两只老虎2019

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上周五，南京超前点映放映会，看《两只老虎》，我给出3.5星。映后交流会，导演来了，乔杉来了，与观众交流感受，现场点了几名观众发言。

印象最深的是一个三十多岁的短发男人，他情绪起伏，有些哽咽，几度说不下去。他说起影片中的张成功让余凯旋去找到张成功父亲跳崖的山头，他终于放下，与过去的自我和解，这样一个片段。这个男观众他说：

“我的父亲之前也过世了，我觉得看到影片最后，到此，我也能够跟他真正地告别了。”

然后似乎长吁一口气，他才平静地重新坐了下去。

两只老虎 (2019)

5.8

2019 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 / 李非 / 葛优 乔杉

人们需要一个时机，一个开关，一个契合点，来与某些人事物作真正的告别。是《两只老虎》让这个男子与沉溺在丧父情绪之中的自我告别。他已找到Exit。

电影《两只老虎》就是一场给我们的启示，启示我们“和解”与“告别”。

2

葛优演的成功人士张成功，被憨匪余凯旋绑架至一个废弃游泳池，前者面对生死危机，却“荒诞”地开出双倍赎金，让后者帮他完成三件事。

这三件事，对应的是自己曾爱过的女人，亏欠过的朋友，再也见不了面的亲人。其实在被余凯旋绑架之前，张成功早先一步“绑架”了自己的身心——他已决意自殇，半路杀出一个余凯旋。是余凯旋帮他与过去和解，他才活了下去。

葛优不动声色，将一种生死早已淡然的冷幽默感拿捏到好处。

乔杉演的憨匪余凯旋，也将自己“绑架”在穷困潦倒、想要急功近利一夜暴富的枷锁里。在陪着张成功去完成三桩事的过程中，他的人生亦被对方拯救。

演戏同样松弛的乔杉，与葛优之间攻守互换，傻得可爱。

表层意义上，这两个角色都属虎，所以是“两只老虎”；深层意义上，这两个角色都是怀有缺陷、伤疤与内心阴影的人，像童谣《两只老虎》里唱的那样“一只没有眼睛，一只没有尾巴”，唯有相互映照，才能得救。

其他角色，皆是被“绑架”的生命个体。

赵薇演的女明星周原，是张成功的前女友。因为他对她敏感多疑、缺少安全感而失去了所爱的她；她曾陷在对过往爱恨纠葛的深渊里，一直走不出来。片中两段长对白，交待了她的内心。她爱过他，只是不爱了；她不爱他了，但是曾爱过。她终于能够云淡风轻地说起从前的深爱，她已亭亭，无忧，无惧。

我喜欢现在赵薇的样子。今时今日的她，在电影里沧桑而且美，台词念白的口气也让我非常喜欢和感到舒服。大抵是因时光也会厚赠一个女演员。

范伟演的盲人推拿师，是张成功的老战友。前者曾在无助时向后者借钱就医，但后者在宽绰时并未解囊相助。老友相见，并未相认，但其实他们早已在内心知晓对方的心意了。他躺在他的按摩床上，几十年的情意和恩怨化作流下的泪，两人虽无言，但不再恨，也不再守着心结。各自活到这岁数，已学会放下。

范伟的戏份不多，但他来去皆如看透的隐者，他已“重见”光明。

还有闫妮演的张成功的初恋女友彩霞，寥寥几笔，又骚又媚，但也困在与张成功的旧情枷锁里，留在僻壤的小山村守着往日回忆。好在，她学会不再等待了。

导演李非描绘了一幅群像。每个角色都被生活所“绑架”，不知走了多久弯路，但故事最后，大家都自个儿给自个儿松了绑，喘了口气，找到了“出口”。

3

本来以为是去看一出荒诞喜剧。笑一笑，也就过了。走出影城，南京冬日的傍晚起了风，很冷，却在心底有些不明所以的温热与忧伤起来。

如果三段式的小故事能衔合得更圆融些，那就更好了。但也不影响我在心中给它共情的喜欢。也许我们多数人，都能在其中找到自我人生的呼应。

在葛优与赵薇的角色关系中，想到中学时代的女孩儿。我们曾经失联很久，重新加上微信已是多年后，她生了两个孩子，我也回不去了。我们并没有想着要见面，但我们笑着幻想说希望等老了以后，满嘴牙掉光，还能再一起晒一下午太阳。

在葛优与范伟的角色关系中，想到大学里的老友。毕业后我们南辕北辙，再也没碰到面。告别那天，以为很快便重逢，竟遥遥无期。从前以为分隔三年五载怕是会很难捱，谁知一转眼，十年光景也就这样过去了。有些生离，便是死别。恨吗，恨过吧，或许也爱过吧；不爱了吧，不爱了，当然也就不再恨了。

