罪之声

很喜欢小栗旬的这个角色，影片中的案件仿佛宿命一般，找上了他，他也在追逐的旅途中，逐渐找到了自己职业和人生的方向。

“从大阪调去东京 每天夜访朝探

回不了家 连睡觉的时间都没有

被上司呼来唤去 被警察冷箭相待

孩子

有个还很小的孩子 去世了

我就得去问这孩子的父母

是个怎么样的孩子呀

是个温柔的孩子吗

有照片吗

有什么生日时的小故事吗

在切蛋糕前 那孩子把小手伸进了奶油里

那真是不错啊

一脸悲伤地点头称是的同时

脑子里也在想

再一个 能再聊一个话题的话

篇幅就够了

就能赢过其他的新闻了

为了什么

一旦开始考虑这个问题就已经不行了

所以我在30岁的时候离开了社会部

现在 记者的自尊

想要说给世人听的故事

都已经没有了

不好意思 身为一个这么不堪的记者”

—— 高速桥下，小栗旬述说自己离开社会部的缘由

“这是离我们很久远的事情吗

现在每天都有事件发生

被那些自私的借口夺走人生的

总是那些弱小的人

……

如果说闯入别人的人生是记者的宿命的话

那我就陪伴他们左右吧

倾听那些沉入深渊的微小的声音

转化为文字 传达出去

这是我对他们的誓言”

—— 结案后，小栗旬的心里自白

“我们工作就像是做因式分解

不管多痛苦 都必须直面眼前的不幸

心里喊着为什么吧

在找出质数之前 要不断的分解 分解

直到最终找出真相”

—— 结案后，社会部部长在整理办公室资料时的感慨

罪之聲

6.7

塩田武士 / 2018 / 獨步文化

放一个原著链接，注意评分(这部电影因为主演以及是日本电影肯定在豆瓣会被虚高评分是必然)

首先在看这部电影之前我就已经做好了心理准备。

编剧是野木，那就说明了这肯定不是什么有正经推理环节的电影，她肯定是一贯的事件只是拿来传达什么价值观的社会派做法。

但我万万没想到，真的没想到这个电影可以如此的无聊，它真的很无聊。

还两个多小时，浪费我两个多小时的时间，我两个多小时就这么被浪费了！

首先我要纠正一下一个错误逻辑。虽然片名叫罪之声，但之所以那两姐弟比较倒霉而曾根比较幸运是因为那两姐弟的爸爸是核心犯罪成员，而曾根是他大伯还是一个周围亲戚朋友都不愿来往交际被当成死了的一个大伯。他们倒霉的点自始至终是因为被他们爸给连累了，和那盘录音并没有必然关系，即使被录音的人不是他们两姐弟是其他人，但犯罪者之一是他俩爸，那无论是怎么样他们被连累到都是必然。

第二，这部电影真的如同老太婆的裹脚布又臭又长，且拍摄手法近乎于平铺直叙。除了双线和偶尔的回忆之外，你看不到这部电影的任何转折高潮点。甚至还产生了一个疑问:既然一个多年不做社会新闻的记者和一个裁缝都能如此顺利的查到几十年前的真相，当年的警察得多废物才查不到？真的没有一个人觉得这两位查的也太顺利了吗？所有关联者记忆清晰深刻都能提供有效线索，且还不需要多费一点点周折关联者们就马上把所有事情供出来了，你们倒是学学餐馆老板娘抗拒一点啊喂！

第三，犯罪动机。

我真的是在最后大伯供出一切的时候无语凝噎，更要命的是他在得知两姐弟的遭遇之前还挺得意，觉得自己是正义使者狠狠报复了憎恨的资本社会。哎呦我的天呐这是什么老中二病了，我都不忍心看下去了亏您在伦敦还是卖书的。你们就算从没看过马克思主义也不明白就算搞倒了一两个企业这个地球依然照样在转吗？你们现在都还是一个君主立宪制国家呢还谈革命，革个几把命。犯个罪能推翻整个社会结构吗？这个人脑子没问题吧我建议去医院挂个脑科。

还有男主妈也是，一大半年纪了还老中二病。我寻思着虎毒还不食子，既然都知道不让自己儿子知道真相，那当年又为什么要让自己儿子录音，这么自信爆棚觉得自己肯定不会被警察抓到？就算觉得肯定不会被抓到让一个小孩子卷入纷争还是自己亲儿子你可真是他亲妈。

