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《拯救嫌疑人》是网友津津乐道的典型“多重反转悬疑片”。
这类电影,大伙儿讨论的焦点往往在逻辑是否合理,角色表里是否如一,设局是否高明,情绪宣泄是否充足,等等。
不过除此之外,悬疑片能否让人看个尽兴,有时讲故事的手法比故事本身更起作用。
如果说大多数该类型,是竭力把真相藏起来,误导你在假象里越迷越远,一直到反转来临那一刻才被狠狠镇住。
那么《拯救嫌疑人》就好像是在心疼观众,生怕反转来临时,你受不住那么大的心理拐弯,要先塞几个枕头来缓冲。
具体到情节上,好些地方它明明有实力瞒天过海暗度陈仓让你大吃一惊,却提前通风报信,给你打几个预防针。
看一下片中几个主要的反转:
-------------剧透分割线----------
证据凶器没有被检察长团伙销毁;
检察长儿子当庭认罪又被判无效;
检察长包庇儿子罪行被录下呈堂证供;
人畜无害的死刑犯其实是真凶;
痛失爱女的惠英红指使绑架了张小斐女儿。
每个单独来看,不说严丝合缝,至少也有情有理,逻辑上大体都是成立的。
毕竟有韩国高分原版打底,只要改编不是乱编,肯定差不到哪里去。
但同样的情节,新版在手法上大相径庭,而且跟许多悬疑片的套路反着来,不搞完美欺骗,喜欢高调预示。
首先,罪证凶器没有被销毁,是因为张小斐李鸿其推断出案件牵涉很大,背后有权势人物插手。
于是将计就计,拿自己当诱饵钓出了检察长这条大鱼,还用智能手表录下了他自承罪行的证据。
他们是怎么引诱他招供的呢?张小斐说“包庇命案、销毁证据,你身为一个检察长应该清楚这么做的后果。”(大意)
她在被绑架殴打命在旦夕不断求饶时,突然说出这一句这么语法完整义正辞严的话,相信许多人听到都觉得颇为突兀。
从剧作上她完全不必这么说的,比如改成“你是个检察长,这么做的后果,你应该很清楚!”
这样口语自然得多,也丝毫不影响后面检察长接茬,承认自己是为了儿子才知法犯法。
为什么让她这么说呢?等到庭审我们知道,原来这个当庭问话的书面语法和质询语气,正好对应说话对象不止检察长而是整个法庭这一布局。
也就是说,影片在设局时非但没打算隐瞒,还故意制造台词上的突兀,主动露马脚给我们。
之后在法庭上,张小斐用心理攻势让检察长儿子认罪,但控方找来精神医师证明此人心理异常,供词不能采用。
这点也是剧情早就透露给我们的。
因为之前此人在老爸面前说过,根本不记得自己杀过人,后来在病院面对张小斐,又神神叨叨的半句清醒话都说不出,很明显脑子不正常。
所以即使他当庭承认杀人,我们也难以相信案子会这样结束,因此后面证词被推翻,我们的情绪也不会有多大波澜。
其实,假如前面不把他记忆缺失、精神异常交代那么具体,对整个调查破案的影响微乎其微,还能让精神鉴定更为有力。
主创当然不可能没想到这一点,但他们还是非交代一番不可,妥妥就是故意的。
再看死刑犯被释放后,突然一改温和无助的印象,露出虐待动物心狠手辣的一面。
这应该是全片最狠的反转,主创也把提示给得极其充足——他在法庭上的熟练表现。
律师迟到,法官问他是否愿意自辩,回答非常理智和有策略:请再等几分钟。
后面作为证人,他大声疾呼:“各位扪心自问,我害怕有错吗?法官大人,我想活就该死吗?”
