[清空]播放记录
视频
提示:本线路为优质线路,可优先选择。
视觉 、感官上确实和《水形物语》有雷同之处,但影片人性之处相较于《水形物语》各有特色,影片有几处伏笔,说明了现在的灯塔员就是之前的站长,也说明了照片中女人离世的原因,为什么格朗纳要与蟾蜍脸开战,不是没有原因(他认为是蟾蜍群杀害了妻子,所以影片中灯塔看起来特别古怪)。年轻的气象站长Friend与雌性蟾蜍脸接触的过程中,渐渐产生情愫,也厌倦了格朗纳的泄欲方式,他想改变这种方式,却又发现无能为力;在雌性蟾蜍脸离去之后, Friend感到无比的失落,雌性蟾蜍脸的再一次率队出现,使Friend看到了希望,双方渴望和平,不希望继续开战。可是格朗纳的一声枪响打破了这和平的曙光,最终知晓事实真相的格朗纳以自己的方式结束了这场战争,最后Friend成为了灯塔员,他慢慢的习惯了这种生活,也不愿意回到人的世界里,与雌性蟾蜍脸保持着特别的关系。
与魔鬼战斗的人,应当小心自己不要成为魔鬼。当你凝视深渊时,深渊也在凝视着你。这是人性与兽性的斗争。
在一战这个大背景下(文明世界人性与人性的斗争),男主逃离斗争来到了荒岛,在这个荒岛中,灯塔守护者就是这个荒岛荒诞微型社会的建造者,充满了暴力、镇压、杀戮。
荒岛中两人不断与怪物搏斗。夜晚的怪物一直试图吞噬他们,而这2个人也试图在斗争中征服毁灭掉这群怪物。这是人与兽的斗争—人性与兽性—之间的搏斗。在不断的斗争中,两人最后都变成了“怪物”,一个是彻头彻底只有恨只有暴力的怪物,一个远离文明逐渐接近转化成对方的野人。
看完这部电影后我发现很多人觉得小伙最后和人鱼和谐的生活在了一起,但是我并不这么觉得。
在我回去观看了细节后觉得人鱼可能最后并没有和人类小伙和解,首先在电影一开始大叔就在同刚来的小伙说,我们是侵略者,所以感觉这部电影有暗含着侵略者最后是否能和原住民共同相处的含义(感觉电影隐喻很多,但是我并不多做了解,只是想讨论最后双方是否和解了)。
在电影的结尾处小伙(也就是电影中的男主角)一开始他正在试图和人鱼族交涉时首先他说服大叔的词是,人鱼打算“停战”,说明双方本质上还是有冲突的。
接着便是大叔回塔后的一枪,正中人鱼小孩的胸膛,让其当场死亡,在战争中同时在大叔带着小伙每晚守灯塔时他们击杀的都是成年的男性人鱼,而残害小孩不管从什么角度都是难以让人信服的,说明双方在这个时候已经谈崩了。
同时这里有个细节,那就是小伙在打算回灯塔和大叔谈判时对人鱼们说的是“stay”也就是让他们不要靠近灯塔,从电影的细节上看,人鱼小孩死亡的地发那离灯塔是比较遥远的,但是当大叔自行离开灯塔自杀的时候,人鱼看得出来已经埋伏在灯塔附近很久了,而且出现的又变回了成年男性人鱼,由此可见,人鱼和人类的矛盾没有因为小伙和大叔的打架而化解。
在这时候我也曾想过,会不会最后大叔是为了双方和解或者说是停战而做的牺牲,但是仔细一想显然是不可能的,首先大叔的自杀显然是为了解脱自己,其次是在小伙听见大叔的惨叫后火速锁紧了门并且拿住了斧头(某种意义上也在暗示小伙继承了大叔的思想——消灭异类),说明大叔的死亡不但没有让两方的矛盾瓦解,反而加深了。
我是这么理解这一段的,起初小伙觉得人鱼是有文明的物种他们是可以谈判的,却并不以人类为食,但是大叔最后的死亡让矛盾从侵略升级成了捕食,者最为原始的为了生存的矛盾,所以已经无法和解了。