以上是剧情吐槽部分。

接下来是作为星野源粉丝的我对于他部分的想法。

首先双男虽然不是主，但我看见编剧是野木然后演员是星野源我就担心有卖腐。好在她这个电影里比较正常，虽然这一段意味不明(这个担心不是没有理由，逃耻设定那个gay同事原本喜欢男主，miu404就更不用说了至今还有一群疯批cp粉，在野木这里星野源一直拿着女主剧本我已经怨念很久了)

你们京都人说话方式都这么暧昧吗？

其次就是虽然番位是二番，但他这个角色属性还挺工具人的，他这个角色的存在只有两个作用:引出事件、引出另外两个被卷入事件的孩子悲惨的人生。

我看日娱组说他戏份重演技没担起来还挺忐忑，看完感觉就这？这就是戏份重？我原以为戏份重是指故事核心或者高潮部分，但这不都给了两位小演员和长大的弟弟演员吗？

顺便我想起一个还想吐槽的点:

这位弟弟，您都经历了这么多事了到了现在才想起要自杀吗？这在我看来纯属为煽情而煽情的设计桥段。

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

这个世界上有很多谜案，有的案件，称得上是跌宕起伏，又让人觉得不可思议。

最近，日本那边新出了一部电影，它就是根据一桩特别戏剧性的谜案改编。

主演有我们熟悉的小栗旬。

（小栗旬今年已经39岁了，真·奔四）

以及我不太熟悉，但感觉粉丝不老少的日本多栖艺人星野源。

（星野源今年是真40岁了）

这部电影在日本口碑不错，斩获了有“日本奥斯卡”之称的电影学院奖最佳编剧奖。

它名为《罪之声》。

在聊这部电影前，必须先聊聊它的故事背景。

前面提到了，它所描绘的故事，取材自一件日本罪案史上知名的悬案——

格力高·森永投毒案。

（案发期间的日本报纸报道）

虽然这是个知名悬案，但肯定还是有小伙伴不熟悉。

整个系列投毒案的原点，始于1984年的日本大阪。

那年的3月，格力高公司的社长被绑架了。

（格力高是日本著名的零食品牌，大阪的这块广告牌是旅游打卡圣地）

很快，绑匪就发来了赎金要求。

他们居然要10亿日元现金，和100公斤的金块。

（10亿日元是什么概念？《游戏王》的神牌“混沌武士”也没这么贵……）

格力高方面第一时间选择了报警。

在和警方商议后，社长家人决定先交赎金，作为一个大企业的头面人物，社长可不能出事。

可赎金准备好了，绑匪那边却没了动静。

2天后，社长大人自己出现在了大阪一处铁路中转站的仓库附近。

社长没有受伤，就是看起来有点疲惫。

据他当时对警方的证言所述，他是被绑匪好吃好喝伺候着。

伺候了两天后，也不知为何，绑匪突然就让他自己离开了。

看了那么多悬疑片的小伙伴们，肯定都觉得社长被放出来，不会那么简单。

果然，当晚社长结束警方问询后，就一个人先回了公司。

随后，他连夜召唤公司高层开了会议，会议内容完全保密。

这场会议开完几天后，绑匪再次动了。

他们给格力高社长寄了一个包裹。

包裹里有一封信，还有一盘磁带。

磁带里，有个中年男人的声音响起，大意是10亿日元和100公斤金块先不要了。

他现在只要6000万日元现金。

（6000万日元也不少，可以在东京买房了）

随磁带一起寄过来的信中，绑匪提到了一些特殊信息。

比如他们专门提到了社长有一些照片，在绑匪手上。

（很可能是不雅照片）

在警方询问他时，社长对照片一事一问三不知。

但傻子都能看出，这些照片肯定拍的是一些见不得人的事。

就此，这些绑匪摇身一变成了勒索、敲诈犯。

因为社长的不配合调查，警方也掌握不了更多的证据。

他们只能暗中布防，安排社长带着6000万去嫌犯所说的交易地点。

可对方根本没出现，警方和社长喝了半天的风。

如果案件到此为止，也就是一桩荒诞悬案。

可没想到随后，有人私下寄信给了日本媒体。