声情并茂,感染力极强,连资深律师张小斐都露出赞许的神色,确实是一步好棋。
综观全片,没有人教过他这么说,没有任何他自学庭审辩护的片段,甚至连一丝他心智老练的提示都没有。
他突然使出高招,不但无助于掩盖清白,反而明晃晃提醒观众有诈——这家伙,绝对没有看上去那么简单。
另一个重要的线索是,李鸿其作为“警局破案率第一”的警察,在刚接触这个案件时傻话连篇到了让人难以置信的程度。
比如张小斐提出,尸体被清洗干净,现场脚印却完全没擦,一定有猫腻。
这样连外行都能看出不对劲的地方,他却不屑一顾,满不在乎说就是凶手业余而已。
故意拉低他的办案水平,突出身份和认知之间的反差,显然也是有意的设计。
果然后面呼应来了,看似精明的张小斐判断失误,看似糊涂的李鸿其直觉反而是对的,有点《名侦探柯南:水平线上的阴谋》柯南错小五郎对的意思。
还有惠英红才是绑架元凶这个反转,影片也不断安排剧透。
且不说这么大牌的演员,只出现两场戏已经很可疑,两次重复“女儿被杀死两次”的社会主题,就更显得此地无银三百两。
后一场戏张小斐以此当庭做了一番公益演讲,引得全庭鼓掌,却让影院里都笑场了,可见重复主题远远不足以让人打消怀疑,惠英红的戏肯定还没完。
果然,后面的工厂对决、跟张小斐女儿的相处,那样的演技密度、动作强度、情绪浓度才符合她的影后咖位。
整体来说,《拯救嫌疑人》给我的感觉有种独特的怪异。
一方面全片如假包换都是悬疑题材的气氛和拍法,另一方面主创又似乎不想让悬疑惊诧感太强烈。
感觉上,像有两个人在暗暗较劲着给你讲故事,一个用各种假象、语焉不详尽力把你蒙在鼓里,另一个不断主动暴露破绽,告诉你童话里都是骗人的你可别上当。
或许有人反对:这不是很正常吗,反转当然不能硬来,前面总得布置些铺垫,留一些照应,逻辑上才完整吧。
这说法没错,但就像我前面讲的,片中大量提前给到的暗示,都明目张胆地超过了必要的强度,到了故意引人疑心的地步。
可能有人还是不同意:说不定只是因为主创功力不到家,没把铺垫的分寸掌握好呢?
但上文也提了,从布置悬念的角度,有些预防针压根没有打的必要,一打再打,就足以排除主创不小心或不熟练的可能。
对照原版电影,更可以看出这些改动都是精心考量过的,不是脑子一热的顾此失彼。
当然,我也没法判断他们这样改动的原因,只想说:
我们观众都身经百战,遇上再强的反转,也受得住。
下次再拍悬疑片,请放马过来吧。
《拯救嫌疑人》虽然说不上有多么优秀,但在这么好几周各种无聊的片子的衬托之下,本片水准线之上的悬疑铺设倒也足够令人度过一个愉快的周末夜晚。
相比于宣传得极为高大上,却让人看得如坠云雾的《河边的错误》,《拯救嫌疑人》可以说是通俗易懂,老少咸宜,仍旧是环大陆犯罪,最终也仍需依法治国。
先说结论,《拯救嫌疑人》这部影片,无论从镜头语言、演员演技、还是剧本故事上,都有不俗的表现。预测上映后,口碑应该会是今年上映的所有影片中排名非常靠前的电影了。三刷下来发现,这部电影每一次看都会让我有不一样的关注点和新的感受,接下来就简单分享下:
首先,剧本故事上(第一遍看完时),真的有被最后的反转惊艳到。对于一位比较喜欢看犯罪悬疑影视剧的人来说,这部电影做到吸引我的点是:你以为电影演到这儿,已经很接近真相,谜团就要顺势解开了。结果,却能在此时出人意料但又合乎情理的来一个惊掉下巴的反转。当前面所有看似合理的结论都被推翻时的那种爽感,没有看过的可以自行脑补一下。
