死亡半径

本片的叙事结构非常抓人，一开始便发生了编剧术语上的“激励事件”：

激励事件必须彻底打破主人公生活中各种力量的平衡

男主一开始便获得了带给周围人死亡的能力，这太抓人了，观众会带着强烈的好奇观看下去

男主能力初现

当然一开始就丢出这个设置，不展示男主的生活，也是为了隐藏男主的真实身份——连环杀人凶手，否则便无法与观众建立共情，自然无法让主角成为善之中心，观众就无法将情感付诸于主角

实际上无论男主有没有被雷击，他都同样会给人们带来死亡灾难，“先拟计划再尾行杀人”还是“躺着什么不干都能杀人”，其中最明显的改变，是动机，是主观的意愿，前者毫无悔改，后者实属无奈

注意电影讲的不是“任何一个变态只是迷失了，都可以被唤醒，人性最终是向善的”（是的，就是针对热评第一的影评）

唤醒他“善”的是什么？是失忆，是男主主动失忆的吗？不是，他整部片的行为逻辑是：逃离“未知病毒”→意识到是自己的问题后逃离人群→自我隔离睡在小屋→与女主一起回到车祸地点→去医院做扫描→帮女主寻求记忆→回自己小屋重整旗鼓→意识到自己只会带来死亡，甚至伤害女主，选择自杀。

向善并不是男主主动选择的行为，是“雷劈”让他向善，让他忘了自己是杀人犯，让他重新开始生活——但是脚上带着死亡半径这个镣铐：他仍然会伤害他人

加拿大著名科幻作家罗伯特·索耶说过：“科学家会预言汽车的诞生，但科幻作家会预言大城市里的堵车；科学家会预言飞机的发明，但科幻作家会预言劫机案和航班常旅客奖励的出现。”

所以对于科幻文学、电影来说，汽车怎么发明并不是最重要的，重要的是这个事件发生后带来的对人性的揭露，《饥饿站台》是，《被光抓走的人》也是，《彗星来的那一夜》也是，他们详细解释事件了吗？没有，他们说“不可思议的事就是发生了，让我们看看接下来会发生什么”

男主就是失忆后突然变得善良了，没有论证过程，接下来发生了什么呢？他遵循着不伤害别人的原则，小心翼翼地迈出每一步，但收获的几乎都是悲剧

男主被迫害死警察

这部电影到底想说什么呢？

如果你看到最后，被男主的自杀所震撼，觉得男主明明可以有别的选择，那么，这部电影的主旨打动了你

男主自杀

所以这部电影讨论的是，如果一个只会给周围人带来灾难的恶徒，突然幡然醒悟重新做人了，他不再故意伤害周围的人，自我隔绝以求安稳，甚至能够牺牲自己，社会是否能够接受他？或者说，给他一个机会？

如果你有“男主明明可以活下来”这个念头，那么电影的主旨是：

男主一开始是故意行恶的恶徒，然后成为了无意行恶，为了他人愿意牺牲自己的圣徒——从绝对的恶转为绝对的善，这样的人应该给他重新做人的机会，至少——不是死亡（活着多好啊还可以拿来做科研，或者让他骑辆鬼火摩托到恐怖分子基地里逛一圈，啧啧）