信的内容基本就是一封挑战书，大意是：

格力高社长不好好交赎金，总想让警察抓人，气坏我们这帮嫌疑犯了，格力高公司将受到严厉报复！

与此同时，警方也收到了一封信。

这封信更来劲，直接嘲笑警察们都是笨蛋、饭桶。

估计看到这儿，有小伙伴可能觉得这帮坏蛋是在虚张声势罢了。

毕竟不敢去拿钱的是他们，没有人出现拿钱，当然警方逮不到人了。

可很快，这帮嫌犯真的出手了。

他们先是利落的放火烧了格力高的大阪总部。

然后又给格力高社长家里打了个电话。

电话里，有个人恶狠狠的说“那场火只是个警告”。

这帮人不是胡吹的，他们真的非常专业。

绑架、勒索、纵火，都没有留下什么关键线索。

逍遥法外的嫌犯们开心的再次给警方写信嘲笑，并署名“怪盗21面相”。

（这个署名，出自日本推理巨匠江户川乱步的小说《怪盗二十面相》）

小说《怪盗二十面相》里，反派大盗是个易容高手。

换句话说，他的真面目很难被人发现。

显然，现实里的嫌犯们，也觉得自己有不被发现的自信。

（《名侦探柯南》里的怪盗基德也有《怪盗二十面相》的影子）

在放火警告了格力高社长后，这帮人再次发来勒索信。

他们这次要的比上次多了，要1亿2000万日元。

（日本曾开发出机动战士，售价就是1亿2000万日元）

这次嫌犯们找上的不是社长，但也是格力高的领导层。

他们这次提出的交易要求比较复杂，需要交钱的人开一辆白色轿车。

并让车速保持时速85公里，指定车子走上某高速路后，要求车在休息区停下。

（类似这样的白色车）

等AE86，不对，等白色车到了休息区，那里的自动香烟贩售机上会有一封信，信里是下一步指示。

值得一提的是，这期间嫌犯曾再次来电提出要求。

打电话的人从中年男人，变成了一个女声。

看来这个犯罪组织有男有女，人数不少。

接下来，熟悉的操作又来了。

交钱的人找到了电话亭，却并没有发现什么下一步指示。

嫌疑人们又土遁了。

警方这次是秘密参与了此项交易进程的，嫌疑犯再次不拿钱，说明他们察觉到了警方。

这帮人每次都这么嗅觉灵敏，警方怀疑队伍里有内鬼。

此时距离3月绑架案，已经过去了2个多月，警方和格力高都被折腾得够呛。

5月10日，嫌犯们给大阪各报社去了一封信。

这封信里提到，嫌疑人们要在商店的格力高商品里，投入剧毒氰化钠。

好家伙，勒索、敲诈犯又变身成了投毒犯！

因为这封信是寄给媒体的，很快，全日本都传遍了这一恐怖消息。

格力高不能坐视不理，很快发布了一则声明。

声明大意是：请消费者相信我们的产品，如果遇到可疑食物，别吃别喝，快给我们打客服电话。

这样的声明实在太扯了，一些大型商场为了不惹麻烦，迅速下架格力高的相关产品。

（其中就有当时日本商超界霸王“大荣百货”）

面对商品下架风潮，嫌犯们迅速发出第二封给媒体的信。

信中，这帮人们表示，别以为大商场下架格力高商品就没事了。

他们还会去社区小卖部投毒！

这下谁还敢卖格力高啊？

格力高公司也不得不出来宣布，全日本停售。

可这帮嫌犯还没完，他们捣鼓半天，一分钱还没收到呐。

他们这次秘密绕开了已经快被搞死的格力高，勒索起了格力高的供货方。

供货方是靠着格力高活着的，勒索信一来，不给赎金就只能等着破产。

嫌犯们这次要的是3亿日元，要求放在一辆车里。

（日本还有个著名悬案“三亿日元抢劫事件”。事件中，嫌犯抢劫了运钞车，随后消失。此图为警方的嫌犯模拟画像）

这帮“怪盗21面相”们，要求将那辆装钱的车，停在某烤肉店的门前。

警方很快意识到，这是犯人要自己开着装满钱的车逃走！

这次警方没有猜错，真的有人出现，并开着这辆车离开！

警方之前故意在这辆车上做了手脚，车子只开出不远就停下了。

人，抓住了！

有懂行的小伙伴会提出问题了：

这不是谜案吗？咋就抓住人了？