其次,演员演技上(第二遍看完时),惊叹于张小斐和惠英红,两位实力派演员对角色的精彩演绎和呈现,于我而言,电影中的很多感动的点是张小斐老师给的,而让我汗毛都会竖起的惊喜的点是惠英红老师给的。另外,电影中李鸿其饰演的警察这一角色无论从妆造形象还是人物性格上都和他本人很契合,虽然和他以往扮演的角色有很大的不同,但我个人认为,这个角色反倒更能凸显他的个人魅力。
最后,第三遍看的时候,我把重点放在了关注这部电影的镜头语言上。说到镜头语言,不得不夸一夸导演在这方面做的我认为还是相当到位的,无论暴力戏还是文戏都表现的恰到好处,拍的相当精彩。
另外,好消息是,《拯救嫌疑人》电影已由之前的11月3日上映,提档至11月1日,各位观众老爷们可以提前体验出乎意料的反转结局和紧张刺激的悬疑剧情啦。个人认为,这部电影绝对是喜欢犯罪悬疑电影的人11月必追电影之一,值得去影院沉浸体验一番。综合评分:4颗星
看之前对剧情没啥了解,也没刷到本片的任何宣传(奇怪了)。所以完全是白纸一张的心态去看的。本片中各位演员的表演都非常在线。对于表演上的成功,除了演员本身的能力以外,其实选角恰恰也是导演最重要的能力体现之一,这事儿又再涉及几个层面:一个是导演来判断这个角色有哪些演员适合演,二是能不能说服最理想的演员来演这部戏(尤其是大咖的演员,选择很多,所以既要看剧本,也非常看谁是导演,毕竟演员也怕导演把自己给拍毁了),三是在拍的过程中和演员就剧情和人物的探讨能达成一致、彼此认同和赞赏(尤其是对于成熟的优秀的演员,能做到这点的导演其实并不多)。如果把这个能力完全归功于张末导演的父亲是张艺谋,冲张艺谋的面子才如何如何,我个人认为这是非常不公平的。虽然张末的起点确实很高,但是在竞争激烈的院线电影市场,尤其是男导演占绝对主力的情况下,我相信,张末也是付出了相当大的努力的才有今天的成果的。
但是不得不说,剧作痕迹还是太重了太刻意了。反转很生硬,为了反转而反转。
而且女主、男主对女主的爱,因为剧作的问题,都使得并不能让观众很移情和共情,从而不认同主角的某些行为(比如男主为什么对女主如此肝脑涂地任劳任怨的)。情感上不能让观众带入,那么全程观众就会用理性来评判,所以悬疑方面的各种bug就变得非常惹眼了。
张末新作《拯救嫌疑人》从10月29日在全国开启点映,两天时间下来票房已突破5000万,成为最近这个平淡档期中少有的一抹亮色。
怀揣着期待,10月30日晚我参加了这部电影的首映式,趁热乎聊聊我的一些看法。
先说影片处理较为出色的部分。
首先,是影片节奏的把握。不开玩笑地说,光从影片的强度上看,张末已经越来越有些其父张艺谋的风采了。《拯救嫌疑人》从一桩少女梁昕苑离奇死亡案件出发,知名律师陈智琪(张小斐饰演)女儿遭到绑架自己被迫卷入其中,只能和多年好友、职场失意的警察金志雄(李鸿其饰演)共同面对疑云。
和传统影片不同,《拯救嫌疑人》中同时存在两条悬疑主线(张小斐代理的案件,以及自己女儿被绑架),双线彼此交织发展。因此,从影片甫一开场,叙事进入的速度便异常迅捷,全无拖泥带水,层层叠叠推演,直到推向高潮。
其次,是张小斐的转型。应该说,经由《你好,李焕英》及近年春晚小品所引发的反响,张小斐温情喜庆的银幕人设过去在公众心中已经有所固化。
而在这次的《拯救嫌疑人》中,她却勇敢地彻底“颠覆”了自己,影片从头到尾激烈搏杀,她全无轻松搞笑的戏份,而更多地从动静两个维度挑战演技:“静”是理性缜密的法庭辩论,“动”则是高强度的肢体对抗,再加上泪点满满的悲情戏码,完全给人脱胎换骨之感。