即每个人都有被救赎的机会

好嘛，敢情这部电影讲的是放下屠刀立地成佛的故事

所以男主不能是被人打死，一定要自杀才能完成由恶到善的绝对转变，因为这样我们才相信他向善的意志。

注意，这里仅仅是男主完成了对自己的救赎，而社会意义上的救赎被引了出来——社会是否应该接纳他？至少不剥夺他活下去的权利？

汉谟拉比法典告诉我们以眼还眼以牙还牙，我国优良传统杀人偿命，至于西方人权的那一套，大家见仁见智吧，这里不多做评论

当然这里有一个非常有趣的设定，即是一个人如果失忆，他拥有了崭新的人格，那么这个人格应该为旧人格犯的错误买单吗？

我们都知道人是由记忆构成的，如果记忆丧失，成为了几乎是另一个（看看女主对自己丈夫冷漠时，丈夫那张快拧出水的脸），是不是意味着以前的那个自己已经死去？这一点放在阿兹海默症患者身上非常明显，你的母亲忘记了你，她还是你的母亲吗？这个时候我们会说“我身上流着的是她的血，她仍然是我的母亲”，我们对应的是她作为母亲的记忆还存在在我们脑子里，我们承认这一点。《寻梦环游记》中提到， 生的对立面不是死亡，而是遗忘。母亲彻底遗忘了你，你彻底遗忘了母亲，你们之间便只存在名义上的血缘，再无瓜葛。而当一个杀人犯拥有了新的人格时，是否我们可以说他身上流着杀人犯的血呢？按照这个逻辑，原谅杀人犯的方法即是：杀人犯改过自新成为崭新的人，我们选择宽恕杀人犯的罪行，忘记受害者的伤痛，哪怕受害者是你的朋友、至亲

我们会忘了朋友，至亲吗？

我们能代表受害者宽恕他吗？

我想你心里应该有答案了

男主最后给自己的致命一枪真的惊呆我了真的惊呆我了，所有剧情的翻转又是那么出乎意料。首先男主失忆然后发现一定距离内的人会死，之后遇见了能拯救这件事的女孩子。突然翻转这个女孩子和男主之前是不太熟悉的，女主的姐姐被男主杀死，下一个就是女主的时候他们出了车祸，他们逃出的那一瞬间打个雷，形成了死亡半径，只要他们的距离超过这个半径男主一定范围的人全部死去。全部翻转。最后男主在女主被送汪抢救室马上要超出距离的时候掏出枪自杀了。脑洞大到没边。男主居然加拿大人。看他是黑名单的探长，挺好的演技

其实跟玩命回忆的立意有点相似，如果给你一个重新开始的机会，你是不是还会选择做出当时那样的决定？做一个坏人？哪一个才是真正的你呢？

其实跟玩命回忆的立意有点相似，如果给你一个重新开始的机会，你是不是还会选择做出当时那样的决定？做一个坏人？哪一个才是真正的你呢？

其实跟玩命回忆的立意有点相似，如果给你一个重新开始的机会，你是不是还会选择做出当时那样的决定？做一个坏人？哪一个才是真正的你呢？

不错的片子，悬疑犯罪题材，最大感受是脑洞开得太清奇啦。以下剧透设定的某些原理。

男主有一个死亡半径，入界者必死，太恐怖的技能了。

死亡半径

然而，男主发现有时入界者的死亡不会发生，比如与女主在一起的时候。仿佛女主不仅不会死还会克制他的死亡半径，使其失效。

在一起

经过重重阻碍终于得知真相，原来是宇宙射电的强大电流击中地球某处。

天文

而死者验尸发现都是大脑被强大电流极速灼烧致死，出现“电击”的双眼翻白，瞬间死亡症状。

电场

如此一切解释得通。男女主被宇宙射电击中，阴电阳电分离分别获得，男主的阳电形成极速电场，半径之内无人生还，形成死亡半径。女主获得阴电，与人无害，与男主一定距离范围内，还能抑制男主放电。

在以上这个奠定的基础上，剧情只是一个套路化的“与狼共舞，浪子回头”的故事，略。

本文首发于微信公众号：影评匠

划分到科幻片的领域，大多是东西方文化差异，我感觉这是一部文艺片。是一个反应被都市生活压力迫害的以致变态男性，如何被唤醒的故事。《死亡半径》大约表达了这样一个主题：任何一个变态只是迷失了，都可以被唤醒，人性最终是向善的。

影片中不断的出现一句话，露丝说：这不是你的错。到底算不算是利亚姆杀了那些人，如果算，利亚姆受罚岂不是很冤枉，如果不算，利亚姆何来的那些愧疚？必须重视一个细节，影片后面揭示给观众利亚姆是一个杀人变态狂的身份，似乎隐隐之中利亚姆做过的事，他一直有内疚，就算利亚姆确实失忆了，也心存不安。

