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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 无题
很久没写什么，感觉大脑正在生锈。所以这部影片到最后我还是不知道，是谁，为了什么，杀了爱华。不过，也不需要明白什么，如同平局的球赛不代表没有意义。
能知道自己大脑在生锈，就够了。
片尾曲挺好听，就够了。
能看到几个失去了时间的人，就够了。
还记得出生时的感觉吗，一个人是带着怎么的心情来到这个世界的呢，而将来，又将抱着怎样的心情离开呢？
2 ) 不知道该怎么说
因为没看过原著，以为是关于拐卖儿童的电影，结果花了三天看完发现只是在讲述人心，题材并不新颖，叙事也很冗长，前面很好看，后面很好看，中间不知道在说啥，可能是我文学素养不够高，但是叔演技真的很好。整体的村庄排外气氛做的不错，看着真的很窒息，在最开始来到这里的母子眼里日本是乐园，可对于无法融入的外乡人来说只能算地狱。抛开各种人物关系不谈，豪士和田中一样，都是独立在村庄之外的异类。无法融入的人和试图融入的人最后都已绝望，用最极端的方式向村庄里的人传达“并非恶意”的决心。爱华只是一个起点，到最后整个村子都会变成森林。可以理解导演拍摄时的初衷是想说出人的伤痛和孤单以及排外情节，但是两个小时下来只有最后追着救护车奔跑的狗戳中了我的泪点。交错而过的命运和人，如果在最开始改变一切，或许最后都不会变得如此。整体来看还算可以，可以看，不建议看第二遍，哪怕主演是绫野刚。
3 ) 无所谓的电影
两分，刚子和佐藤叔演技各一分。
电影很明显想要模仿韩国犯罪片，但又模仿得四不像……我感觉这种电影应该很好拍。主要把那个悬念和想表达的主旨拍清楚就好了，可是不知为啥拍得不知所云……
观影过程中，男主自焚后我就一直在想谁是真凶(我看时还不知道这是小说改编的)开始第一个怀疑的是小纺他爸，但后面拍到养蜂人大叔对那个寡妇的儿子很在意时我就开始想凶手应该是他了，然后剧情从这里开始就逐渐迷惑起来了……最大的迷惑点就是女主这个角色的视角……搞得乱七八糟，中间还插了个癌症小哥进来……什么鬼？我不知道小说里这个小哥是起到什么作用……但这电影里拍得简直多此一举，还不如删掉这个角色……
看到后面虽然已经大概看出电影的主旨，但还是对结局抱有一丝希望……结果是老头和女主都来了一句无所谓啥啥，那所以一开始你内疚个啥？不浪费时间嘛？…这结局稀碎……无语了
4 ) 小女孩失踪之谜是个开放式结局 以此看到众生相
我不想写长篇大论 这个片子表达主题基调非常明显，作为村民的人在镜头里，作为观众的人在屏幕前，你们在屏幕前看完觉得谁杀了小女孩？觉得是豪土 ？那恭喜你们变成了村民，有你们这世界即是失乐园。 以下为凑字数-----------
试试的发挥是个坑交换机卡加急哈哈炬华科技交换机客家话炬华科技交换机快捷键看就看见快了可能看了看京津冀快乐老家
5 ) 短评
人性中的离间、排外和恶。对日本乡村的反乌托邦式描绘。镜头考究唯美，叙事巧妙。对仪式的描绘与仪式般的主线场景（如豪士自焚、善次郎面对掘起的林木下跪等等）相交，不停闪回和重复的镜头（如路口、失踪指示牌）营造出一种浸入式的现实和迷离的荒谬感。影片以暴力镜头开始，用了整整两个小时叙述了更广义的暴力。“乐园”隐藏在每一个镜头中，成了一个被诅咒的象征。客观来说，片子的剧情偶有松散，整体性略有欠缺，但绝不是烂片。坊间评论不佳，可能和观者的期待落差有关。可能大多数被吸引过来看这个片的人都期待一部侦探或犯罪电影，期待紧凑的剧情和引人入胜（但娱乐式的）的悬念；而他们看到的却是一部缓慢、沉重、没有结论和答案的片子，因此感到失望。可以理解。但这不是电影和电影导演的问题，而是看的人的问题。这个世界上好的犯罪片很多，他们大可以去看那些，没必要特意跑来看一部不适合他们看的片子，完了还要瞎逼逼。（巾城）