在葛优与片中父亲的角色关系中，想到我与自己的母亲。以及对她的思念，爱，亏欠与愧疚。春夏秋冬轮回，燕子归离往返，日子还是要往下过的。这些年，我也只能以给她写一本书、拍一部剧的方式，与自己和解，与她真正地告别。

您好！母亲大人 (2021)

8.0

2021 / 中国大陆 / 剧情 家庭 / 曹盾 荆冲 / 董洁 尹昉

你看，人生就是有这么多遗憾呐。有的来得及，有的来不及，去做弥补。

但至少电影给了我们以美梦，让我们在光影幻想里成全希冀，得以“松绑”。

4

最近读一本书，《生命最后的读书会》。其中有一句：

“甚至苦难发生之时，别人总是在进食、开窗或木然踱步。”

它写的是人生常态。人类的悲欢并不相同，但人生的活法大过相似，那就是——“假如生活欺骗了你”，那就能过则过，let it go。

生命最后的读书会

8.2

﹝美﹞威尔•施瓦尔贝 / 2013 / 中国友谊出版公司

let it go是一种大智慧。是别管了，随它吧，忘掉它吧，让它过去吧，是“认清生活的本质真相”之后，依然“热爱生活”，是活着活着就想通了，是拯救自我，找到出口，学会和解与告别，给自己松绑，是即使不能够完全治愈伤口，却能够捂好伤疤，哭哭笑笑，又重新拍拍屁股爬起来，让日子像河流一般淌了下去。

我想，那个在影城放映厅里几度哽咽的男子，他也会过好往后的人生了。

《两只老虎》像是一场大型人生密室逃脱指南。假如生活“绑架”了你，let it go。活着活着，总会逃脱密室，找到亮着“Exit”灯牌的出口。

王菲唱过，这也“不失为天大的幸福”。

而这，也是《两只老虎》褪下锋利铠甲，给予我们的绵软与温柔。

剧本是好的剧本，演员是好的演员，

拍出来却不尽人意。影帝影后云集的，实际上没有太多飙演技的戏份，范伟这个角色演的好啊。整个片子分了四个小部分，我眼里每个部分想教给 我们的是普希金的那首诗。赵薇喜欢着葛优，一开始记恨在心中，他的眼里只有自己。最后如何没有表达，但是言语从那么的锋利变得温柔下来，说明他也转变了，小混混也是在现实生活中底下了头，不管是甘愿还是不甘愿，终究认了命。范伟啊，为他做了那么多，怕还不上不借钱，恨吗，恨过吧，现在能原谅吗，不知道，但是说了句还是那么瘦，知道了没去质问，没赶出去。闫妮哪，抛下她走了，她好好的收藏他写的信。没有跟着他走去找葛优。他放弃了自杀，他也知道不该绑架。

感情不是除了爱就是恨，不说除了黑就是白，劝告的口吻又充斥着人情味来叙述坚强乐观的思想情绪，谁不曾被生活蒙蔽过呢?而人是个永远的矛盾体。

单一的因果线性结构，内容里面却又不太充分，整体性不足，转换性太差，没办法细致，深入的体会，想去咀嚼又觉得火候不到。有不少冗杂的内容，也可能是我不够专业看不懂想表达的地方，剪辑/镜头运动营造节奏气氛感觉有些差强人意。

故事主线和主题都非常直白，穷小子绑架成功人士，为了拿到更高的赎金，反而被动地且极不情愿地帮着人质做了三件事（准确来说，应该是四件事）。在第一件事结束的时候，我们已经大概知道导演想要构建的故事框架是怎么样的了。

隐藏在“救赎和和解”主题下，是强烈的“重来一次”，全片都充斥着葛优扮演的张成功想要重来一次的渴望。随着时间的推进，那些关于“重复”的元素也越来越多越来越明显。

《两只老虎》定位的不仅是喜剧，还是魔幻主义，所以在很多元素应用上，能够发挥的空间和形式就会变得多样起来。一些略显荒诞的元素和处理，配合“重来”的故事框架，又显得有那么一些意思，反而无意之中成为了电影的闪光点。

来世化作雨，化为风，或者一条狗

这段台词来来回回出现至少三次（印象中是有四次的，但忘了第四次是在哪里出现了），台词内容本身，如果有来世，就是一个关于“重来”的故事，重复使用的形式也是在响应着这个主题。

第一次由和周原（赵薇饰）演对手戏的广东无名男演员说出来的（超跳戏），目的很明确：纯粹是为了增强喜剧效果，也确实制造了本片第一个笑点。

第二次是周原在完全不一样的情绪之后表演了出来，用了一种“重来”主题所应带有的情绪来演绎这段台词。但可惜这段在时间安排上太前了，虽然会和前面男演员的表演形成即时的对比，重复感增强，观众还没有了解清楚周原和张成功之间的爱情故事之前，是很难入戏的。如果安排在这一段故事的最后，观众的代入感应该会更强，冲击力会更加大。

