爱情的边疆

文艺秋、宋绍山、维卡、维卡老婆是疯子。

一碰到爱情，这群人就像是失了智一样。这些人为爱情作的斗争为的都是虚无缥缈的东西，拒绝生活，甚至他们在斗争的敌人都是虚无缥缈的。

看着让人觉得他们生活里除了爱情什么都没有，完全不像一个正常人，付出与收获完全不成正比，难道所谓爱情就是这种一团乱麻乌七八糟的模样吗？我不觉得感动，只觉得恶心。

跟着家里的老人看了很多遍。

好在文艺秋所爱的人也爱她，这点来说她是幸运的。

太懂爱而不得的感觉。

同样，宋绍山的那种感觉我也能体会。他和维卡初见面，对维卡生气，打维卡，但却从不大吼过文艺秋，因为他知道如果做了，很可能会导致文艺秋离开他。他觉得，爱一个人，只要在她身边，就好像很满足了。他一定认为他比维卡幸福多了。

和剧中时代不同了，现在，希望大家都会嫁给爱情，不会为了有个伴而结婚。

我认为那中爱而不得的感觉，是长达一生的折磨，太令人难过了。

知道这部剧是在2018年，当时被名字吸引，只看了第一集(维卡还没出场)。前几天因为看到了央视播出，我用三天的时间看完了这部剧，刚开始迫不及待看了最后一集，看到文艺秋和维卡视频，哭了一场，因为上边的剪影很令人感动。

当我从第一集开始看，思念一个人是多么得痛苦，感动很多来自时代的变迁，不知如何表达自己的感受，可以说，两个人都不知道未来会发生什么，如果文艺秋在的地方一直持续两人偷偷见面那个时候的状态，会是多么（不能说无望，因为他们正是在这种状态下思念着对方）。

两人后来又得以相见，可他们都结婚了，有了孩子。

前边有许许多多的感动，两人的两次见面，通过播音倾诉感情，通过口型对话，直到维卡离开布拉戈维申斯克，很伤感，那时我的心里空落落地，可能再也不会见到了。

这部剧的名字叫《爱情的边疆》，2018年我感觉是发生在边疆的故事，今年看觉得是两个国家的人相爱，他们的爱广阔无边，就像边疆一样似有界限，又似广阔无边，不只有他们的爱，万声对文艺秋的爱的执着与放弃、以及最后和老文的情谊，他的爱是执着与无私的，华敏对万声的追求和万声回来，自己已经嫁人的无奈，加莉娜对维卡的追求与离开，宋绍山最后正如维卡说的“见过的最心胸宽广的男人”，维卡与柳芭的真爱，这些都像黑龙江边的那片林子“静悄悄”。

当维卡拿起那个画了自己的本子，那是文艺秋对维卡一生的追求，当他们拿起结婚证，一对爱人的生命即将终结，半个多世纪的爱情，痴痴等等的爱情令人感动。从他们开始视频到剧终，我一直在痛哭。

我的心上人，坐在我身旁，他在远方，感谢向我们展现了美丽的黑龙江两岸的雪景和一段美好的故事。

（对于我在看到在讨论的爱情观，都是真爱啊）

偶然看了几集，妥妥的“真香”效应。 剧情没有大起大落的跌宕起伏，却也时不时虐心，维卡和文艺秋的相遇，错过，等待，不放弃，就像贝加尔湖畔吹过来的冬天的风，虽然美，却也很冷。特定的年代背景，让这段爱情带上了悲情主义的色彩，当两个人分别都回到电波里传出自己的声音并且听到对方的声音后，跑到了隔着的那条江，大声呼喊，那个瞬间我是被感动的，无论政治，战争还是特定的年代，都无法阻挡我对你的爱，即使全世界都在说不，不可以，不可能，不要等，不要想，忘了吧。。。都改变不了我对你的爱，说的俗点，沧海桑田，海枯石烂，都不能让我改变主意，我爱你，至死方休。导演很厉害，感觉是一股清流涌向观众，在一众的流量明星，偶像剧情中脱颖而出，殷桃的演技我是佩服和欣赏的，说真的，如果不是她，不会停下来看看，期待结局，别太虐。