答案很简单：抓错了。

这个开车的，只是嫌疑犯们派出来的帮忙路人。

路人之所以帮忙，是因为被嫌犯以枪威胁，路人的女友也被绑了。

在路人被警方误抓后，没拿到钱的嫌犯没撕票，而是像上次绑架格力高社长那样，把人放了。

因为被绑时，和犯人们有近距离接触，路人女友给警方提供了一些线索。

首先，嫌犯人不少，而且一直在跟踪装钱的车，随时掌握动向。

其次，嫌犯有警方电台，所以可以获取很多警方行动信息。

（上世纪的警用车载电台不复杂，很容易被监听到）

但因为路人女友长时间被蒙着眼，掌握的信息也就这么多。

日本警方再一次在狡猾的罪犯面前落败了。

此时，日本警方已经出动了约5万警力，却一无所获，所谓的内鬼也没查出来。

不过，坏人们一方也没拿到钱。

所以他们不能停，还得搞钱。

这帮人懂得不在一棵树上吊死的道理，这次换了个目标，盯上了个做熟食的品牌。

他们让熟食品牌丸大，出资5000万日元，“资助资助”他们。

丸大目前还在和柯南联动（手动滑稽）

嫌犯们的底气，还是“不给钱就投毒”。

被敲诈的丸大不敢冒险，如果像格力高一样停售，熟食保质期可太短了，顶不住。

于是他们准备绕过警方，私下给钱。

没想到几天后，丸大还没给钱，怪盗21面相给媒体又写信了。

信中说：格力高其实已经暗中给了我们钱（原文是格力高屈服了），我们放过格力高了。

这封信有没有可信度呢？

反正媒体把这封信一刊出，本来全面停售的格力高，又在各种商场上架了。

至于格力高给了嫌犯多少钱，社长等一干领导层闭口不谈。

钱都给了，又都闭嘴不说话，警方只能继续跟进丸大这条线。

这次警方强势介入，在丸大公司装钱的包里放了无线跟踪器。

嫌犯们依旧狡猾，他们让丸大的人上一辆列车，看到窗外有白旗子时，就把钱丢出车窗。

这次你猜怎么着？

嫌犯又双叒叕土遁了，没拿钱。

但这一次，他们露出了狐狸尾巴。

警方注意到列车上有个鬼鬼祟祟的男人。

当时交易还没开始，警方不敢轻举妄动，列车到站后，因为下车人太多，这小子跑了。

（随后根据警方回忆，嫌疑犯画像出炉，被称为“狐狸眼男”）

这个男人，警方只有个画像，找他如大海捞针。

好在下一次机会再次到来，没拿到钱的嫌犯们，甩过来一盘新的磁带。

磁带里要求，丸大的董事要在家里再次准备好5000万日元，并等待下一个指示。

（这款法拉利跑车正好价值5000万日元）

3天后，下一个指示来了。

嫌犯让董事把钱放到某高速公交站的垃圾桶边。

必须提及的一点是，这次打来电话的，是个小孩。

看起来，这个犯罪团伙还是家庭式搭配？

（上个世纪可没有什么普及版的变声器或变声软件）

还记得吗？警方在装钱的皮包里放入了无线跟踪器。

这次警方的保密工作已经做得很努力了，在交易日，他们都期待嫌犯拿走这个包。

但嫌犯还是选择了土遁，并发信告知警方：

你们那些小九九，以为我们不知道吗？

嫌犯真可谓手眼通天，丸大公司不敢再让警方掺和了。

后根据媒体调查，丸大之后私下通过某种方式，给了嫌犯3500万日元。

之前格力高公司那边，是私下给了6000万日元。

合计约等于1个亿。

到此为止，嫌犯们总算拿到了钱，沉寂了一段时间。

估计又有小伙伴要问了：

说了半天，这帮人也没真的投毒啊，都是吓唬人的。

别急，大概3个月后，他们又缺钱了，开始正式投毒。

中招的，是生产很多巧克力产品的森永制果。

（森永制果也和柯南联动过）

嫌犯们先是寄给森永这边一个投了毒的巧克力，证明他们随时可以真的出手。

然后又勒索1亿日元。

之后打来电话说明如何交易的，也依旧是个孩子。

（被投毒的巧克力）

孩子让森永制果的人，把钱放进某车站的储物箱里。

这次警方锲而不舍继续介入，安排人手盯防储物箱。

有所察觉的嫌犯，毫无悬念的土遁了。