第三次则是在和余凯旋喝酒的时候说的，这一段更多的是在暗示那个被伤害的人（周原）其实已经不在乎，伤害已经造成，再来问为什么，讲一些“如果可以重来”又有什么意思。

同样一段台词的三次演绎，在形式是呼应了重复的大主题，也成为了角色情绪变化的固定载体。

重拍的代价

周原解释说自己第一遍拍得不好是因为情绪不到位，要再酝酿一下，导演（电影导演李非客串）回了一句说：你知道重拍要花多多少成本吗（大概是这个意思），又再一次暗示了“重来”不可逆转的代价（同时也提供了第二个笑点）。

独白的真假转换

周原故事结束的时候，她说了一大段话来吐槽张成功，余凯旋于心不忍自己改了一段话说给张成功听（提取了核心词汇“强势”）。但在电影最后，周原对过去恋情的坦白，用的却又是余凯旋当初瞎编的那一段话。

第一次出现的时候，它是假的；第二次出现的时候，却变成了真的。

张成功听的时候，它是个谎言，但这个谎言实际上并不是一个谎言；余凯旋觉得这段话是假的（因为就是他自己编的），张成功也知道它是谎言但像真的一样接受了它；而事实上它又是真的，因为这是周原最后的心声。

兜兜转转，这段话又回归到了它本来应该存在的位置。

和之前那个同一文本同一主体传达不同情绪的处理手法不同，这里用的是不同主体重复使用同一文本完成了一个真假循环，张成功和周原的故事，在这里才算是真正的告一段落。

而这种闭合循环，又和最后的两只老虎音乐盒做了一个呼应。

怕还不起

范志刚（范伟饰）这一段还蛮感人的。

张成功的军中好友范志刚因伤入院需要钱，已经小有成就的张成功怕他还不起钱拒绝借钱的要求。后来想要补偿的时候，范志刚也用同样的理由婉拒了。

一个是不借拿不回来的钱，一个是不要已失去意义的人情，同样是还不起，究竟是金钱重要还是朋友情谊重要？

张成功和范志刚都做了自己的人生选择。

诗与诗人

背诗这一段也很好笑，充斥着大量的重复元素，余凯旋小时候被霸陵要求不断地写诗，后来霸陵者又被张成功逼着重复好几遍背诵普希金那一首“假如生活欺骗了我”。

在这一段里，是通过制造诗文不断重复的场景来实现对“重来”主题的呼应的。

而诗又是在电影里重复使用到的一个元素，余凯旋想要做诗人，张成功的父亲也是一个诗人，同样被生活暴击的两个人，却是截然不同的两种命运。

两只老虎

如果纯粹是因为两个主角都是虎年、用DOUBLE文本上的直白指代，这个基本上就没有什么意思。

有意思的是，片尾主角余凯旋（乔杉饰）收到的礼物，是一个首尾相追的两只老虎的音乐盒。不是一前一后，而是一个循环的闭环。

这对应了前面所说的救赎和重来的主题侧重，无限重来的分量重了，批判的意味陡然上升。一个犯了重大错误、伤害他人的人，无限循环的人生绝对不是一个恩赐，而是上天给予的一个诅咒。2009年小众片《恐怖游轮》说的就是这样一个以无限循环作为主题的极具批判意味的恐怖片。

救赎和重来的区别在于，救赎是有明显正能量的，而重来则未必了，重来的人生或许还会再做一次错误的决定，甚至在无限循环的不得救赎。

电影以张成功和余凯旋的身份对掉结束，另外一个循环开始。最后张成功得到救赎了吗？见人见智吧。

------- 一个分割线 --------------

诸如上面的象征元素，电影里用得非常多，巧妙但也相对保守。导演如果能够在魔幻风格上走得更坚定一些，即使在一个老生常谈的主题上，也是可以玩出花的。

2013年，冯小刚回归贺岁喜剧，为电影市场贡献了一部烂破天际的里程碑式作品《私人订制》。旷别贺岁喜剧市场多年的冯小刚和沉寂已久的王朔一起成就了两人从影生涯的下限，以无聊的情节、毫无电影感的视听、小品化的叙事和一厢情愿的说教“创造”了当时华谊股票暴跌的“美谈”，也让贺岁喜剧刚刚回归市场就变成了哑火，之后几年也不曾出现拿得出手的贺岁喜剧。

别说贺岁喜剧了，大陆喜剧这几年都在经历着创作的瓶颈，《夏洛特烦恼》帮开心麻花打开了一片天地，结果被一部《李茶的姑妈》败掉所有人品，另一边，宁浩“疯狂”系列和徐峥“囧”系列的“徒子徒孙们”不断刷新下限，笑料不行玩结构，结构不行玩煽情，煽情不行讲道理上价值，结果搞得喜剧越来越不纯粹，而能力越不行的导演和编剧，还越喜欢卖弄情怀、感悟人生，最终搞出一个个四不像。作为观众，我观看喜剧的最大目的是为了笑，你连让我笑都做不到还想让我哭？让我感叹人生？凭什么？我的人生课需要你们来教？

