影的高明之处在于，永远知道放上The End的时机。不像现实，总试图苟延残喘，委曲求全。

八月八日 立秋后的第一天 对某人说了生日快乐
听Nono说这几天的葡萄好吃 买了好几回都买不到很甜的
连续看了几部残酷青春物语 在夏末秋初的午后一次次看青春远去
夏天就是这样在人又向往望又厌弃的巡回中来了又走的
 

有可能在这个时候想念冬天可以裹着大衣哈着热气的样子
寒冷的冬季里的意大利 都灵 国家电影博物馆
沉迷在Martino这个角色里面 一如今年2月14日看Adam的那个夜晚

 
一个人的博物馆 图书馆 天文台 家 和电影
自闭症和神经质一样的活在自己的世界里自得其乐
冬天很适合这样的故事 而夏天在记忆里总是遗憾缺少一大群人吵吵闹闹

 
所以想念暑假 总是在暑假过后 而喜欢冬天 总是在它来临之前
悄无声息的日子 N多年以后开始不再会义正言辞的去讲故事 说道理
也许会发现这样安静的片子更加容易深入人心



















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我想我完全可以说这是部搞笑的电影 因为93分钟里实在出现了不少尖厉的笑声

但是 我还是比较愿意认为那是Martino的可爱

想象一下 一座博物馆 彻底地属于你 你在里面圈起自己的生活 却收获了一场从天而降的爱情

然而爱情也是留给有准备的人的

有一种爱情 "在背地里爱得死去活来,结果只是拉拉手而已" 在一个寡言少语略显局促的人身上发生了

"有缘的人相见 美妙的音乐在心中流淌" 平地起波澜

Angel爱Amanda?Barbara爱Angel?Amanda爱...? --但是Martino爱Amanda

我不知道是不是每个人啃苹果的时候眼睛里都有恶狠狠的坚定

...好吧...我有点写不下去了...

我的记忆里好像没有意大利电影 阿 不 托纳托雷 安东尼奥尼 &...

但还是不明白 romantic?不 那是法国 enthusiastic?不 那是西班牙

好吧 我喜欢的是通俗的爱情 比如Angel忘了约会 Amanda大吼"你忘了!" 用传单撒气

爱看Amanda有点狡黠精怪的眼神 不过更喜欢她耍小性子的抓狂表情

Martino 我说他傻呵呵应该被公认吧? 他是傻 呆 憨 直到最后"我想和你在一起"的执拗

Angel 一个游离的浑噩男人 有点,不,是十分莫名其妙 但浑噩的人不就是无奈地莫名其妙着吗

时机总在猝不及防的路口交汇 恶果是 "为什么我们不试试三个人在一起呢"

我看过一部电影 说的是两男一女-就像我们这样

哦~那结果呢

他们死了

......

 

一个生活在黑白默片里的人 当现实与虚空重叠 是满足了欲望还是刺激了贪婪

--让我想到<Lucia的情人> 虚幻现实 真有那么多人想要表达吗

 

浑厚的声音--旁白:故事在灰尘中(其实是骨灰...)结束

 

很赞的音乐.