因为这次森永制果联系了警方，嫌犯们的疯狂报复开始了。

他们在日本各地的商超里，放置了投毒的森永糖果。

还有点人性的是，这些糖果都被事先贴上了“有毒别吃”的标签。

事后警方统计，嫌犯一共放置了11盒有毒糖果。

接下来嫌犯的操作就很熟悉了：

发信威胁商超不要下架森永制果的糖果；

森永制果被逼的减产；

然后重重压力下，森永撇开警方，和嫌犯私下交易。

此后，嫌犯们如法炮制，又勒索了出产咖喱的好侍公司。

以及出产棒棒糖的不二家。

嫌犯很疯狂，甚至让不二家的高管，圣诞夜带着2000万日元去闹市区抛洒。

面对如此猖獗的嫌犯，日本警方想尽办法，前后出动了130万警力，还是束手无策。

荒诞的是，当时日本政坛讨论过如果逮住嫌犯，如何定罪，时任警视总监回答：

“因为投毒每次都做了标示，且没人中毒，嫌犯只能按伪造商品罪逮捕并罚款”。

也就是说，嫌犯们非常懂法，绑架后放人，投毒后标示，勒索私下进行，都在钻法律空子。

（那时有的超市也有监控，曾拍下疑似投毒人，但也只有这个背影）

至此，整个明面上的格力高·森永投毒案进入尾声。

为什么我说是“明面上案子”结束了呢？

是因为依照这帮疑犯的作风，他们很可能之后还做过勒索，只是换成了背地里。

值得一提的，是整个系列案发生之前，日本还有过“可口可乐投毒案”，有观点认为是这帮嫌犯在“练手”。

直到如今，这起系列投毒案的时效期早已过去。

很多经历那个时代的人，还记得“怪盗21面相”最后写给媒体的公开信。

信上说：

“我们到底是什么人呢？ 是警察？ 是黑社会？ 是总会屋？ 是新闻记者？ 是暴走族？ 是铁道工人？ 是无线电爱好者？ 是快递员？ 是电镀工人？ 还是以犯罪为乐的人呢？”

（动漫《攻壳机动队》里的“笑脸男事件”，也借鉴了此案）

对于“怪盗21面相”到底是谁的猜测，一直众说纷纭。

电影《罪之声》，给出了一个自己的答案。

小栗旬饰演的记者，决定重新调查格力高·森永投毒案。

调查过程中，他认识了星野源饰演的裁缝店老板。

意外的，他发现裁缝店老板，居然是多年前投毒案里打出电话的小孩子！

（那则电话在电影里设定为事先录好的独白）

当年，不明不白的孩子，被身边人或威逼或利诱，录下了特定勒索的语句。

而录下这些语句的，不止裁缝店老板一个……

成年后，得知真相的录音者们，每天都在经受“我做了坏事”的折磨。

《罪之声》中，当年的“怪盗21面相”，是一个鱼龙混杂的犯罪团伙。

带头的是想搞革命的极端左翼人士，黑帮也掺合了进去，甚至有警察加入。

他们投毒的目的，是想让某些公司股价下跌，从而抄底赚钱（他们给媒体发信，可以变相操控涨跌）。

后来这个组织内讧，分崩离析，这才停止了作案。

《罪之声》的质量算是中规中矩，给出的答案，也算是合理。

它的上映，让人多少了解到了当年投毒案的一些细枝末节。

如果你对谜案很感兴趣，这部电影必须要看看。

好了，今天和大家聊得够多的了。

感谢你看完。

如果还想看我说更多的谜案，请点点赞，让我知道吧。

明天见， 拜了个拜。

本文图片来自网络

编辑：亢蒙

「他人の人生に踏み込むことが記者の宿命ならば、わたしは彼らに寄り添っていこう。深淵に追いやられた小さな声に耳を澄ませ、文字にして伝えていこう」

———————————————「罪の声」

　罪之声是今年日本刚出的一部电影，主演为小栗旬和星野源（就是之前刚和gakki结婚的那位），星野源饰演的曾根俊也翻出了家中的一卷磁带，磁带中是自己小时候不知道何时录下的声音，后来上网时无意发现35年前曾经发生过的一次重大社会事件中，犯人使用的音源居然就是那卷磁带中自己的声音，于是他开始走上寻找真相之路，并遇到了作为记者也在追寻此事的小栗旬饰演的阿久津，由此而展开的故事。