总之呢，每年总有这么些能力不咋地的电影人以为自己拍的贺岁喜剧笑中带泪，前两年是《这就是命》、《摆渡人》等等奇葩，而今年，轮到了《两只老虎》。

在说《两只老虎》之前，不得不提一部叫做《命运速递》的电影，2015年的First影展三项提名、一个大奖，号称姜文非常喜欢，但是上映之后票房扑街口碑差劲，不过就是一部对于《疯狂的石头》进行劣质模仿的黑色喜剧，但是导演李非却被姜文相中做了《邪不压正》的编剧，还获得了和葛优、赵薇一起合作电影的机会。

对于姜文的审美，我并不做评价，毕竟个人非常喜欢《邪不压正》，但是就《命运速递》和这部《两只老虎》最后呈现出来的样子，我只能说，李非成功地诠释了什么叫“技不配位”，得到了一个顶配的阵容，结果做了一个“扶不起的阿斗”。

《两只老虎》是一部从创意、故事还是包装形式都毫无新意的电影，一次黑色犯罪喜剧和鸡汤温情电影的尴尬结合，一段96分钟看得人抓心挠肝的观影经历，甚至，它都不配被称为一部电影。导演兼编剧的李非试图用一个黑色犯罪电影的外壳输出自己的人生感悟，以反类型的方式完成自我表达，但是却让影片的创作在各方面来说都是可怕的事故。

中国大陆的中年创作者非常奇怪，到了年龄就喜欢感时伤逝，就喜欢讲大道理，就喜欢玩煽情，以过来人的姿态强制观众接受洗脑，并且姿态上无比自恋，明明做得是类型片，最后硬是给整成一个个说讲味道极浓的劣质鸡汤，典型的中年油腻男子的气质，而本片导演李非则是在《两只老虎》中把这种气质推向了极致。

《两只老虎》拥有一个硬生生被割裂成两部分的剧本，第一个部分讲述的是一个智障绑架犯被绑架受害者耍得团团转的故事，第二个故事讲述的是一个男人完成人生心愿和另一个男人彼此救赎的故事，两个部分从头到尾都没有产生必要的逻辑联系，这也就是使得这部电影随时随地处于一种分裂的状态之中，导演一方面想要玩弄一些黑色喜剧的风格，另一方面又想为人师表说教煽情，最后都忘记了一个类型电影的基本是什么。

个人一直认为，一部好的喜剧，称职的喜剧一定是喜剧性大于意义的，价值输出不过是喜剧电影的附加品，也绝对不应该喧宾夺主，而《两只老虎》则恰恰相反，这是一部给人感觉导演就是为了说这个理儿才拍出来的电影，与其说是表演，其实不如说是一场春晚主旋律小品的串烧。

严格意义上来说，《两只老虎》根本就不是一部黑色喜剧，它甚至和黑色都不沾边，整部电影的绑架桥段就算删掉也完全不影响整个迂腐的故事的表达，个人看来，他本质上就是一部公路电影，一部老套的公路温情喜剧，空洞如韩寒的《后会无期》，却又想追求《绿皮书》或者《遗愿清单》那样的深刻，最后可想而知有多少人愿意买账了。

其实，大多数观众应该也都是被片中的绑架桥段“骗”到电影院的，但是看了之后会发现，除了开头30分钟和绑架有这么一些关系以外，影片之后的部分已经和绑架一点关系也没有了，明明整个故事中最值得表现的是绑架者和被绑架者之间的博弈、关系的递进以及主谓关系的不断交换，结果，毫无能力的编剧让影片从一开始就呈现出了一种被绑架者占领主动地位的姿态并且一种延续到了片尾。

《两只老虎》最让人质疑编剧能力的地方就是，影片应该是一个两个男人互相成全的故事，却被完全不尊重剧作逻辑的编剧给写成了一个成功者给一个失败者上的一课，葛优饰演的张成功提出条件让乔杉饰演的余凯旋完成自己的三个愿望，每一个愿望对应了自己人生之中的爱情、友情、亲情，听上去似乎是挺温情的，但是看了影片就知道这一切都是导演的自说自话，被自己伤透的女人依然爱自己，被自己冷漠对待的朋友没有怪罪自己，早已逝去的父亲也是对自己充满了父爱，看懂了吗？张成功让余凯旋去做的事儿根本就不是为了救赎自己，而是在另一个人的心里给自己树碑立传，并且告诉余凯旋，成功人士就是这样，即使是一个人渣，依然被人爱被人原谅，最后还可以深藏功与名成全一个loser的人生。