最后就是在电影的结尾,当小伙变成大叔时,来访者也是将他从沉睡中唤醒,这说明小伙晚上没法早睡,那是不是说明小伙在继续与人鱼战斗呢,还有便是灯塔的从窗口有一个镜头展示出了木刺,说明小伙还是依旧在警惕这海里的生物。还有一点就是最后人鱼的那一串奔跑,与其说是奔向自由不如说是通风报信,并且人鱼身上没有任何装饰和衣物说明这个女人鱼并没有和小伙生活在一起。
关于小伙在电影最后的所展现出的生活细节,比如拿石头压着书本以及拿绳子吊住杯子等我并没有特别理解,只能说这是一种人被禁锢在过去的表现,小伙在最后成为了大叔而他的生活也时刻复刻着大叔以前的行为吧,而那个代表着和平的白色骨船也被随意的扔在了桌上。
想来下一个人的到来会让故事再次循环,其中还有一个是电影中二人常问的对话就是“为什么而来到这里”大叔在电影的最后被小伙肯定“你不是凶手”说明他让自己隔离在小岛上的原因被小伙解开了,而小伙为什么来到这里,为了躲避什么而来,从电影开始就没有说过,那是不是在下一个人来了以后,他也能解开将他困在这里的魔咒呢。
三星给两个男主角的出色的演技。电影拍的古色古香,很有历史质感,同时用一些长镜头语言来表达诗意和人物内心的孤独感,散发着美丽的哀伤。
一开始旁白画外音不知不觉把我们带进了上世纪初神秘的小岛上。不紧不慢的叙事节奏也很流畅。但是母兽出来那一刹那,丑陋的外形实在倒人胃口差点弃剧,丑就算了,名字起的也恶心。蟾蜍脸。其实拍成孤岛大战怪兽,完全可以成为一部叫好叫座的电影,夜战群兽的戏拍的也确够实刺激紧张激烈。
但不知为何导演竟然让主角和母怪兽交配了!😱,难道这是导演喜欢人兽结合的个人癖好吗?😓。人困在某种绝境中会发生人兽关系,这个可以理解。但要和丑陋无比的野兽上升到唯美的爱情。就太颠覆三观了,这得需要人有多高的觉悟和奉献精神才能做到啊😁。
更奇葩的是两个男主角居然可以为了母兽争风吃醋。有一个为了所谓的“爱”,最后居然甘愿投身兽群自我献祭,只因母兽没有答应和他复好?一个钢铁直男对着一头野兽深情款款的样子,俺是鸡皮疙瘩满地掉啊!有没有?还能再恶心点儿不?母兽好歹能幻化成白娘子那样的天仙美貌,才有资格和人类发展爱情吧?
本来可以拍成类似中国许仙白蛇的人妖恋。结果电影带给我们的观感却是恶心的人兽交配。
以一战前夕为大背景,生活不如意的弗伦德想要逃避现实社会,选择去孤岛当气象站长,理清思路,开始新的生活。上岛后结识了灯塔员格鲁纳,不友好的格鲁纳已经为将要发生的事埋下了伏笔。果不其然,堪称奇迹的事发生了,有着蓝色冰肤的鱼人出现了,这新物种一出场就想袭击弗伦德,在主角光环的照应下两晚上都有惊无险的逃离了死亡。气象站烧毁了,弗伦德无意见发现了格鲁纳的身边有个鱼人伴其左右,之后弗伦德加入了灯塔守卫战,随着剧情的发展,弗伦德渐渐了解了鱼人袭击他们的目的,同时也对女鱼人艾妮瑞斯产生了感情。就在真相慢慢揭开面纱的时候,格鲁纳忍受不了自己建立的秩序和属于自己的岛被践踏,打死了一个小鱼人,事情由此也产生了转折,弗伦德与格鲁纳厮打了起来,就在格鲁纳拿起斧子要劈弗伦德的时候,弗伦德喊出了格鲁纳的真实身份:“艾尔多·维格兰 他不是杀人犯。”这句话格鲁纳(格鲁纳从精神的牢笼中找回了自己,他原来就是艾尔多·维格兰,那个失踪的气象站长)彻底崩溃了,作为曾经失败者的他一手创建起了属于自己的世界,就是这座小岛,他为之奋斗的精神支柱就是这里所有的秩序与规则都是他一个人决定的。