在我看来,《拯救嫌疑人》之于张小斐,有些类似于当年的《找到你》之于姚晨,都可以被看作喜剧女星向正剧扩展戏路的努力尝试。
最后,则是鲜明的女性意识。《拯救嫌疑人》里的男性角色不少,但这部却着实是为张小斐量身定制的大女主电影,因此也更能从中透露出女性导演对当下女性生存状态的思考。
虽然影片的故事被设定在一个虚拟的东南亚城市,但当中的女性,以梁昕苑为代表,却遭遇了来自多方面的伤害:情感的伤害,身体的伤害,以及更令人忧虑,来自吃瓜群众造谣传谣形成的二次精神伤害。
面对这种情形,《拯救嫌疑人》以律师陈智琪介入案件为抓手,不光涉及到了大家熟知的“女孩帮助女孩”,更往后看,还牵扯出情与法、“私刑正义”等极具两难判断的热门社会议题。由于涉及影片悬念设置,这里不再展开,希望影迷朋友们自己到影院一探究竟。
当然,坦诚地说,《拯救嫌疑人》也有一些不完美之处值得讨论。比如,尽管李鸿其在本片中奉献出近年来最为完整的表演,但他在几次关键时刻“天降神兵”般的“出手”,最好还是应给出更令人信服的铺垫和理由。
以及,一些细节交代还可以再沉住气一点。如影片前段对摩托男的设定,看到最后颇有“高高举起,轻轻落下”之感,如能再刻画地充分、有血有肉一点便更好了。
《拯救嫌疑人》和古典时期的破案推理片很不一样,代表了某种当代类型发展的趋势:即今天的电影观众受快节奏影像(比如短视频)的影响,似乎已经少有耐心能耐着性子,看导演在两个小时内慢慢抽丝剥茧,叙事悬疑之弧往往影片发展到中段便已初步解开。这点不光《拯救嫌疑人》如此,大卫·芬奇的名作《消失的女人》也是这样。
但现代电影在这一环节仍有发展,那么就是在所谓“高概念情境”中突进和反转在这类影片得到了更彻底的贯彻。相信看过《拯救嫌疑人》的影迷朋友都会有这种感觉:当你以为电影已经真相大白的时候,实际上新的、意料之外的惊奇更将接踵而至。
这也是为什么《拯救嫌疑人》可以成为一部让人提心吊胆又热闹纷繁的“爽片”。
如果在看爽了之后,还能感受到一些惹人思考的回味,就更好了。那可能就是导演张末想告诉你的真意。
期待影迷朋友们自己对影片的观赏与评价。
张小斐主演的《拯救嫌疑人》,于今日上映。
影片的故事核心主线,借用片中一句话便可概括。
那就是“不要惹一个母亲”。
因主演《你好,李焕英》而被大众熟知的“咱妈”张小斐,片中再次化身母亲。这次的金牌律师妈妈,跟“李焕英”大不相同。
李焕英的故事,带着梦境和回忆的暖,连悲伤和遗憾都是温馨的。而陈智琪和女儿恩恩的故事,却像是跟死神赛跑,全程揪心扯肺。
影片所讲述的故事,并不复杂。
作为一名律师,陈智琪从无败绩,更创下了连赢30多场的纪录,被称为“翻案女王”。但她打得最有成就感的一场官司,却是成功赢得了女儿的抚养权。
单就这一个细节,就足以证明女儿恩恩对陈智琪来说有多重要——无论职场战绩多么辉煌,于她来说,都无法跟女儿相比。
所以,当恩恩被绑架,对方借此要挟陈智琪为涉嫌杀人的丹温做无罪辩护时,她不仅毫不犹豫选择妥协。
因为“我可以死,换我女儿活”。
连生命都可以舍弃的时候,前途又算得了什么?
整个故事,发生在五天之内。
虽说这样的背景时间设定,注定叙事节奏不会慢。但导演张末对节奏的把控,还是让人忍不住想点赞。
从铺垫母女亲情,到变故骤生,再到寻找线索,直至又一次在法庭上获胜。整个过程中的起落松弛、抑扬顿挫,都像极高明的“卡点”能手,每一段推进、每一环相接,都能带动人跟着剧情走。
而影片对于人物刻画、情感的传递,则更加细腻深刻,完全没有因受限于时间而变得单薄。