西方国家和“人之初，性本善”的人性论恰好相反，他们认为人性本恶，因此彼此之间需要防范，讲究以武器、法律去保障自身的权益，去矫正人本身的恶。利亚姆出场的时候满头血迹，发现自己有致人死亡的能力时，把自己封闭起来，不想导致更多的人死去，我们觉得他是个好人。但露丝发现利亚姆的日记后，一个变态杀人狂的形象戏剧性的展现在观众面前，他是一个坏人吗？不是，他只是迷失了。

这事儿很矛盾，最先矛盾的是影片中的角色露丝。她应该一枪解决利亚姆，利亚姆曾杀害了她的亲姐姐以及另外的若干女性，但露丝没法扣动扳机。我们回顾露丝和利亚姆相关的经历：利亚姆车祸后并没有想杀任何一个人，甚至还想让靠近自己的人远离，看到逮捕他们的警察倒地后，利亚姆无限懊悔，连同利亚姆的杀人日记本，还有她自己打算跳河时利亚姆的出手援助，露丝一一目睹。好与坏交织在一起，坏都会被解释成外力影响，但好就是实实在在的好，确实露丝没有开枪。纵然利亚姆被露丝原谅，但他自己不能。

结尾处，利亚姆送中枪的露丝到医院，病床被推走时他没有跟上去，我以为一个变态狂的变态本性又要爆发了，他是不是想杀了医院里所有的人，但《死亡半径》狠狠的羞辱了我的荒诞，真正的人性是利亚姆自杀，不管是他自己想解脱，还是想拯救旁人。

人性最后归于善。利亚姆被旁人唤醒，也被上苍唤醒。

评论影片：《死亡半径》；作者：影评匠

死亡半径是一部脑洞蛮大的惊悚片，其实除了踏入男主角半径就会死的设定之外，电影更是带着一种身不由己的宿命悲剧色彩，人是一种群体动物，群体习惯用好坏的认知方式来定义每个成员，有时候好人不一定一直是好人，坏人不一定一直是坏人，做坏人容易，当好人难，尤其背景狼狈不堪的人更难被人接受，利亚姆这个角色天性喜欢杀人，这似乎是原始上的一种怪异嗜好，也许更多是心灵上的缺陷导致的，有的人打篮球有天赋，有的人喜欢画画，有的人喜欢看电影，这些嗜好倾向来自于天性，写在了基因码里，而有的人喜欢杀人，比如利亚姆，有时候我不禁假想如果我是德州电锯杀人狂等等任何一部惊悚电影的反派，我是否能够泯灭住嗜血的天性，答案不得而知，可以肯定的是这样的天性是无法被人类这个群体所接受的，那么这样的个体该何去何从？我绝对不是洗白那些暴力杀人犯，只是觉得表面上人人生而自由，其实天性或多或少决定了未来的命运，如若缺乏后天正确的启蒙教育，可能一辈子被天性所驱使，朋友圈时常有鸡汤文要活出自己的样子，可是人真的能活出自己的样子吗？被球形闪电击中的利亚姆，失忆似乎是一种契机，让他可以重新选择做人的机会，接近利亚姆就会死亡的那个半径像是一种诅咒，这个诅咒逼着利亚姆寻找真相，真相对于重生的利亚姆是残忍的，悲剧在于重生的利亚姆不想再杀人，他有了一个相对正常的人格，他想拯救每一个走进他半径的人，却误打误撞杀死了每一个接近他的人，后来玫瑰出现，玫瑰同样失去了记忆，玫瑰在的场合死亡半径的效应就不管用，玫瑰愿意同利亚姆一起找寻真相，一方面是因为经历有所相同，另外一方面是玫瑰觉得利亚姆是个好人，最终真相大白，利亚姆无法接受自己，玫瑰更是无法接受利亚姆，矛盾在于玫瑰无法接受的是过去杀死莉莉的那个利亚姆，而非重新为人的利亚姆，这是不公平又是公平的，公平于冤有头债有主，利亚姆应当为莉莉的死负责。不公平在于坏的那个利亚姆已经消失，重生的利亚姆却要背负过去的罪过，仇恨和感觉遇到一起的时候，玫瑰又有所迟疑，她心底其实早就已经察觉利亚姆是杀死莉莉的凶手，只是她对利亚姆是好人的感觉影响了她于对错观上的判断，玫瑰选择了逃避，她下不了手杀死利亚姆，同时也无法接受自己对于利亚姆的感情，玫瑰被赏金猎人挟持的时候，利亚姆第一次主动杀人，这次是为了救玫瑰，利亚姆想做好人，现实是他身不由己的杀了人，最后利亚姆抱着玫瑰去了医院，护士推着玫瑰的急救病床消失在利亚姆眼前的时候，利亚姆选择了自杀，自杀的时候利亚姆双眼含泪，听到枪声的玫瑰痛苦万分的望着医院过道的天花板，玫瑰原谅了利亚姆。电影的结局让电影跳出了俗套的惊悚片范围，利亚姆自杀的结局让人模糊了对错的判断，天生就喜欢杀人的利亚姆无疑是不值得同情的，可是为什么上天在造人的时候要把这个叫做利亚姆的男人造成一个坏人，这样的宿命真的公平吗？如果说上天给了利亚姆一个重新做人的机会，那么利亚姆最后杀死赏金猎人的做法真的正确吗？赏金猎手通过电视新闻和各种渠道得到的线索让他们主管判断利亚姆和玫瑰是极度危险的恐怖分子，所以死不足惜，因此他们痛下杀手，而利亚姆认为保护玫瑰是最重要的，所以他杀死了赏金猎手，双方都没有错，可是双方都有杀念，善与恶的差别究竟在哪里？结局利亚姆在医院自杀是否预示着无法被社会集体所接受的个体只能选择自我毁灭？

