消失的情人节2023

本届上影节看的唯一一部正是宫九重新编剧的《消失的情人节》，也恰好是对我来说最精彩的一部！相比台湾原版，这部的性转我觉得恰到好处，看着更舒服，男女主的选角都很契合。

而且最重要的是，关西腔真得很非常适合全片的风格，导演和编剧的本土化改编做得太成功了，京都是唯一一个千年的历史与现代并存的都市，任何物语和怪谈发生在这里都不违和。片子里面出现的京都元素都让人爱不释手。

另外虽然这部电影的剧情并不复杂，但是埋的每一条线索都有得到回应，这是我很喜欢的点，结构和设定都很巧妙，总是充满惊喜，真得很宫九的风格，今年最佳日本电影预定了！

P.S.查了一下地图才知道京都到天桥立有多远……对骑小摩托一天往返两次的男主更佩服了！

《消失的情人节》 2023.06.12 20:40 上海电影节场 上海大光明电影院 看完才知道还没上映，算是电影节提前点映场了，感觉有些奇妙，同排的大哥拼命在旁边打哈欠，我和旁边的小姐姐笑到拍大腿，预计评价会两极分化严重 说实话我不喜欢这个故事，但是我太喜欢这个讲故事的方法了，故事逻辑和讲故事的方法比我最近看得绝大多数悬疑剧优秀，节奏我真的超喜欢！ 所有的反转都能超出一点我自己的预料:以为时间静止一天结束了的时候，爸爸突然出现了，这一点就很突然，但是也合理，一开始也是铺垫过了；我一开始一直以为冈田将生是宿醉，结果那是晒伤！离谱又合理；白天点燃的那个试放的烟火，我一直以为是触发时间静止的时刻，没想到最后能成为夜里最美分别瞬间，真好啊… 这种细节我真的很喜欢，如果能看到真的处处是惊喜，然后又能一直带着小期望去看，让我一直到最后都很精神 理性上不太喜欢这个结局（三观逻辑上），但是情感上又真的很喜欢这个大结局了 对于清原果耶的角色来说，最后没有落下那个吻，我觉得是我很喜欢的选择:长期以来自己的小小精神寄托寄托（说实话我觉得这个不算暗恋），最后也算圆了自己一个愿望，而这个愿望没有伤害任何人（除了晒伤，笑），如果那个吻落下了，那就不是圆梦，那就是性骚扰了 一个长久以来盛大的梦圆了，当然它可以继续留在梦里，也可以走出来，但这个梦能有一个回响，真的很幸福了（各种圈都浅浅的我真的狠狠共情） 对于冈田将生的角色来说，直到最后的棒冰拿出来，就忽然释怀了，人生中一些小小的遗憾被补上了 这个结局是什么小酒馆OR大团圆结局啊！我这个人就是超爱大团圆 不过我不太喜欢这个译名，这个故事和情人节到底有什么关系啊，烟火大会倒也不必和情人节搭上联系吧，而且这个故事其实可以不理解成爱情故事的 在我眼里这也不是爱情故事，就是这个真的可以代很多（从一次元到三次元统统可以代！），要真的说是爱情故事的话那可能是爱情恐怖片 总的来说可以看，但是不要当爱情故事看

缘起是同事本周将要出发第七次去日本旅游，她说起自己为了预热，准备出发前先看一部上海电影节日本的影片，我一听也感了兴趣，就说要陪她一起去看，于是下班后先一起去吃个日料，来个仪式感，然后再去。她本来是建议要去平成屋吃，我一听连连摇头，说nonono，不好吃，于是她就建议去米禾粮，她一开始读出大众点评必吃榜上的这个店名的时候，我哈哈大笑起来，她问我为什么这么好笑，我看了看这几个字的写法，才告诉她，我原以为这个名字是米和粮，就是rice and rice，于是才觉得很好笑，我的笑点本来就比一般人的多一些吧，没办法，联想力太丰富了。没成想，这家店的性价比还挺高，米禾粮样样都丰盛，简直快吃撑，服务态度也很好。有意思的是，她不吃我最爱的鹅肝，我不吃她喜欢的刺身和芥末，于是可以成为很好的饭搭子，大家都觉得赚到了。我们说好下次可以带大发和hope一起来吃个大船四人餐。