法庭上的陈智琪,冷静沉稳、逻辑缜密,很擅长把握对手的心理出奇制胜。可一旦她从律师转变成母亲,便暴露了自己柔软脆弱的一面。
正如影片中惠英红饰演的林淑娥所说,母亲的软肋是女儿。
方寸大乱、崩溃落泪,尤其是“送药”那场戏后,在住所门前看到那个箱子时,陈智琪连上前的勇气都没有,更需要倚住门框墙壁做支撑。
可也正像那句话的后半句——女儿也是母亲的盔甲。
所有对女儿的担忧,都化成了陈智琪查找线索的动力,甚至打破了她以往的行事原则,做出冒充记者、私入民宅、潜入疗养院的举动。
因为这一次,不是“不会输”,而是不能输,即使在职场上所向披靡如陈智琪,也完全承受不起失去女儿的后果。
陈智琪是“放”,林淑娥则是“收”。
但即便她大部分时间都在收敛克制自己的情绪,可从出场开始,银幕下的观众便都在被她的悲痛所感染。
一身黑衣,将洁白的花朵轻放于墓碑上,微微俯身噙着泪亲吻墓碑时,满屏都是这位母亲的悲伤绝望。
跟陈智琪谈起女儿时,没有落泪嚎啕,反而有若聊家常般的平淡。但这样的林淑娥,却让人明白了什么叫心灰若死。
她脸上的微笑里,已经没有半点生机。
二审那场戏中,林淑娥全程没有一句话。她只是坐在那里,或沉默或流泪,连愤怒都是不着痕迹的。可即便是事先知道结局的人,也很难不与之共情。
原来情绪浓烈到极致时,可以如此无声胜有声。
也是因为有了这样蓄洪般的情绪铺垫,最后的爆发才更有力量。只要是看过影片的观众,想来都不会忘记临近结尾时,林淑娥那愤怒绝望到极点的涌身一跃。
片中的两位母亲,用不同的演绎方式戳疼观众的心。汤镇业饰演的安都拉曼,也让人感叹万千。
站在对立面的他,呈现的同样是对儿女极致的爱。
即使儿子纳吉因为童年经历,早已一步步滑向黑暗深渊。但身为父亲的安都拉曼,始终没想过将他放弃。除了最基础的优越物质条件,更赌上了自己的余生。可即便如此,站在父亲的立场来说,他必然不会为之后悔。
李鸿其饰演的“痞子警察”金志雄,是不一样的精彩。
牵绊着他的,不是亲情,而是往事阴影。
但《拯救嫌疑人》的高明之处就在于,没有让金志雄过多在行事冲动害死搭档的愧疚里沉沦,而是用他随时在线的智商、老道而精准的判断,以及该出手时就出手的果断,从侧面给出了旧事的答案。
连累同事的事或许是真,但不代表他行事有错。
而且,假若就此颓废消沉、一蹶不振,才是真正对不起搭档的牺牲。
此外,作为陈智琪的老同学,金志雄对她有着一份埋藏多年,却始终未曾诉诸于口的情愫。但就算是影片中相关戏份寥寥,也无损于这份深情。
李鸿其文戏出彩,武戏也是可圈可点。
奔跑追逐时的敏捷利落,肉搏战时拳拳到肉的劲烈刚猛,从一个角度点出金志雄和陈智琪的相似点。
那就是,对战状态下的“拼”。
作为一部翻拍片,《拯救嫌疑人》不仅保留了原作的精髓,改编幅度也非常“落地”。同时,还针对女性困境发出了呼声。
梁昕苑作为受害者,遭遇本就凄惨。但媒体和大众,却将关注点落在了她的私生活。捕风捉影的谣言漫延不绝,甚至在嫌疑人落网受审等待判决的过程中,依然有很多人到她的社交账号下留言谩骂。
网络暴力中,她又“被杀死了第二次”。
而陈智琪接过的案件中,也有相当一部分跟情感暴力有关。其中的受害者,也以女性占了大多数。
所以,《拯救嫌疑人》讲述的不仅仅是“一个母亲为孩子能做到什么地步”。以导演张末为首的占比90%的女性创作团队,真正站在女性的角度,以陈智琪、林淑娥为代表展现了“温柔力量”。
很多时候,眼泪与怯懦软弱无关,只是一种情绪外放。它不会影响拔刀的速度,反而会成为必胜的助力。
一如影片中所说,软肋也可以成为盔甲!