就像弗伦德想走格鲁纳是不允许的,因为弗伦德已经是他体系里的一员了,他是不允许自己体系里有人离开的,就算是女鱼人,只要她在灯塔里,他就会继续与其他鱼人厮杀。其实他与其他鱼人激战更像是爱的仇恨之战,双方都是很纠结的,要不格鲁纳最后一句只有:“爱,爱,爱。”然后选择走出去赴死,因为女鱼人已经离他而去了,不会回来了,他建立的一切又有什么意义呢!!!也许在弗伦德之前,格鲁纳跟艾妮瑞斯确实产生了爱,要不艾妮瑞斯一直留在他身边呢,不惜每晚看着自己的同类为了她去死,这也侧面说明了恋爱中的女性头脑是不清醒的。为了一个女鱼人,双方打的不可开交,不惜抛弃秩序与所拥有的一切,都已经在精神上失去理智了,更可以说是打到最后只剩混乱了。
影片最后弗伦德被其他人发现时也成了格鲁纳,只是艾妮瑞斯回归了海洋,一切又平静了下来,只有精神上的混乱还在继续……
整片比起《水形物语》来确实好太多了,鱼人形象也比水形物语里的鱼人有型,更像是阿凡达的缩小串儿版,蟾蜍脸,这名字,硬啊!!!剧情上也是升级版的,比水形物语好看太多了,那个是老姑娘狂撩奔波儿灞,灞波儿奔被抛弃独自去巡山;这个是老汉推车浓缩版阿凡达,小哥在岁月的洗礼中想占据蟾蜍脸小娘子!!!
Copyright © 2023 All Rights Reserved
开局颇有希望,恐怖氛围缓慢渗透,但怪物太早显露真容,老套的跳吓同样扫兴,之后剧情推进便一瘸一拐,循规蹈矩且连续感不足,白天黑夜反复切换,却感不到丝毫的时间过渡,没给驻足停留足够的重视,每当有点意思的时候,导演就突然切到下一幕,导致气氛来不及建立、人物来不及刻画,满是瑕疵的特效也毫无帮助;不佳的观感可能与字幕翻译水平太差有关,待改日重看
2.5 只有作为小科幻片的层面拍的还算赏心悦目,其他就完全谈不上及格。
乱七八糟的情节,挖了很多坑一个也没填上,到末尾也没讲清楚,原著没看过,也不在乎,我不会为了看懂电影去补原著
个人很喜欢这种冰冷,绝望,孤独又奇幻诡异的风格,虽然个别地方有些剧情硬茬,还是想给5分
Gens从良了,没有了那些特别Gore的血腥暴力,反而引人入胜的讲了一个似曾相识的极简科幻战争故事,单就这一点就值得称赞。可以说是扬长避短,剧本有原著支撑,擅长的视觉冲击力依然奏效,不少镜头都拍得惊艳,制作性价比特别高。感觉跟陀螺的《水形物语》有点撞款啊~
这是一个兼具复杂隐喻与观赏效果的双重故事。孤岛、灯塔、疯子、人鱼,这样的元素构成了强大的隐喻,同时与异族搏杀的场面也让故事不那么乏味。一代代的首塔人被恶吞噬本心,唯有爱(人性)能阻挡心中的野兽。“与魔鬼战斗的人,应当小心自己不要成为魔鬼。当你凝视深渊的时候,深渊也在凝视你。”
看完第一印象是:单身久了,看见XX也觉得眉清目秀的。对克苏鲁了解不多的我看完没有什么感觉,甚至没有看电影的感觉,因为太多没有交代清楚了,或者是我对背景不了解所以看不懂
这种货色就不要扯到《水形物语》前传什么的了…剧情设定上无限子弹无限人鱼等bug先不说,除了开头有点吸引人,后面完全不知道在讲什么。就只会一直用凛冽的摄影和文艺的旁白想去表达孤独啊人性啊文明啊其实什么内核都没有。刻意追求首尾呼应的循环结构更是拙劣,两个主角的感情动机都不同的好吗!