更可怕的是，导演兼编剧的李非并没有把自己放在余凯旋的位子上，而是把自己放在了张成功的位子上，这也就是本片那种让人作恶的自恋的来源。

影片另一个当人崩溃的地方就是导演硬生生把一部电影拍成了小品合集，有的像春晚小品，有的像《演员请就位》或者《我就是演员》中的那种固定场景舞台剧，在李非的电影世界里面，世界是平面的，影像是不需要细节的，故事是不需要画面的，演员的表演只需要念念台词就可以，尤其是赵薇天台上的那场戏和结尾餐厅的那场戏，和舞台剧中演员对着观众念独白毫无区别，配上了柔光造就的是年度华语电影最矫情的两大时刻。

整部电影，大家可以理解成是五个小品以及少数几个过场戏拼起来的，五个小品对应五个人，葛优、赵薇、潘斌龙、范伟以及闫妮，每个人和乔杉演一段二人小品，煽煽情，甚至一场戏拍个十几分钟，一部电影就这么被轻轻松松糊弄过去了，简直和罗振宇的那些屁话一样，既无营养也无追求，除了骗你钱真的想不出别的目的。

其实就故事传达的情感来说，影片最接近阿帕图的那部《滑稽人物》，故事讲述的是一个得知自己将死的热门脱口秀演员对于自己人生遗憾的修补，整部电影以他和自己搭档之间发生的种种碰撞为主线，笑中带泪，剧作轻松自然，从头到尾没有说教却又让人感悟良多，堪称是温情小品的创作榜样，而《两只老虎》恰恰反映出的是一个中年导演不懂电影，不懂创作还要硬生生赶鸭子上架的尴尬，不会写人物于是把人物符号化，不会写情节于是把电影话剧化、小品化，用矫情的有台词回避现实的真实，一副文艺青年的姿态，却在每一个环节都流露出极大的心虚。

当然，影片除了那种被毫无才华的导演包装出来的、毫无前因后果的人生救赎，它还有具有着一种中小学生写作文时候的思路，那就是，不管文章写得多扯淡，点题就能加分。所以，我们看到了影片中创作者是如何简单粗暴地诠释“两只老虎”的，两位男主角都属虎，张成功的父亲送过他一个放着“两只老虎”音乐的八音盒，影片最后张成功送给余凯旋一个放“两只老虎”音乐的八音盒，然后片尾曲叫《两只老虎》，影片中的配乐用到了《两只老虎》的片段，好的，没有了。

看到没有，明明整部电影就和《两只老虎》这首歌毫无关系，但是导演就是要一厢情愿地告诉大家，我这部电影，从头到尾没有离题，说实话，影片改名叫《两只蝴蝶》都可以，两个大男人都喜欢蝴蝶，八音盒放的是《两只蝴蝶》的音乐，多美好呀，“亲爱的，你慢慢飞，小心前面带刺的玫瑰”，这特么就是在提醒年轻人们戒骄戒躁，踏实生活呀！

不过说到底，《两只老虎》最让人心痛的地方就是大制片商，优秀的演员，出色的班底集体为一名毫无才华的导演买单，观众只是浪费了96分钟的人生，而这群人，浪费了好几个月的时间就为了捧这么一个新导演，也别怪中国大陆烂片这么多年，大部分拍电影的人靠的不是实力，而是人脉和资源。

如果拍烂片可以被判刑的话，我希望李非这一类的导演被判无期徒刑，让他们停止对于电影艺术的伤害。如果你们不爱电影，去干点别的好吗？

这几天看完《两只老虎》后，四个小部分里印象最深的竟然是闫妮饰演的张成功没成功时爱上的彩霞。她是一个一生都沉浸在爱里的女人，是全片里最单纯可爱的角色。就像她的名字彩霞一样，虽然活在老家的小村子里，但她的打扮和姿态可以看出她是一个对美有追求的女性。

余凯旋找到她时，她给了余凯旋一个白眼，轻飘飘的从梯子上下来。第一个镜头就飘着一种“媚”态，马上就会吸引住你的眼球。太美了，彩霞真的就像彩霞一样耀眼，一样光芒万丈。张成功当兵前找了她，但她没去。她说：“耽搁了⼀下，就耽误了⼀辈⼦。”这句非常有份量的话她反而是用轻飘飘的语气说出来的。这里其实我有被打动到，闫妮这段台词是有层次的，同样身为女性可以看到她洒脱中的无奈，语气是洒脱的，但眼神是无奈的。这种无奈的神情很复杂，有对过去的可惜，后悔，曾经对未来的憧憬，可是一切就跟着画面中的光影一起无疾而终了。虽然导演特意设计了一个很有笑点的梦幻滤镜让彩霞轻飘飘的讲述出这段尘封往事，但是一细品就很心疼她为爱做出的牺牲。而且通过台词可以理解彩霞是一个理想主义者，张成功可不是那个能陪她做梦的人，两人性格不同也注定走不了很远。所以她没去即是一个聪明的做法也是一个豁达的选择。