《爱情是边疆》观后感：此爱隔山海，山海皆可平

2020年的春节，正好赶上了疫情期，在家闲居，偶尔看到了央视戏曲频道连播《爱情的边疆》，从而开始了四天的追剧。

这是个感人肺腑的爱情故事，不谈现实，只说戏剧。纯个人观点，不喜勿喷哈。

文艺秋和维卡的爱情故事是贯穿本剧的核心，围绕他们的故事发展，又牵扯出了身边的爱人，同事，同学，子女等等，形形色色的人物构成了本作品的所有脉络。

大女主就不说了，本片是中方制作，所以剧集宣传把中方的主演王雷和李乃文排在前面，但是无论是剧情（维卡被删掉很多戏分：维卡第一次牵手文艺秋去看电影、两人一起滚下山后文艺秋不顾危险抱着维卡的假肢不放、维卡冲破阻拦要去见文艺秋、 维卡游过黑龙江后在文艺秋的住处遇到华敏、维卡睡在文的下铺用手拉住她、维卡抱着文艺秋到边境、以及文文出生后，维卡冒险去医院抱走文文等情节应该是都被删掉了，反正我是没看过完整片段，只有几个镜头），还是戏剧冲突来看，维卡都是当之无愧的男主人公，而不是他人。

在故事的结局，维卡所说的一句话，可谓是全剧的戏眼:“在这半个多世纪的故事里，历史深深的伤害了我们，(指男女主人公)，但是我们也同样伤害了别人...”

他指的别人，有万声、有宋绍山、有加莉娜、有柳芭、更有他的女儿文文，甚至是他的儿子彼得...

这就是本剧所讲述的爱与忠贞、守护与失落、陪伴与渴望的故事。

他们相爱之初的很多情节片段被删，所以看起来这样执拗的坚守爱有点理想化，也有点不可理解。其实维卡曾经对加利娜解释过原因，因为他感觉文艺秋所给予他的温暖一直包围着他，无处不在；他也对文艺秋说过原因，因为她不顾生命危险也不放手扔掉他的假肢，从此让维卡下定决心终身与她相伴。

文艺秋也对自己的父母说过原因，温柔绅士、深情英俊的维卡，让她感受到了从未有过的温暖。

男女主人公的坚守，还有一份旧时代的爱情观念在其中，爱情是随时都有可能会发生的，但是爱情是有先来后到的，从一而终，坚守初心，方得始终。

被迫分离后的异国夫妻，十年里都在想尽各种办法团聚。为了相聚，他们彼此都付出了极大的代价。纵观当时两国的情况来看，文艺秋的牺牲是更加难能可贵的。

后来文艺秋为了成全维卡和加莉娜，选择夫妻分手。之后两人苦恋的情节被删除大半，所以维卡和文艺秋各自再婚后，对对方的怀念让人觉得很不可理解。其实不然。

维卡知道文艺秋生产的时间，再次冒险越境想要带走女儿。最终没有成功，如果文文从小被父亲带在苏联抚养，那她的命运也会被改写。所以当老年维卡病重在床重遇女儿后，才会对文文说，我一直都很想把你留在我身边，我用过各种方法，可是都没有成功...维卡没有如愿带走刚出生的文文，他没有对不起女儿，反倒是文艺秋，不该感情用事把枕头换成女儿留下，她应该让女儿去苏联生活。

维卡去医院探望妻女后由于非法越境，被苏方警察带走，他也因此受到了牢狱之灾，失去了自由。当他重新恢复自由后，首先做的事情就是独自一人在冰天雪地的江边喝着闷酒，遥望着对岸的妻女....他也根本不知道，在他从广播电台销声匿迹的这段时间，文艺秋把孩子托付给了华敏，差一点就要独自划着竹排跨过黑龙江去找他。最终还是宋绍山及时阻止了文艺秋这个疯狂的想法...