本来听说这部电影是由《深夜食堂》的导演山下敦弘和《海女》以及《四重奏》的鬼才编剧宫藤官九郎合作的，就很期待会是什么样的观感，观后觉得这个电影像是导演和观众一起做了一个实验一样，魔幻浪漫主义派电影是也，期间穿插着一点小小的神经质，幽默和浪漫；但看完电影后一查资料，原来此片竟然是根据2020年大热的台湾影片《消失的情人节》改编成的日本版。两人对原著设定进行大刀阔斧的改造，把故事发生地搬到京都，对调男女角色，讲述了一个永远比别人快半拍的男性与一个永远比别人慢半拍的女性之间脑洞大开的时差爱情故事。

听说这部日本电影的全世界首映时间竟然就是此次上海电影节，就在前两天，日本还没有公映呢，据说是七月上映，这个时间差让我有点感慨这才是电影节的优越感。据说20230610首映当天，导演也是一直陪着观众在上海虹桥电影院的观众席里一起观影，观影后还有和导演互动的环节，好羡慕。

今天看电影时观众席笑声不断，而今天的电影播放结束后，大家按照国际电影节惯例全场鼓掌，然后按照观影礼仪，很多人都坚持坐到了结尾字幕全部放完，再次鼓掌。我往往都是最后走出影院的那个人，因为总是被结尾的音乐吸引，也想看看最后有没有彩蛋，还贪心的想从字幕里找到一点内幕消息和surprise。可惜今天这些全部欠奉，但我觉得以这种方式表示对幕后人员的尊重也是一件好事，还好也没有耽误我坐上最后一班地铁，因为大光明电影院离地铁只有100米的距离，完美。这个电影院一号厅我挺喜欢，因为特别大，走到座位上简直就像爬山一样，有几层楼那么高，很有感觉。我今天就觉得我坐在高岗上，因为我选了放映厅二楼的最后一排，有种君临天下，高人好几等的感觉。[呲牙][呲牙]20230612

如果把影片拍成纯粹的两个人的爱情故事，这个漏洞或许可以部分忽视，但影片后段晓琪父亲的出现表示创作者试图解释世界观，也是影片深挖价值的开始，但是这个开始没有阐明问题，却引出了更多的问题。 单纯的爱情电影可以不讲究逻辑合理性，但如果影片一定要上升到哲学思考，那么逻辑的严谨是最基本的要求。

2020年台湾的原版我就很喜欢，没想到日本拿来翻拍，更没想到会放在上海电影节上做全球首映，还被我抢到票了。

和原版不分伯仲的翻拍，究其根源可能是，台湾和日本从环境到思维存在的相像之处。

山下敦弘导演跟鬼才编剧宫藤官九郎的联袂，把原版的男女性别调转，发生地改在了同样具有千年历史的京都，却丝毫不显违和，甚至某种程度上，更加增添了感人的程度。

冈田将生演总是快半拍的男生真是太适合了，谁不想跟这样的他谈恋爱呢。

相比较原版，改动其实蛮多的，最喜欢福室莉音扮演的那个渣女，唱着关西民谣真好听啊，也难怪男主会沦陷。

《消失的情人节》故事介绍

身材高而削瘦、五官端正、又有邮局工作铁饭碗的皇一，应当很受欢迎，但他却是同事公认的「残念系男子」。不只是因为他不懂看别人脸色说话，还有他凡事都喜欢快人一秒的急性子。终于，这样残念的皇一也迎来了春天，刚交到女友的他准备渡过一个美好的烟火大会约会……但他却发现自己竟然睡过头了整整一天，这是怎么回事？原因只有那个不起眼的女孩……每天到邮局报到、做事永远慢一拍、连大学也念了七年的神秘女孩。