彩霞穿着红毛衣，能把摩托骑成哈雷。我觉得至少她和张成功相爱时她的精神境界是要高过张成功的。彩霞不爱成功吗？我信她是爱成功的。她还留着，也还记着成功写给她的信。但是人在面对成长时要接受的就是「多留恋都不能回到从前，不愁眉苦脸，不让深爱的人挂念。」这份洒脱可不是所有人都做得到的，彩霞可以。我之所以会记住，会喜欢这个角色是因为我认为放手比相爱更需要勇气，闫妮演活了彩霞这种豁达洒脱的女性形象。她不是怨妇，是分手了还能祝对方成功，祝对方幸福的人。这个境界很多人做不到的。表面上这是个张成功被绑架的故事，但其实故事中的角色都被绑架了，余凯旋和范志刚被金钱绑架，周原被身份绑架，只有彩霞没有。彩霞是全片中最自由最乌托邦的一个角色，所有的美好都在她身上。我觉得她真的是整部电影里最抓人眼球的角色，看着她你会觉得很放松。而且闫妮的表演真的很好，她在悬崖上给余凯旋拍视频问要怎么拍，给别人也要拍自己也要摆好姿势，真的是特别热爱生活的人，能感受到她特别可爱和真诚。

闫妮真的越来越好，很多人喜欢她都是因为《武林外传》里那个叱咤同福客栈的佟掌柜，但她早就在一次又一次的转型中给了我们更多的惊喜。我上一次对她角色印象深刻还是《罗曼蒂克消亡史》中的王妈，她把钥匙取出来，正坐到沙发上演出了一种体面的浪漫。这次的彩霞又给我一种完全不同的感受，彩霞是在小村子里也要打扮好看，努力追求美好事物的接地气的浪漫。真的，闫妮就是浪漫本人。

这样妩媚又浪漫的彩霞，谁能不爱呢？

‘假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急！忧郁的日子里需要镇静：相信吧，快乐的日子就会来临！’普希金的这首几乎每个人都听过，当从乔衫的大胖脸出现在银幕上，一本正经地念出这段诗歌的时候，使人忍俊不禁，这个笑点来自朗诵者形象和诗歌意境的反差，准确来说，是来自于演员。

《两只老虎》有葛优、乔衫、范伟、闫妮这些极具个人特质的演员，会很容易让人把它理解为喜剧片。事实上，电影里的确充满了喜剧元素，戴了发套的葛大爷饰演成功人士，少了丝狡黠，多了丝稳重，颠覆了以往的形象，他浓厚的台词功底，以及夸张的面部表情和肢体语言，为电影贡献了密集的笑点；乔杉饰演的角色是个没有心机，没有狠劲，走投无路的哈尔滨小伙子，他臃肿的外形和犹豫不决的怂劲有种低姿态的滑稽，划拳老是输，餐馆里露出的大白腿……都让人忍不住发笑；闫妮的亮点同样来自于反差，穷山僻壤的村姑偏偏身材火辣举止妖娆，当她带着墨镜领着乔彬在树林里穿梭时，角色对换的强烈反差让人忍俊不忍。可以说，整部电影里的所有角色都很出彩，每个演员都用自己的肢体语言和情绪渲染支撑起了情节和情感，让观众走进故事，引起共情。但是你要以为这是部喜剧，那就错了，《两只老虎》其实是个并不好笑的故事，密集笑点包裹着一个悲伤的核心——如何应对生活中的绝望时刻。

余凯旋名叫凯旋，其实和凯旋门和凯旋归来这类高大上的事物沾不上半点边。卖过保险，做过销售，干过中介，这是千千万万怀揣梦想的务工青年的缩影，他们有热情，他们不怕吃苦，可是因为缺乏竞争技能，他们只能日复一日重复着单调的工作，希望有天能改变生活。他们每天早上八点在门店前的空地，穿着黑西装整齐认真地跳手语舞感恩的心，排成方正挥舞着拳头大喊‘加油’‘加油’‘加油’，他们身上聚集了青年人最大的热情和不怕失败的韧性，但是他们的梦想实现了吗？那些递不出去的传单，直接挂掉的电话，世界以冷冰冰的态度高傲地拒绝了他们，改变生活的只有一小撮人，大部分人每天忙忙碌碌只能拿一份糊口的工资，蜗居在狭小的隔单间，买不起女朋友想要的化妆品……当女朋友对余凯旋说，我相信你会成功的。他是感动的，激动的，燃起所有的斗志誓要战胜一切困难，但是这样温柔体贴的女朋友，不久之后跟着打高尔夫的老板走了。生活狠狠欺骗了170斤的余凯旋。