在不得不面对现实，和身边人一起生活的漫长岁月里，他们都是在对现实做着妥协。文艺秋生命中的三个男人，从情节和人物设定来说，她最应该选择的其实是万声，万声是看得见摸得着的，也是最懂她的同行人，她和老宋，其实一开始就是两路人；从对演员的表演功力来说，我最希望她选择的是宋绍山，李乃文演的太接地气、太牛掰了；从女主角自己的真心来说，她当然会选择维卡。

维卡生命中的三个女人，文艺秋，加利娜，柳芭，从情节和人物设定来说，最适合他的其实是加莉娜，而不是柳芭，加莉娜更温柔温情，是比柳芭更加适合他的妻子。柳芭年轻漂亮，身材也是一流，她与维卡无论在年龄还是阅历，心智、心灵沟通方面的差异都比加莉娜要大许多。除了文艺秋，维卡对加莉娜的感情是要高于柳芭的，他曾经在醉酒后，把柳芭误唤做了加利娜...但要论维卡自己的真心，他当然会选择文艺秋。

文艺秋对维卡的不舍深情，让万声终于决定知难而退的放手了。维卡对文艺秋的执着追寻，也让加莉娜无法再坚持下去了。

等到宋绍山出现在文艺秋生命里的时候，她已经被现实逼到死角，再没力气坚持内心，因此选择了妥协，所以与文艺秋相守的是宋绍山而不是万声。

等到柳芭出现在维卡身边的时候，他已经不是当初那个乐观无畏的战斗英雄，也不再是那个面对加利娜的表白，可以毫不犹豫的拒绝道“我结过婚了，我有妻子”的维卡了。多年的独自生活，让他更加需要陪伴和家庭生活。此时的文艺秋和维卡，需要的都再不是爱人，而是生活中的伴侣。维卡从未对柳芭谈起过自己在中国有妻女的事情。这也为两人日后的婚姻破裂埋下了隐患。

文艺秋曾与两个男人同床共枕过。她在维卡身边，望着身边睡熟的丈夫她一直舍不得闭眼，轻轻抚摸着他的脸庞，他高挺的鼻翼，深情凝望着他的睡容微笑...

而后来和老宋在一起讨论生子话题的时候，她还在缝补着维卡的枕头，多年来，只有这个枕头才能让她感受到维卡的气息，才能让她在现实生活中有一丝的心理安慰...

这就是她和老宋多年的婚姻状态，同床异梦。灵魂和肉体的分离，文艺秋做到了极致。

反观维卡的婚姻生活，其实也是差不多的。维卡对年轻美丽的妻子柳芭下意识的冷落，让柳芭与文艺秋第一次见面的时候，说出了“同床异梦”这几个字眼。现实安稳的婚姻生活与心底的牵挂和伤疤，让维卡从一个意气风发的青年人变成了眉头深锁，时常独饮闷酒的中老年人。

他们为了爱情，一生都付出了极为沉重的代价。

出于女性缜密而又敏感的心思，无论是加利娜还是柳芭，一定都对文艺秋充满了好奇，什么样的女人能让她们的维卡如此念念不忘？这个神秘的中国女人，到底是有多美丽动人，有多气质出众？

同样的，无论是加利娜还是柳芭，在看到文艺秋的时候，都不约而同的当面表达了自己的疑惑：就是你这样平凡平庸的女人啊？这到底是为什么啊？（这里想说，东西方的语言表达风格确实很不一样，西方热烈奔放，很直接，东方含蓄内敛。维卡对文艺秋的情话绵绵，是万声和宋都没有过的。加莉娜和柳芭对维卡主动直接的表露情意，也是深爱维卡的文艺秋所没有过的）

介于当时七八十年代的国内外背景，一个长年生活在中国东北边境的中国女人，是无论如何也不可能比莫斯科女郎更时髦美丽、更有魅力和异性吸引力的。所以加利娜和柳芭都觉得不可思议。

其实维卡曾经和加利娜说出了真正的原因：她在别人眼里可能不是最好最美丽的，可在我眼里，她就是最好最美丽的。她所给予我的温暖，时刻包围着我。

这就是爱情，从来只与两个人有关。不被理解，却深受感动。

文艺秋被现实折磨，被环境所染，磨出了一身的老茧。她和万声一起共事的时候，尚还保留着学生时代的青春气息，但在和老宋一起生活的时候，却充满了中年女人的麻木和对世俗的无奈。只有在维卡面前，无论是青春年少时，还是过江相聚时，还是后来中老年重逢时，她都变回那个温柔得体、大气婉约的女人。