这部电影中所说到的案件是以日本6、70年代真实发生过的格力高森永社长绑架事件及投毒事件为原型，犯人集团的背景又涉及到60年代在日本发生过的学运。电影对事件的描写也基本还原当时发生的实际情况，包括对嫌疑人的猜测。这个案件很遗憾的是并没有像剧中那样得以解决，而是成为了一个永远的未解之谜。虽然也确实有着像剧中一样，有人多年之后说到在家中发现过相关证据，但最后也没有消息说这是真实的。

这部电影推线推得也很不错，剧情循序渐进的展开，看完后也会产生对日本6、70年代的认知，和对被使用了音源的孩子们后来命运的唏嘘，整体还是很好看的。我本身也对日本这类事件很感兴趣，由于出身校明治的原因，对当年的学运和赤军也很感兴趣，所以也是蛮对我胃口的。

其实是冲着小栗旬和星野源才看的。前半部分节奏很慢，剧情也不抓人，我一边看一边觉得可惜了这么好的卡司。然而看到电影中后段，我才渐渐能品出味道，后半部分一口气看完了。

给我留下记忆点的有三个片段：

-首先是聪讲述了因为活在罪之声的阴影下，连接受别人的好意都要担心给别人带来麻烦的、躲躲藏藏的半生经历。他讲完之后问曾根过得怎样的时候，我甚至有些共情有些支支吾吾的曾根的窘迫，是幸运者面对不幸者的莫名愧疚。再加上记者告诉聪，其实五年前黑道组织就解散了，他大可以堂堂正正做人。我越发觉得聪被打乱的人生真是可惜。

-然后是在最后揭露事情的真相的时候，镜头在伦敦的旧城墙和曾根家的裁缝店反复切换，从两边不同的视角还原当年的事实，尤其是曾根母亲的故事，颇有一种人生好像有些时候不受自己掌控的宿命感。觉得这个镜头的反复转换很妙。

-最后是电影里几次提到的，关于梦想的话题。最后真相解开之后，导演安排了一段对想成为电影翻译的15岁少女望的故事。其实望的故事前面也都基本讲述得差不多了，加在这里多少让我觉得有些突兀，但是倒也能体会几分导演想把这故事娓娓道来的感觉。毕竟梦想这个话题在前面也提到了多次。从反复提到的，望一直向往的，成为电影翻译的梦想，到曾根的妻子提到了年幼的女儿的梦想，梦想这个关键词可以说是默默穿插在整部电影之中。望无法实现的梦想，可能也就是被利用了声音的几个孩子人生中被毁坏了的部分。

总之我个人感觉这部电影作为犯罪题材的电影，可能更多地侧重于犯罪行为对被无辜卷进来的三个孩子的人生的影响。还有就是，时代的洪流对人的命运的影响、以及代际之间的影响，例如曾根的祖父和曾根的外公这类无辜受过的人，以及他们孩子心中从小埋下的对不公社会的怨恨。这多少有些让我想起村上的新作《弃猫》里，他的父亲从军的经历，以及父亲不肯言说的这段经历对他的影响。我觉得这部分内容，“梦想”这样的漂亮字眼不能消解，对应这部分的，更像曾根最后抱着女儿的嚎啕大哭的片段。

看得挺沉重的。为心怀翻译梦想试图反抗现实却永远停留在青春年华的姐姐；为三十多年来一团糟人生的弟弟。已过追溯时效的案子旧事重提有什么意义呢？大概是为那个人生被肆意扭曲的孩子掰回一点点、一点点的正常人生吧。收获了一个重新振作的精英记者也在意料之中。