最开始去看电影纯纯是冲着犯罪悬疑这个题材去的,想看看反转的到底有多惊艳,但让我没想到的是反转之外,是整个片子对于女性角色的设计,以及女性创作群体对于题材的尝试,更让我惊艳。 不可否认,无论是基于观众的认知还是行业的认知,犯罪悬疑类电影一直被认为是“男频”,甚至如果我们翻看过往国内外优秀的同类题材作品,主角必然是男性,而女性角色大部分是挂件、摄像头,甚至在一些作品里的存在让观众在看完忍不住开麦,为啥要安排这么一个拖后腿的角色,她们像是犯罪悬疑片里固化的绊脚石。 尽管近几年也有越来越多的作品尝试以女性是作为类型片主角,但实际上并没有成功地女性塑造,大部分只是把过往作品里的主角换了个性别设置,甚至一些作品里会刻意削弱主角身上的女性特质。但这部片子确实对于女性跳不出的母亲、女儿、自己三重身份进行了拆解和融合,是真的站在女性的视角去叙事。陈智琪作为绝对的主角,你能看到她身上作为律师的精明与能干,看到作为母亲对于女儿常觉亏欠,以及为了女儿能够奋力一搏。 相较于犯罪悬疑题材对于强视觉、强感官刺激的追求,这次的主角,陈智琪身上更多了一层柔软。她当然也可以在街道上飞车追逐,在狭窄的楼道里同嫌疑人过招,在庄重的法庭上舌战群雄,但同样她也会在面对女儿突然失踪后陷入焦虑、紧张甚至是崩溃,在面对女儿可能遭遇不测时不知所措,这份女性特质的认可,给整个角色的丰富度提升到了另一个程度。换言之,陈智琪的出现证明了女性在犯罪悬疑类型片里即使保留女性特质,也依然可以承担起主要的叙事作用,可以推动故事的进行,可以依靠自己的力量去解决问题。 这部片子还有更微妙甚至是让我觉得很难得一见的存在,一个绝望的复仇者母亲,也就是林淑娥这个角色的出现。不夸张地讲,我看到大结局的时候两只手都是麻的。一方面震惊于居然一切的一切始于绝望的母亲的复仇,另一方面震惊于,这玩意儿居然过审了?要知道在过往的作品里,加害者要么是自己认罪,要么是受害者家属选择原谅,对,这个选择原谅的设计一般都会放在受害者母亲身上,因为她们“善良”“包容”“大度”。但是这次,林淑娥坚决地用行动说出了不原谅三个字,太震撼了!不是停留在口头上的愤怒,不是怨天尤人,而是周密地计划,坚决地执行,不亖不休。最后,我想说的是对于女性“自我”这个身份的探索。 有很多人说不知道为什么一定要选一个柔弱的女性来扮演受害者,要设计陈智琪和女儿在浴缸里玩儿的情节。一方面这两个情节都是影片的伏笔,前者是为了突出受害者的清纯特质是大家喜欢的理由,也成为了她死后被攻击的借口,后者则是跟陈智琪在整个片子“奔跑”这个行为形成呼应。另一方面,我个人觉得这是对于女性自我身份的认同,无论是梁昕苑还是陈智琪都有欣赏自己的权利,如果只是正常的自我欣赏都要被审判,那我不禁想问,男凝的到底是谁?是那些看到这些镜头就开始觉得是男性特属镜头的观众,还是一群旨在突出女性力量的创作者们? 不否认这部片子的确有不足,但不得不承认,她们正在尝试丰富母亲这个银幕形象的厚度,在丰富女性在大银幕的形象。
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类型过于杂糅到什么都想来一点,也就显得有些拖沓和互相牵扯了。还有就是,检察官父子分别叫安华和纳吉,这他们马来人太亲切了。
王子异不像是演的
好爱看这种复仇反杀类悬疑片。最后的反转太刺激了,看得我头皮发麻
张艺谋女儿加入陈思诚改编宇宙的既视感很强烈……
我无法理解为什么这电影的评分比《河边的错误》低,没有明显的bug,剧本也挺不错,演技也在线,算是一部很合格的商业片。惠英红虽然普通话说得不好,但演技甩了张小斐100条街
小天才电话手表已成为律师的必备潮物。
似曾相识,像是《唐人街上我误杀了看不见的客人之张小斐为女儿再拼一次》。