在维卡面前的文艺秋，才是她真正的样子、不被生活所累的样子，或者说，是她真正想成为的样子。

因为环境的不同，因为对女儿付出的不同，中青年时候的文艺秋，出于对爱情的坚守，比维卡遇到了更加巨大的生活磨难。

但是到了晚年，文艺秋却比维卡更加幸运幸福。中西方不同的观念，在男女主人公的晚年体现出了差异。西方人不会理解，守着一个长年来，心思根本不在自己身上的妻子，这样的婚姻到底是为了什么？社会环境与传统观念的不同，造成了柳芭和老宋两种截然不同的选择。柳芭选择了扔下年迈病重的维卡离开，这是典型的西方做法。而老宋却把忍辱负重，委曲求全表现到了极致，这也是典型的东方做法。

老宋很熟，他或许就在你我身边。维卡却很远，他或许更多的出现在文学作品中。

这里想说下老年后的部分，维卡离婚后，独自一人生活，这是西方人常见的情况。但却令文艺秋担心不已，她想方设法想要医治好维卡。维卡一开始果断拒绝，他直接对文艺秋说，我们都有各自的生活，安静一点吧，不要互相过多打扰了。但是最后让他服软的不是文艺秋，而是女儿文文。按照维卡的本意，根本不会拖着病重之身跑到异国他乡医治，是女儿文文说希望有机会与他相处，出于对女儿的愧疚，他还是答应了。维卡住在宋绍山家中的戏，虽然影视剧做了戏剧化的处理，但是中医医治、最后维卡病重后返回俄国，这部分看起来还是有点不伦不类，别扭至极，不够真实可信。

故事接近了尾声，维卡决定离开中俄边境，选择同儿子一起移民德国终老，临行前，犹豫再三，他还是来到文艺秋的家中想做远行前，或许是今生最后的道别。

他们一起在江边漫步，像极了一对暮年老夫妇。原著小说中，此刻的文艺秋有一句心理描写：有那么一瞬间，文艺秋想要这样永远的走下去...

他一直没有和她说起他的远行，他此次是来做最后的道别。

边境入关处，她把代替他陪伴了自己四十年的枕头还给了他，表明了自己的心声：尽管此时的维卡身边已经没有了其他伴侣，但是自己还是不能撤下老宋，她亏欠老宋的实在太多了。她还是要陪着老宋。维卡是明白文艺秋的，她的心虽然一直都在他的身上，甚至几乎一生都只在他的身上，但是今生却也已经永远失去了携手相守的最后机会。

这是非常真实可信的情节，如果戏中此时的文艺秋选择暮年之际扔下老宋，再与维卡相守，才是不符合生活逻辑，才是胡编乱造的。

这就是生活。有时候遗憾也是一种美。

此时此刻，无论是维卡还是文艺秋，心中都已对这段改变一生、坚守了一生的情缘做了最后的告别。

情意从未逝去，生活仍在继续。

和宋绍山一起安度晚年的文艺秋，精心照顾着老宋，这是老宋自己换来的幸福晚年，最后在老伴和子女的陪伴下，安然逝去。

先离开的那个人，是幸福的。

临终前，宋绍山最后和文艺秋告别的内容，居然不是说子女，也不是说他们老两口，不是说其他人，而是说起了维卡。我的理解，老宋最后提及维卡，还是想要告诉文艺秋，我要是走了，就让维卡陪着你吧，你去看看他吧。

老宋牵挂了一辈子的，还是文艺秋。

无论是万声，还是老宋，文艺秋对他们的感情，都是感激他们真心付出后的真情，或友谊，或亲情。但是唯有对维卡，她永远都是那个主动付出、主动牵挂的人。她算过万声对她的付出，算过自己亏欠老宋的情义，可就是从来不算她和维卡之间到底是谁欠了谁，谁负了谁。真正的爱情就是算不来的，就是不自觉的总想要靠近那个人，想要为他付出，想要牵挂他。即使对方什么都没为你做过，你还是心甘情愿的想着他，为着他。文艺秋因为终身牵挂着维卡，让不同时期在她身边爱着她、关心着她的人一起为她的这份执着牵挂付出，万声陪着她从首都来到边境，因为这是离维卡最近的地方；老宋和女儿文文都陪着她照顾着、担心着年老体弱的维卡…