http://little2star.spaces.live.com/blog/cns!9A096EA47E288E6D!1314.entry

      这几天的下午是围绕着高考报名与这部叫《午夜之后狂恋》的电影展开的。我第一次看完这部电影后兴致勃勃地在qq群组中对我亲爱的同学们说，哈哈，我今天看了部很有趣的电影，叫《午夜之后狂恋》……小媛看了马上回答我说， 什么？不会是A片吧！
      小媛无意中的这句话让我开始留意起这部电影的名字来。电影的英文名字叫《After Midnight》直译的话应该是“午夜之后”，怎么会冒出个“狂恋”来呢？我突然不大理解电影的译名来，因为这看上去太像部三级片了，难道出版商非得靠这样的伎俩才能卖出这张影碟么？
      但无论如何，这非但不是部A片，它是个讲得很有味道的爱情小故事。而这个爱情故事与我喜欢的“电影“元素相结合，看上去有些轻松，有些浪漫，极富情调。事实上我在看这部电影的时候很多处地方都看得我哈哈大笑，可是当我尝试把我觉得有意思的情节转述给我的弟弟听的时候，他却说，啊……这有什么好笑的。
      假如你不信的话，我可以重新讲一遍我对弟弟讲的情节。
      阿曼达在一家快餐店工作，为了赶上最后一班公车，她必须提前停止营业，整理好厨房。可是她不通情理的老板却不允许阿曼达提前收工，他总是在阿曼达收拾厨房的时候出现，不断地指责、批评阿曼达。这种事情几乎每天都在上演，终于有一天在老板絮絮叨叨的责备哦下，阿曼达把炸薯条的滚油泼向了蛮横的老板……老板没有像想象中那样尖叫跳开，他有点不敢相信眼前的一切，他目瞪口呆镇定异常地走到洗碗盆前，打开水龙头，然后把水管塞进自己的裤裆冲洗快被滚油炸熟的小鸡鸡……当然，他强忍着剧痛拨打了救护车的电话，还顺便报了警。
      我承认我在看到这个情节的时候笑得弯下了腰，可不知道为什么，当它变成语言或是文字被我表达出来的时候居然如此苍白跟索然无味，所以我弟弟的反应其实也不难理解了。即使我总是词不达意，但这还是无法改变电影本身的幽默性质。假如认真观看，你还能发觉这是部向幽默大师基顿致敬的影片。
      电影开始不久后说，早期的电影里其实不需要人物，只需给人们看那些不断变换的场景，观众就乐翻了……然后是一连串早期的无声影像在电影穿梭。当阿曼达为了逃避警察的追捕闯进电影博物馆从而结识了每天都去快餐店买香酥汉堡的马提诺后，基顿式的幽默几乎控制了整部影片。
      在基顿的电影里，用来睡眠的床可以折叠起来变成一架钢琴，吃东西时用的调料瓶可以藏在天花板上，书架的夹层可以是存放食物的橱柜，写字台的下面躲着做饭用的炉子……马提诺带阿曼达去的那个房间其实就是为了纪念基顿而存在的，它的摆设跟基顿电影里的那些几乎一模一样。其实，这些东西的幽默之处就在于，我们习以为常的生活突然间变成了个有趣的游乐场。当那些东西被隐藏起来之后，我们身处其中就像寻宝一样不断发现它们的妙用，而夸张的想象与出人意料的结局则在不经意间给我们撒下了幽默的种子……
      与阿曼达、天使与马提诺的三角恋爱相比，这些幽默的瞬间给我印象更为深刻。当然，这个爱情小故事其实也讲得不错。电影以在光束中飘荡的灰尘为始，用天使中枪后很有型地靠在商场的玻璃橱窗前抽最后一根烟，与跟天使的故事有关的马提诺有一个秘密为引子拉开了电影的序幕。这样一来，影片在一开始就给观众制造了几个不大不小的悬念：天使为什么会中枪？马提诺的秘密是什么？马提诺与天使到底有什么关系……接下来的情节我就不多说了，你的疑惑会随着剧情的发展一个一个被解开，这是必然的。
      我想这部电影最终想告诉我们的可能是：生活没有什么道理可言，可是它遍布幽默的种子……嗯，只要我们耐心寻找，幽默的种子很快就能在我们心中生根发芽。我想，这也许也是马提诺跟本片的导演为什么那么喜欢基顿的原因吧！

简单的故事 简练的结构
浓郁的色彩 饱满的画面
怀旧的音乐 明快的节奏
一如片名 午夜之后狂恋
所有你能想象到的浪漫 奇幻 绚烂 又不失温情脉脉 叫人陶醉其间
 
女主角游走于两个男人之间 Realism和Romanticism的切换交叠
导演很讽刺的把real的取名叫天使
而浪漫男却有个再平凡不过的名字 Matino
导演也很现实地让女主角不做二选一 而把两个都留在身边
于是白天 幻想跟着现实坐上Jaguar四处游走 默默关注 寂静无声
等到午夜之后 现实呼呼入睡 Romanticism方有机会隆重登场 带着女伴走进奇幻之旅
电影最后是个完美结局
女主角浪漫地灵光一闪 高中大奖 这一浪漫举动足以走进Romanticism 与浪漫男携手人生
而现实呢？ 悲剧每天在上演
天使的莫名离世 一切归于尘土
 
我们常常会被电影里的Matino爱情方式感动得要死
用电影里的话就是“背地里爱得死去活来 到最后也不过牵牵手”
可那毕竟是理想中的爱情 是电影、小说、一切艺术形式虚构给我们的美丽画面
现实的爱情脱不开磕磕碰碰 争吵 诱惑 背叛 回归
从最后一吻到午夜之后
忍不住想问 何谓真爱？
是激情四溢不顾一切去苦苦追求的梦中人？
还是每天躺在身边从未想过要放手的枕边人？