6 ) 还有人和我一样，看完一脸懵逼的不？
说实话，这部电影，我真的没看懂，首先不说高大上的东西，就是导演要表达的乡村闭塞了，人性压抑啦等等东西我没看懂，就是小女孩和后来的大女孩，养蜂人的关系我都没看懂。
这个电影太烧脑还是太混乱了，我一直没明白，要是太烧脑了，证明我的电影欣赏能力还不够；要是太混乱了，就对了。你看小孩被拐、变态自杀、小女孩的爱情、养蜂人的执着我一点都没看出来什么关系。
看到最后，最明白的也就是那条狗是怎么来的看明白了。
7 ) 人言可畏，村八分与世间法则下的小村庄
影片田园风光的景色是很不错，但美丽的风景却不能美化和感染小村庄里各种畸形的人性。在日本的犯罪片里，很注重刻画人物的性格。有时候没有人与人的对话，没有旁白的台词，那种压抑的感觉随着角色突然地歇斯底里，随着角色镜头在第一或者第三人称无以言喻地心理活动特写上，让观众感到“精神异常”变态的直观感觉，这种厌恶之感和无形的压抑感往往会让观众对角色形象产生同感。 影片的故事有时间上和事件上的穿插，直到最后只用一个陌生女孩的镜头来暗示爱华，既没有直白告知她已经死去，还是在那次失踪后离开了这个村子。村子的人，不能说都是坏人吧。但是他们没有包容的心态和开放的态度，一个人说这个人不行，然后人传人所有人都觉得这个人有问题了。人言可畏的“村八分”在另一个回乡寄居的老年养蜂人身上体现的淋漓尽致。这也酝酿了他最后拿着镰刀去杀害几个老年人的人物悲剧。“世间”的法则在日本社会太过压抑，特别是狭隘主义的村子里面，除去人言可畏之外，不明就里无凭无据地指责也是杀人诛心的罪行。 无论爱华是死是活，对她来说，离开这个村子确实是一种万幸。
剧本改编的差，叙事能力又差，洋洋洒洒的节奏，观众都看懂了但就是替导演着急，你为啥越走越远啊！
虽然这部片的评价颇低，但我还是挺爱看日本人在空荡的夏日的乡村景色里，做任何事情都很治愈。喜欢佐藤浩士的故事，失去爱人，和狗一起生活数十年的孤寂感，淡淡忧郁在山村的晚霞中慢慢消散，有一种脆弱的美。绫野刚的话，老演这种挑战性很高的文艺片角色，但他在这里悲情得用力过猛，hmmm以后也许可以换一种方式来诠释。
深刻探讨人性幽暗与温暖之处，选择的边缘人不免有伤痕文学的嫌疑，如果能选择日常人物的幽暗之处进行挖掘会更有震撼力。导演不够暗黑啊，小说里面凶手真的是豪士，虽然村民的全民精神暴力真的歪打正着，写实地表现了那个封闭吃人的小社会？这样的立意显然不够深刻，也许导演最想探讨的是“乐园”本身，究竟是怎样的一种心绪，会让一个落寞孤独的边缘人，面对纯洁温暖的小女孩天使般的笑容之时，萌发了犯罪念头。让人想起东野圭吾无差别的恶意？也许并不是。神社的多处音乐场景有一种寒蝉鸣泣之时的古手梨花乱入既视感
乐园只是臆想中的存在吧？故乡，远方，世界很大，却难容下一个自己。一句话，一个眼神，只要煽动了旁人，就可以把无辜者逼上绝路。与其痛苦压抑的担惊受怕，自fen反而是种解脱。即使你是正义使者万人追捧，一旦站错队，说错话，被群体孤立，也唯有剖腹。正与邪，没有绝对，世界本就是罗生门。乐园是某些人的天堂，另一些人的地狱。绫野刚意外演技让我另眼相看。佐藤浩市则演啥骨子里都有种耍帅在，很让人厌呢。