老宋走后，抑郁昏迷的文艺秋，牵挂的人还是维卡。纵观她的一生，维卡一直都是她的良药，也是她的心病。耄耋之年卧床不起的文艺秋，她的良药也还是维卡。

片尾的视频会面，作为观众真是哭到不行。（多说一句，剧中穿帮处也不少哈，维卡儿子的电脑上面显示的视频连接中，为啥是中文？还有维卡在俄罗斯手术的医院，背景墙上和医疗器械屏幕上也出现了中文）唯一可惜的是，重逢后的文艺秋和维卡，没能有机会再次携手相守，历史欠他们的，编剧还是没有给予最后的温暖。尽管真心从未变过，但岁月已负有情人。

维卡得知宋绍山已经去世后，便没再顾忌的拿出了文艺秋的画册与她一起回忆相爱时光。文艺秋也不再有所顾忌，羞涩的拿出来珍藏了一生的结婚证书（殷桃和男主角晚年的戏都不错，神形兼备。特别是男主角的扮演者当时真实的年龄还不到30岁，却能演出耄耋老者的神态，不错）。电脑这边，维卡也拿出了自己的结婚证书。他们都在告诉对方，我从来都没有忘记过，我们才是最初的爱人、是真正的合法夫妻。

最后这段听从了内心、毫无顾忌的相互表白，或许是上天对维卡和文艺秋相爱一生，却始终没有机会厮守在一起所做的最后一点补偿吧。

此爱隔山海，山海皆可平。

感谢编剧，感谢导演，让观众看了一段人间至情至性的爱情故事。从一而终、不轻言放弃的旧时代爱情观念，深深影响着男女主人公的一生，也深深影响着那个时代的爱情。

如果从故事本身的情节中跳脱出来看，我会说《爱情的边疆》把我们在爱情中短暂的模样延长到一生，把我们对爱情最浪漫的期待推向想象的边界。

文艺秋和维卡的爱情，像极了纯粹的爱。它像是与世间的一切平行，任何人、任何事、甚至历史和除了它以外的感情都对它丝毫没有影响。这也就把他们生命中出现的其他人都紧紧的隔在了门外。文艺秋可以以另外的一种方式爱万声、爱宋绍山，但却丝毫不会改变他对维卡的爱，这一点甚至无论她自己如何努力也做不到。

很讽刺的是，剧中的每一个人，也可能生活中的每一个人，都在内心深处渴望着这样的爱。所以万声、宋绍山、嘉莉娜、柳芭，他们被这样的爱感动着，也被这样的爱伤害着。与那些局外人不同的是，他们被这样耀眼的爱，刺得生疼。

更讽刺的是，这样纯粹的爱没有成全任何人。文艺秋和维卡，挂念对方一生，却在历史和命运中越行越远，最后也被历史和命运加在身上的世俗感情羁绊，只能把爱深藏。像剧中说的，他们的爱盛满了黑龙江的江水，流淌着，生命不息，爱而不止。万声追文艺秋到海角天涯，却在这样的爱面前选择离开，宋绍山向他自己说的，像一头老牛，一点一点的拱，才把文艺秋的魂刚刚拽回来，也不得不选择与这样的爱共处；嘉莉娜和柳芭很像，也许这是恋爱中的女人和男人的不同，男人会选择出路，女人会选择绝路。她们在这样的爱面前，成为妄自菲薄的受害者。

我喜欢这部剧，因为在爱的面前，我们变得渺小；因为即便它的光芒灼热得你脸蛋生疼，你还是会昂起头对它说，赐予我至高无上的爱吧。

个人感觉剧情有删节，所以看起来情节不甚连贯。女主角成全了自己的爱情，但亏欠了老宋也是事实。结合当时时代背景来看，中苏剑拔弩张，双方数百万士兵在边境对峙，枕戈待旦，我国部分边民也受过军事训练，随时准备牺牲。我生长在伊春市，紧邻黑河。根据家中长辈的描述，我父亲未成年时，因为身高已经超过一米七，就拿着上了刺刀的步枪参加训练，当时是用东方红履带拖拉机模拟苏军坦克。我的外祖父给我母亲收拾好了一个背包，里面有衣服、食物和药品，我母亲回忆，如果来不及逃就准备躺在马路边的沟里装死。家乡六七十年代陆续新建两座桥梁，一名曰“反帝大桥”，一名曰“防修大桥”。桥梁标准不高，限重二十吨，这样苏军的坦克肯定过不来。黑龙江省哈齐牡佳四个地市工业陆续迁移至三线，以防备不测，在这样的时代里，女主角的爱情恐怕只能存在在文学作品里。