满分!张末离开张艺谋的第二部作品,本以为仍会青涩,没想到完全不逊于他老爹啊这片子完全不输坚如磐石,甚至我觉得更好。我本以为于和伟演的反派已经够狠了,没想到这部剧里的反派更狠,让人冷汗直流。虽然这是张小斐第二次当主角,但是他的演技却十分的老辣,我觉得凭这部影片,他完全可以获得一个影后提名。再说剧本,结构太完整了,环环相扣,绝对是我今年的华语十佳。刚开始就是感觉和毒舌律师挺像,最后成功把案子推翻本来以为影片也就到此为止了,没想到这仅仅是一个开始,之后又有将近半个小时的故事。总之就是非常的好看,冲就完事了最后建议有能力的还是要看iMax场,这能让你的观影体验翻倍
有惠英红的部分,和没有惠英红的部分完全是像在看两部电影。演技上的碾压是如此直观。
张末想要做女版陈思诚吗?剧情毫无逻辑,全员犯法,跟过家家一样,想一出是一处。还有女导演怎么能拍出男凝味这么重的镜头,在电影院如坐针毡,完全浪费了生命中的两个小时和四十块钱。
华人大闹东南亚系列+1
我求求导演还是把这片拍成B级片吧,这电影反而限制了创作者,血浆、断肢、再来一段长镜头全过程的“侮辱”,保证满足一帮观众眼球与偷窥欲!干嘛最后要把那段qj戏拍出来啊,已经揭秘了还在拍一边?生理不适,我说怎么开头母女秀大长腿呢,敢情在铺垫?那为什么还是安排母女洗澡?明明在办公,安排卧室讲睡前故事也行啊!很多关键剧情是生硬安排的,从来没见过接待绑架的警察一个人不留去办其他案子,硬是让主角挤出一场无关痛痒的紧张动作戏。最后一个偷拍视频还放到最后交上法庭,这不是为了增加悬念,是为了显示主角的律师身份吧,是编剧自己提醒自己这是关于律师电影吧,好生硬,前面的各种法庭冲突一点没作用!一个好好的女生遇上两个变态也是没谁了,检察长也是变态!全片看得我难受!
前面平平无奇,以为是一般的律政片,后面反转措手不及。又是母爱,又是张小斐,挺好。惠英红还是NB,演技真好,没看过韩原版,感觉还是值得一看的
反转前我如坐针毡 反转时我如芒刺背 反转完我如鲠在喉
结尾画风突变电锯惊魂,直接让人下去搅了不行嘛,非得救,经典该死的没死,不该死的死了。张末导演的水平仿佛还在10年代,总能给人老套的感觉。
案中案中案,女性作为主体的行为动机都是从母爱出发,包括支线的父爱,前边四平八稳以为会很常规,没想到最惊悚的重头戏全在后面,盘活了整部电影,环环相扣中有罪的人都受到了惩罚。我觉得惠英红老师说得很对,导演对丹温结局的处理其实是为林老师留了最后一丝体面,不想让她和她的女儿一样被曲解被网络污名化。
典型的案中案、局中局,反转确实让我意想不到,而这或许就是电影故事的魅力吧,而撑起故事的除了情节设计之外,张小斐和惠英红等一众演员的演技也很出彩,尤其惠英红的爆发式表演十分吸引我。当然电影最后也进行了法律边界的探讨,被扭曲的正义还算是正义吗?
整体来说还ok,至少比啥《河边的错误》通俗易懂,反转虽比较刻意生硬,至少伏笔都回收了,而且事后想想也蛮有意思,半月板摧毁者v物理系锤王v法庭的不败传奇v长得很像凡凡但可以没踩上缝纫机的丝带男,想想真的蛮有趣。
整体都反套路,以为不是凶手了结果真是凶手,在犯罪上圆得过来。李鸿其的表演真的不错,期待更多的角色了哈。王子异的表现超过预期,真他妈像一个神经病,反应和表现都超过预期哈哈,谁选的!惠英红含着泪的眼真好,什么叫表演控制,这就是!张小斐有点低于预期了,整场戏下来我都没怎么从她那里入戏,大屏幕上审视她,有种明白她怎么那么晚才红起来的感觉,确实还是差了点火候了哈。影片败笔都在结尾了,一个是永远解决完毕了事情才一堆警察出现,非常下头;二个是讲小女孩被绑架的小故事,没必要,可以在商业片上再多点自己的艺术表达,别这么懒,老用套路啊!
又一部营销女性题材的诈骗电影,想到导演本身也是女性就更失望了。影片中各种不必要的男凝,看完也不懂母女泡澡的镜头有何用意,展现跑得快也不用一直强调大长腿吧?表达极致的母爱为何一定要用这么残忍的方式,咱们女性就是结局最惨的对吧。表现受害者遭受的痛苦不一定要重现被迫害的镜头,这段戏和陈律说的“二次伤害”有什么区别。还有王子异这个角色设定真是莫名其妙,最后也没说清楚,这些故作悬疑的反转比消失的她还要拙劣一些,主线母爱都描绘得不大行,更不用说法庭戏和破案过程了,随意得要命,没眼看。