好明秀的景色，好沉重绝望的人生。古老的祭典与自焚的人，在森林里用镰刀剖腹，只有我这么幸福真的好吗，明媚的阳光，整齐的田地，你在人群中时，这里是乐园一样的地方，你边缘化后，此身即在地狱。
濑濑敬久真的应该被拉进黑名单，浪费了整整2个小时
这尼玛又自焚又剖腹的 反正 濑濑敬久 吉田修一 杉咲花 都已拉黑
演员演技和电影质量呈反比关系，夸奖刚哥，温柔绝望的眼神里，充满了愤怒的力量。
跟之前哪个剧里的故事一样啊，两个故事关联得太勉强，纯靠演员没办法带
不知道小说怎么写的，单看电影，首先案件只是一个背景主要是乡村闭塞排外压抑心灵的那种苦兮兮的群像，剧本太散了演员再卖力音乐再凄清（音乐by Joep Beving倒是很感人）情绪就没揉成一线过，大小明星挺多的结果只是让观众注意力更加不能从“明星的表演”上移开。刚哥也是过于卖力咯。佐藤浩市又没能好好谈个黄昏恋（片冈礼子多好啊）
没有作者性也没有现实性
越看越像《怒》（才知道都是吉田修一作品），还带了点《杀人回忆》的味道，虽然我也很想知道凶手是谁，但剧本主旨还是控诉欺凌和愚昧的村民制度罢了。PS：绫野刚、杉咲花、佐藤浩市、柄本明这几位主演表现很到位。
刚哥呼吁我们抱住他的新作 我抱住了 竟然挺喜欢 和怒一样 吉田修一的内核依旧没有变 不是去探究谁犯下了罪 而是“恶”是如何产生的 寻找善恶的暧昧不明的界限 他们有罪 但他们不过为人 闭塞村庄村民的恶意害死了两个纯洁的灵魂 “我们都需要一个了结” “以后大家不会再相信任何人了” “到底是谁做的我已经不需要知道了”
小日本细腻的恐怖再次通过电影润物细无声地反映出来，小女孩失踪案，嫌疑人自焚案，外来户怒杀村民案，如此重大的死亡案件在2个小时的缓慢节奏里一一展示，人性的恶就这样残酷呈现在观众面前。卖二手货女人的儿子豪士在村民众口铄金下自焚而亡，被排挤孤立的外地人善次郎被逼得连杀6人，不过都是固执守旧的村民一步步造出来的杀人凶手。每个人心中都有自己的乐园，但心底的魔鬼总会被某人在某时被召唤，至于那些始作俑者往往还不明就里。除了善次郎杀人为确凿事实，小女孩失踪我还是偏向豪士是被诬陷，最后其跟随爱华的场景不过是正常的偶然举动，并无杀人动机，况且爱华还把花环送给豪士，让其愤怒绝望之时看到了天边的阳光。豪士是不是杀害爱华的凶手已经不重要，导演故意在片尾搞个开放式结局留白，也是让观众自己去体会吧。
故事的主线并不强，用三个人物讲一个老龄化的日本农村，叙事本就松散，导演还没有在三个主角的逻辑动机和身上的冲突上多交代一点，让故事显得很松散，全靠剪辑在拼凑一条主线，最终也还是那么的凌乱。基本上还是《恶人》和《怒》的主题和套路，只是这部的改编上出了问题，导致最后的力度上不来。其实这种散点的叙事，避开少女失踪案，去讲被这起案件影响的人，最后去阐明主题也是一个反类型的聪明做法，理论上是可以的，只是执行起来做的很糟糕罢了。
写作“乐园”，读作“地狱”。
撇开吉田修一的剧作不谈，情绪还是到位的。年纪大了，比较触动我的反而是生机勃勃的农田映衬下，老龄化村落的衰败和凄凉。
本以為《64》已經夠無趣了，這部竟更不知所云，把吉田修一原著的兩個短篇結合改編之後，無法準確梳理重點，變成一個個自怨自艾、歇斯底里的合體…昧著良心把稿交了…2019.09.15
演员演技爆棚但是却弥补不了过度错乱的时间线所带来的剧情的混乱 把原著两个短篇改到一部里面是可以的 主题虽然都是讲述没落的老龄化村落的闭塞 但是两个故事的连接性还是不够好 通篇下来有种愣是拼在一起的感觉 明明可以把故事讲得更精简刘畅一点的 2019/10/26日本橋TOHOシネマズ
不懂就问、导演想拍什么？？