整个片子的节奏其实不是很好，太漫长又充满了不分主次的大量信息，完全没有高潮。但是主配角都很出色：栗子把记者从颓唐被动到追根问底演得自然生动，记者的敏锐一览无余。英语发音标准；源桑的角色相比记者其实没那么鲜明的个性（儿童时被牵扯进案子是背景，而非个性），但是他很好地表现了事发时震惊、面对幸存者的愧疚、调查过程中决心坦白等场景中人物复杂、多层次的情感。服饰有复古之美，取景优美，URU的主题曲相当催泪。

再多说一嘴，原来觉得源桑是个欢脱的工作狂，家庭说不上是负担但也不算必需品。上一部《MIU404》里也是精英刑警的单身狗设定🤪而本剧里的西装人父源太过温柔，让人忽然觉得他结婚有个女儿可能就是这个样子吧。不上升真人、不混淆角色和演员，只是觉得这样真是不错啊～

三星都给演员了 演技集体在线。故事倒是自圆其说合乎逻辑，硬伤过于冗长看过的都觉得。

一个我个人特别不能接受的点：三个小孩明明只是无意中被利用凭啥要背负这么多？不合法也不合理。我知道，在日本这很合理，耻辱感让他们哪怕是无意中被利用也不能接受这样对自己。但是作为一个中国人以及思维正常自尊自爱的人类个体，我只感觉到了荒唐。首先法律就不会给这么小的几个孩子判刑，15那个还有一点点可能性她知情之类的，6岁8岁不明显是被利用的吗？你家孩子那么大的时候都会绑架老板操纵股价了？？？有啥可怪罪的？但凡是个有脑子的都不至于给孩子扣帽子吧？法律不会判，正常社会也只会同情这几个孩子吧，大人犯罪小孩背锅？再者假设我是这个被利用的孩子，我也几乎不会有什么负罪感啊，我不是主谋更对事件毫不知情，只是被信任的大人利用了，只会怪他们，为什么要自责呢?那万一罪犯身边没有小孩用了电影里小孩的声音剪辑录音，被剪辑声源的那个童星还要自责吗？？？整个就是日本社会自己的一些没必要的蛋疼文化整出来的幺蛾子，换个国家根本屁事没有。我知道他想表达的是公权和反社会双方都是互相加害巴拉巴拉...且不说这个篇幅过少，只审判了其中一方还没说清楚。声音这条主线实在太蛋疼了，基本的逻辑都不成立。最后只能说一句当日本人好累吧。

岛国的罪案影片不少，最近看了新参者系列几部，再加上这部，着实被感动到：人性本善，行恶都有其不得已的原因，或因果所致，这也是岛国文化。好的电影或文章引人入胜，这片子做到了。影片开始挖掘尘封三十年的旧案，让我们以为惊悚悬疑为主，却被无预期地带入情感的旋涡中。导演不紧不慢地通过记者和小裁缝两个人物各自的线索去查案，直到线索集中到孩子的录音，小裁缝就是那个最小的孩子，于是两人见面共同去寻找另外两个孩子，电影开始中段，转向了要解开那两个孩子命运的悬念，自此充满了悲情和苦难，尤其是长大的男孩因命运所迫将要自杀时接听手机，镜头俯视，上吊的绳圈高挂在正上方，模糊的男人在抽泣；随后道出姐姐的命运，更是人们不愿意相像的，生命已经停在那个相约出走的日子。当姐弟俩悲剧的命运轨迹揭开后，最后一段再回到小裁缝的人生，通过他母亲的来访以及记者探访到他伯父——这罪案的始作俑者，其实回到三十多年前的那个年代，青年运动意气风发，夹杂黑帮和社会底层，谁会预料事件的后果。结合一些欧美导演作品，六七十年代全球的学生运动真是风起云涌啊，然后造就了八九十年代经济的腾飞？因为这些大胆而敢冒险的年轻人投身了经济建设？这是话外，哈哈。回到影片最后，通过小裁缝的母亲过世和男孩找回到失散母亲的交叉剪辑（不知专业术语），让我们思索的是两个家庭、三个孩子如何命运不同。这部作品可能是想表达：无论大人思想有多激进，被时代左右也是正常的，但要保护好孩子，不应让孩子受到侵扰，小裁缝的父母做到了，但前警察、那兄妹俩的父亲就做错了，还引来杀生之祸，妻子儿女随之跌入深渊。小裁缝是幸运的，其实也是上辈种的因。