山下敦弘导演。

山下敦弘镜头下的「有毒男子」可爱有趣

在台湾也很受欢迎的鬼才编剧宫藤官九郎，改编《消失的情人节》剧本，这也是他第一次与导演山下敦弘合作。而如果是没看过的观众，听到山下导演的名字，很可能会以为《消失的情人节》是一部类似《琳达！琳达！》、《天然子结构》、《青春，半生不熟》等等青春喜剧的电影。事实确实如此，山下敦弘拍过太多轻松青春喜剧，而《消失的情人节》的风格也充满着春天的柔美活泼感觉。

但重点是，尽管这是改编作品，但一部以残念系男子作为主角的作品，却不折不扣地正是山下敦弘的拿手戏。上述这些青春作品有别日本影坛的一贯青春风格，你看不太到如正午骄阳一般的猛烈热血，山下敦弘从来无意讲一个青春必胜的故事，相反的，他的主角们总是失败、懒散、或是厌世……但观众却很难讨厌这些「我就懒」的角色，因为山下敦弘太喜爱这些不依循社会成功法则的残念主角，他将这些角色描绘得可爱、有趣、呼应着我们内心脆弱受伤的一面。

这是皇一不会令人讨厌的原因，因为这个男主角原本对应的，应该是《消失的情人节》里的女主角杨晓淇，而晓淇在《消失的情人节》里并没有那么令人讨厌……可是，皇一比她多出了许多负面形象：剧本不只性转了主角的性别，顺带让男主角皇一多了许多「有毒的男性气质」。在皇一比全世界快一秒的高速人生里，他自以为是、他不看气氛讲话、他容易沉醉在自我良好的小世界……这些形象当然可以用他的急性子来形容，但观众可能很容易感受到，皇一完美地符合被现代社会抨击的有毒男子形象。

说真的，现在还会有人在意，住在洛中就是比较高级这回事吗？过去确实有，国际日本文化研究所所长井上章一的2016 年畅销书《讨厌京都》（京都ぎらい）里，还特别提到这种京都人自古以来的「天龙人意识」。但对21 世纪的年轻人而言，他们要应付的是更现实的贫富阶级问题，而不是这种「我老家在信义区所以我高尚」的出身问题。而一直努力强调「洛中地区才是真京都」的皇一，乍看之下似乎脑子还有前朝权贵遗绪，感觉是个讨人厌的大叔，但在电影里，皇一并不令人讨厌。

皇一对「谁才算京都人」的坚持，有一种无厘头的傻气。他明显热爱京都，并且以京都为傲，但他却不像我们习惯的天龙人一般，有着阶级与财富堆起来的假气质。饰演皇一的冈田将生，努力练习的京都腔派上用场，让皇一讲话时有一种京都特有的婉约气质；同时皇一因为急性子而在生活里惹出的诸般笑话，又让他与行为举止要求完美的京都人刻板印象截然不同。而这是山下敦弘几乎所有电影里都会出现的「山下风」角色：这些废材主角都很可爱，但你不会想跟这些靠不住的家伙交往……这些角色身上的笨拙感，正是所谓的「残念感」。

日常生活里坚守着无谓的「京都阶级感」、认为只有洛中地区才算京都的皇一，自然看不见由清原果耶饰演的女主角长宗我部丽华——丽华出生于距离洛中50 公里之遥的宫津。皇一的无谓阶级感，让消失的情人节》制造了更多距离感，不只是快一秒慢一秒的差别而已。男女主角的身份已经有距离（邮局员工与留级大学生），现在还要加上「谁是京都人」的距离，这让故事里的奇妙恋爱更多了一分不可思议：因为生活节奏差异与许多距离感而不可能会凑在一起的男女，为什么会建立起关系？

当然，必须说，陈玉勋的剧本仍然高上一筹，快一秒的杨晓淇，不只要烦恼她为何被「偷走」了一天，她还有另一个家庭问题要烦恼。在《消失的情人节》里，主角的家庭线剧情被简化了，连带少掉了一丝台湾观众熟悉的佛教「执着/放下」气氛。《消失的情人节》增加了一点皇一妹妹与妹妹男友的剧情，但看来只是陪衬的背景角色，对整部电影没有太多帮助。但是「放下执着」这个概念，它成为最终女主角做出人生重要决定的关键元素。但在《消失的情人节》里，这个转变变成与恋爱元素挂勾了。