  《午夜之后狂恋》在家里摆了很久了，一直没有拿出来看，是因为觉得这样的故事太简单了。不知道当初为什么会买这张碟，或许是封面上的两个帅哥吧——我对美色还是没有抵御能力。
    故事真的很简单，快餐店服务员阿曼达是安杰诺公开的女朋友，却不是惟一的女朋友。她不满于安杰诺时常不陪她过夜。安杰诺内心也很想陪阿曼达，他希望她能够幸福，可是外号天使的他是个偷车贼，他必须夜晚出去工作。一次，安杰诺爽约后，阿曼达一时失控，将滚烫的油泼向一直在她耳边唠叨的讨厌的经理，她在慌乱中逃进了马尔迪诺的世界。
    马尔迪诺是一个内向的人，他沉迷于自己的电影世界中，为此，他在小城中的一家电影博物馆做手门人。他随手带着一个老式的摄影机，拍下他周围的世界，包括他默默爱着的阿曼达。因为阿曼达的闯入，马尔迪诺有了与阿曼达接近的机会，他学着电影中的方式向阿曼达表达爱意。
    一边是自己爱着的安杰诺，一边是爱着自己的马尔迪诺，阿曼达徘徊在两个男人之间。她需要作出一个选择，可是，她选择了不选择。于是，他们开始了别扭的三人约会。在一次意外中，安杰诺被夜晚巡逻的警察误杀，他保持着自己的形象，有面子地死去了。阿曼达与马尔迪诺顺理成章地走到了一起。
    就像剧中安杰诺说的一句话，爱情是守恒的，恋爱的一个人得到欢乐，必定要有一个人付出泪水。阿曼达意图让他们两人都得到欢乐，却以永远地失去安杰诺收场，这无疑是印证了安杰诺的那句话。
    没有什么新意的剧情，却让我看了很感动。其实，任何道理都是很简单的，只是很多人不相信，偏偏要以身犯险。如何让这样一部简单的电影吸引人，导演的高手平就体现出来了。电影一开始就穿插着许多默片片断，同时，那座有趣的电影博物馆中众多的电影道具、场景，还有挤满了灰、排得整齐的电影拷贝，这些都是吸引观众的东西。最让我喜欢的，是这座意大利小城，尤其是它的夜色，太迷人了，街道上空悬挂着飞船、星球、星星等各种样式的霓虹灯，如同置身于夜空中一样。而广场中，街上闪烁着的灯光，如同银河一样璀璨。真是爱死这样的欧洲小城了，完全靠细节取胜，没有摩天的大楼，没有奢侈的品牌专卖店，没有繁荣的商业设施，却有着温馨和浪漫。就像《托斯卡尼阳光下》中的女主人公，爱上了托斯卡尼的艳阳，我也深深喜欢上了这个意大利小城，只是我还不能像《托》里的女主人公那样，随意地移民。
    喜欢意大利，喜欢西班牙，其实早就对这两个国家充满了好感，这次看《午夜之后狂恋》更加坚信了这一点。还有两国的帅哥，真是数不胜数啊。

马提诺习惯隔着距离观察事物，距离使他可以忽略周围的熟悉的事物。在电梯上翻看一本杂志，在大厅里观看一部默片。世界是内化的，有时只剩一个香酥汉堡。一个lomo青年，想拍摄世界的本来面貌。
阿曼达仍是喜欢久不出现的男朋友天使载她游车河，她仰头观察夜晚头顶的光圈，笑出声来。她只要一点甜，便可忍受漫长的苦。
他和她一起在塔尖上逡巡，光怪陆离的，荒诞的夜晚世界投射出尖锐的光。栏杆把他们的脸划分不同的区域，一个孤独的男人，一个慌乱的女人。
要好的女友夺走阿曼达的天使，不过她已经不在乎。人与人相遇，心中便响起乐曲；但要是所有乐曲一起响起，这音乐就不会太动听。
到最后她不知道该选择一个文艺青年还是一个流氓阿飞。于是三人行，电影总是比现实圆滑一些，何况都是年轻人。
这么说我们应该听信直觉。
天使很可爱，被沸油泼了下身的经理很可爱，马提诺很可爱，发型师很可爱。故事结束在灰尘里，好像是个玩笑。