从来没有成功过的余凯旋遇到了成功人士张成功，他穿着他没有见过的高档西装，开着他没有摸过的豪车，出入各种他想破脑袋都不能想象高档场所……他迫切需要成功，所以他策划并实行了一起绑架。一百万！只要有了钱，他就能开始新生活，在金钱的庇护下避开之前遭遇的所有暗礁，过上幸福的生活。

钱，就是幸福吗？

金钱能买到物质世界里所有明文标价的东西。比如房子，可以庇护我们不受风吹雨打；比如车子，可以解放我们的双腿和身体；买来更多的教育机会，让孩子踏上更高的平台；买来最顶级的医疗服务，让家里的老人免于病痛困扰。有了钱，不需要为加班而熬夜，不需要忍受办公室里的明争暗斗，可以在海边买座房子，每天喝着椰子汁晒太阳，什么也不用干。

可金钱有它的局限。买得来房子，买不来真挚的爱情；买得来车子，买不来青春的体魄；买得来辅导课程，买不来知识；买得来床位和药品，买不来健康。这个世界上最最重要的东西，恰恰都是金钱无能为力的东西。一个人，有了健康，才能存活下去，有了知识，才能理解这个世界，有了青春，才能享受生活，有了爱情，才能真正摆脱孤独。没有这些东西，人不会得到幸福。说到底，金钱不过是锦上添花的东西，每个人对金钱的需求也不一样，沉浸在精神世界的学者和科学家，没有太多时间花在物质享受上，忙于扩展事业版图的富豪，也并不讲究吃穿和排场。其实人的基本需求，远远没有我们想象的多，多出来的都是欲望。

余凯旋想要钱，是因为他没有拥有过财富。人们总是对自己从未有过好奇、渴望。钱像吊在驴子面前的胡萝卜一样吊在他眼前，使他失去理智，拿所有生活赌上去，只求一次翻盘的机会。

拥有金钱的张成功不这么认为。钱对于他来说只是个数字，一百万，二百万，没有什么区别。余凯旋的袭击和绑架没有吓倒他，反而让他心底发出一声解脱的轻叹。面前的这个年轻人有着清澈的双眼，远不是凶恶的人。他粗糙的手法，犹豫软弱的性格，都让他觉得有趣，这个为钱铤而走险的年轻人激起了他的同情心——他和年轻时的他太像了，都是那样的一往无前，都是那样的天真。

导演很喜欢玩角色互换。徐凯旋是绑匪，本来拥有绝对优势，张成功是肉票，本该是案板上的鱼肉。可是两个人的人设却完全不这样来，绑票的天真莽撞，被绑的老谋深算，这样的人设颠倒和强烈对比使得电影一开始就充满了戏剧张力，也导致了密集的笑点。张成功在余凯旋对面拥有绝对优势，不管是智力还是阅历，气势还是性格，废弃的游泳池里，余凯旋一开口，就已经被张成功牵着鼻子走。这是一次失败的绑架，绑匪失去了主动权，答应肉票的条件，泄露自己的信息，两人地位完全反转，张成功只要想逃，可以轻轻松松逃出去并顺手把余凯旋送进监狱。

张成功说出密码的条件是要余凯旋帮他做三件事。就像童话里描写的那样，王子需要过关斩将地完成要求才能娶到公主，公主需要找到指定的宝物才能解救自己的爱人。这个情节的设置充满荒诞意味，大面积的蓝色和灰色色块，从上向下的打光，加上广角镜头和远镜头的运用，给泳池制造出一种超越现实的梦幻气氛，让这个场景下的一切对峙变得顺理成章。泳池是梦幻，外面是现实，当绑匪和肉票一起走到太阳下的时候，他们的命运都发生了改变。

做三件事，得两百万，余凯旋踏上了征途，见了三个奇怪的人，倾听了三段过去，在张成功的引导下浏览了他的前半生。作为一个白手起家的成功商人，张成功为了金钱，冷血自私，忘恩负义，留下的遗憾和歉疚毫无遮掩地展露在余凯旋眼前，那些迟来的补偿根本没有送出去。他们被生活欺骗，尝尽沮丧和悲伤，他们却选择了原谅，奔向了新的生活，反倒是张成功始终走不出来，被愧疚和怀疑噬咬内心。

余凯旋终于明白金钱并不代表幸福，当打开更衣室的门，红色的钞票小山般堆在眼前时，他选择了拒绝。他还年轻，还有未来，还有希望，他能够等待。如果余凯旋没有出现，张成功永远不会去触碰自己的不堪过往，更没有勇气去见老朋友。在按摩床上安静哭泣的时候，张成功经历了一次破茧重生。

一次荒诞的绑架拯救了两个人。余凯旋对着皱巴巴的纸念道:‘你是我一生中最爱的人……’；张成功对着询问的警察说出朋友二字，在最冷酷最紧张的场景里，掺杂着不合时宜的善意，正是这些善意让救赎得以完成。