其实这是感想，不能算影评吧。 整个电影节奏很不错，各种悬疑一直勾着人往下走。 即便导演用了一种很文艺的手法来拍，阴天啊，哀伤啊，情绪渲染。 比较败笔的就是回忆浮现，真相是主角本来就是一连环杀手。 这特么就文艺过头了。 不管编剧是想玩一下大反差，还是真的认为连环杀手也有善的一面之类的文艺腔。 从心理学的角度来说，一个人偶尔杀了一个人，不管目地是仇杀是财杀是激情杀，都是有可能改过自新的，唯独连环杀没可能。一个人如果无缘无故就冒着生命危险一个又一个地杀人，必备的两点，第一，他会轻贱生命。不然他下不去手，老娘认为万物有灵，踩死虫子时就会不舒服（我还不至于，没别人时我不踩，但是能让别人踩，我就不踩，我踩了，我会不舒服。）。如果丫不轻贱生命，呕吐感会一次比一次强，早就让他停手了。第二，他会觉得杀人时有快感，毕竟人人都想活下去，这是人类本能，冒着生命危险去干一件事，要么是信仰，要么就是欲望。一件事，能让他感觉快乐，你很难让他停下去。就象有毒瘾的，大脑没记忆了，身体会记得。 即便他忘了自己是一个连环杀手，当第一个人死在他面前时，他的感觉必定同瘾君子重新吸到毒一样，感觉是爽了，而不是吐了。连环杀手的快感，是心理因素吗？不，也许第一次是心理因素占主要，但是第一次他就是尝到了甜头，才会有第二次，第三次。大脑能忘记你爱吃甜，你的身体会忘吗？大脑会忘你的爱人，但是你的身体会忘记勃起吗？错误的条件反射一旦形成，无法取消。同时，失去记忆也不是人格崩塌，只要他还没忘了吃饭得嚼，他就不会忘了，杀人让他快乐。 以上，完美的电影让偏执狂式的“万恶的坏人为了爱情牺牲自己”这个感人的主题给弄假了。编剧太想给俺们一把辣椒让俺们泪流与感动了，结果俺们惊呆了，完全忘了哭……