比德尔·托罗的同款电影拍的好。幕后班底主要是西班牙人,西班牙电影人操控这种阴冷的蓝色调画面真是没得说,荒岛拍的诗意,呈现了浸入感充沛的宁静与荒凉,镜头移动也很漂亮。一战期间,男主作为气象观测员被放置在火山形成的孤岛,与自我放逐于人类社会之外的灯塔看守员一起抵御当地人形两栖怪物的无限攻击,而看守员的雌性怪物仆人(兼性奴)承担了男主与敌对方进行和解的突破口。两个男人作为荒岛的入侵者,在一战硝烟之外,陷入了一场攻略异族领土的战争,最后当然是男主的合作尝试开辟了战斗之外的其它可能,剧情到这里,基本还是和平主义立场的表达,跟托罗的水准无甚差别,但有趣的是结尾,男主继承了看守人的身份,在世界大战真正爆发的岁月里,实现了和怪物达成共识的平静而狭小的个人世界,其实看守员在追求的也是这能把控的个体生命体验
《水形物语》+《长城》...两个人守着一座灯塔几乎天天晚上VS成百上千,请问你俩的枪是无限子弹的嘛?
水形物语是大龄剩女诱奸单纯男青年,冰肤传说是暴力老大爷性侵智障少女。真可惜,一流的摄影被这乱七八糟的剧情浪费了,话说西班牙人对这种人兽混交题材的热衷还真是舍我其谁了。
The shape of water最终是同类,而该片最终还是异类,所以是cold skin.
海景很美,还是值得一看的电影,挺多地方挺紧张。男主为了追寻安静,男2的老婆死了就找了一个当地的美人鱼,一切都因为他囚禁和虐待,而那些土著要回他们。打了一次又一次,从海底捞出来的炸药把他们炸的损伤很大,为寻求合上岸,男2不放弃一下子炸死了小人鱼,留在小岛在这里守护他们,似乎他俩在一起
一战前后,孤独气象学家和灯塔看守和蛤蟆脸,刷船潜水鱼人围攻,殖民屠戮情结寓言;叫出你的名字,安眠于那首关于星空的歌谣……拍得是不错,但整个故事总感觉有哪里没到位
这没头没脑又完成度尚可的感觉让人很想补原著。关键情节的特效是不是应该多花点银子……
把孤独展现的诗意而沉醉,把海风和灯塔映衬在冷冽与荒芜中,用怪神传说表达异域色彩,以科幻色彩的荒岛故事,来表达身在牢笼的死寂如灰和看穿命运的风轻云淡,孤独和死亡此消彼长,人性又在善良和兽性之间徘徊,桥段细节像极了《水形物语》,但一个是人兽爱恋,一个是信仰救赎,人性才是矛盾扭曲的寓言
孤岛象征着困境,豢养怪物象征着权力,怪物入侵象征着死亡,权力是双刃剑,阻隔则死亡的威胁,却也将自己陷入更深的孤独与困境,于是必然会臆想出「爱」作为调和,最后成为某种避难所,可惜一厢情愿。
有点沉闷,我就是好奇在一个荒岛上,一个中年直男要发泄性欲,是会选择一个性别为母的动物,还是仅有的一个年轻男人???
成片一般,但剧本倒是不错;Friend的旁白以及Gruner即便是残暴的外表下居然还能念诗,就说明了本作的文学功底不一般;前半段拍得很稳也很乏味,但到了后半段就开始变得愈发含糊,Gruner的转变和牺牲动机都处理得十分随意,所以显得很勉强;Aneris这种生物和Splice里的Dren长得好像,西方人对于这种生物都喜欢把它们描述成这种无毛光滑,且都带有女性性征,在荒岛待这么久,琢磨着是个男的见到逼都会操吧。
在《水形物语》下吐槽说“净拍些美女与野兽的片子是直男癌恶趣味”的直女癌来看看,你要的帅哥与野兽来了!