‘假如生活欺骗了你， 不要悲伤，不要心急！ 忧郁的日子里需要镇静： 相信吧，快乐的日子将会来临！ 心儿永远向往着未来； 现在却常是忧郁 一切都是瞬息，一切都将会过去； 而那过去了的，就会成为亲切的怀恋。’

这部电影是献给所有正在世界中碰壁的人的，是献给被生活欺骗了的人的，跟着演员们笑着哭过和哭着笑过之后，你会发现，冰冷的绝望中，我们最渴望的就是那些带着温暖的善意。

那些深夜里突如其来的崩溃里，我们最渴望的只一个拥抱，一句安慰。一个拥抱可以让人擦干眼泪，继续眼前的苟且；一个安慰可以让人重新相信自己，重拾生的希望。

假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急，抱住身边爱你的人，怀着希望等待冬天过去，一切都将会过去。愿所有人都能被生活温柔以待。

两只老虎，一直没有眼睛，一直没有尾巴，真奇怪。。

人活在世上又何尝不是呢？每个人都是天生的“异类”，人与人之间有天然的鸿沟，世界是主体间性的世界，社会是强行一致的社会。

人的主观意识来自于各自的特殊的生活经历，而社会的客观意识来自于某个集体的主观意识的共识或集合，你活在这个世界上你就得接触客观意识，因为客观意识是所有社会成员所共有的，也只有所谓的客观意识的存在，人与人之间才能够相互沟通相互理解，语言就是一种客观意识的载体，我们赋予语言符号特定的意义，这种意义可以被集体所共同理解，但是你会发现语言是一种固定的程式，很难完全表达出鲜活又复杂的主观意识，于是我们寻求诗的语言，绘画的语言，音乐的语言，我们用一切载体，或许这个载体不够简单直接明了，但我们尝试着用各种载体表达我们的主观意识，使之以客观意识的形式呈现，这样主观意识才会被其他人所理解。

然而问题在于谁又能真正理解谁呢？谁都拥有自我，但是我们时常为了某种欲望与快感舍弃自我，因为失去自我一会儿又有什么打紧的呢？做一个奴隶，如果主人对自己好点，除了失去点自由和自我，其实还挺舒服的，因为你有亲密关系，有人陪伴，有安全感，被人夸奖。但总有人不愿这样做，每个人的自我都是孤独的，心中的感受与情感复杂而多变，成为社会中保持自我的“异类”。

爱情是灵与肉的结合，进化至今的肉体渴望性的快感，而成熟的灵魂也寻求其他的灵魂的共鸣。寂寞与孤独同样令人痛苦，寂寞是属于身体的，孤独是属于灵魂的。爱情勾人之处就在于爱情既能满足肉体的欲望，又能满足灵魂的缺角。而爱情令人痛苦之处就在于肉体满足遵循一种规律，那就是心理与生理的边际影响递减规律，性的快感一次次地不断的消减，最终化为一杯白水，寡淡无味；也在于两个灵魂在对话的过程中发现彼此原来有那么多的不同，而误会是交流的宿命，因为客观意识与主观意识之间存在鸿沟，如果两个灵魂不能在语言之外形成某种默契，那么两个灵魂必会因为误会产生隔阂与分裂，不信任与怀疑随之而来。

爱情应当是一种默契，更多是自己与自己相处，如果你发现眼前的这个人你很陌生，那么灵魂方面的爱情就到了危险的边缘。如果你发现眼前的这个人很厌恶，那么肉体方面的爱情就走到了尽头。爱情需要经营，更需要“天赋”，一见钟情或许可靠，但那是肉体的颤动，日久生情应该更为美好，那会是灵魂与肉体的共振。

人就是这样，既需要自我来保留自己最宝贵的自由，但是肉体很诚实，需要安全感与各种欲望的满足，需要一定的刺激，否则肉体焦躁不安，仿佛过于安逸就无聊，空虚随之而来。很简单，世界没有一极的事物，平衡是一门艺术。

一个人走，或许是可以获得极致的自由；但同时你的肉体正在挣扎着，那不妨去寻找有趣的灵魂，去感受一个生命应该有的温热与情感，去感受一切美，去感受一切灵魂碰撞的火花，生命自带着形而下的简单的直接的感受，那就用简单直接的方式去感受生命，感受生命所蕴藏的美。你不必自己一个人走，你要去感受你之外的世界与灵魂。

然后保持自我，意志自由，用劳动将自由的意志外化为物质，去创造或创作美。

就像张成功所说，生活很多东西不是钱的事。

你得搞清楚你想要什么？你得思考什么是生命？什么又是生活？

我觉得那就是艺术与美、爱与情感、善与良知。。。。。

生命也就无非两件事：感受与创造。