扑克脸

《扑克脸》（Poker Face）是2023开年后我最期待的美剧之一，主要是因为我对编导莱恩·约翰逊以及一众星光熠熠的演员们很感兴趣。

目前《扑克脸》第一季大结局已播出，10集完结之后，我确认自己很喜欢这部剧，该为她写一篇长评以作纪念了。

先简单说一下自己为什么喜欢《扑克脸》：以不烧脑的凶杀犯罪为主题，搭配上许多经典的类型片元素，看起来十分轻松惬意；同时每一集的故事设计和配角形象都很有看头；而我最中意的，还是主角查莉·凯尔的有趣人设和人生智慧，以及她“永远在路上修行”的选择。

下面，我会针对这三方面来展开自己的评述。

【友情提示：下文有全面剧透，还未看剧的朋友请酌情阅读。】

轻松诙谐，好看不累

表面上，《扑克脸》是一部关于破案的侦探剧，但不管怎么看，其路子都不太“正”，因为它给了女主角查莉·凯尔一个逆天技能：能够百分百看出一个人在撒谎。

不过，除了“人型测谎仪”这个金手指外，查莉就谈不上开挂了，更没有开天眼……事实上，她只是一个更敏锐些的普通人罢了。

同时，该剧每集开头就采用倒叙把（至少大部分）真相放出来了，我们都知道真凶是谁，后面查莉相关的戏份，只是把事件始末换个角度更详细呈现出来而已——换句话说，《扑克脸》并非一般意义上的推理剧或悬疑剧，而更像是通过举重若轻的语调和案件去窥探众生相的犯罪轻喜剧。

“每个人都会撒谎，人撒谎一点都不奇怪，关键是为什么撒谎？”查莉在首集里这段台词大意也暗合了本剧的主要特色：识破谎言不难，难在搞清楚对方为何说谎。

《扑克脸》整体上应算单元剧（选集剧）形式，每集一个相对独立的故事，许多范式都在第一集时建立好了，包括“根据找出别人撒谎原因来追查真相”的模式，以及“依据凶手实际弱点实施打击”的灵活原则，比如首集里，既然没法咬死小斯特林指使谋杀，那查莉就暗中曝光庄家出老千，吓走所有斯特林·弗罗斯特赌场的客户。

由于此举间接导致赌场少东主小斯特林自杀，查莉走上了逃亡之路，她要一直留意不暴露自己行踪，遇上了发生在自己身边的谋杀案，她还不能主动报警，只能变着法儿让罪犯受到制裁。

《扑克脸》便是看着查莉一边逃亡，一边打短工，一边遇上杀人案，一边找出真相解决案件。

这种公路片+犯罪片+侦破片的调调，很有“传统美式”的味道，足够轻松，看起来不会累……虽然有些观众会腻烦如此大同小异的故事模板和叙事套路，但我还是很乐在其中的。

10大恶人

《扑克脸》的故事都颇有看头，尤其令我满意的是：每一集的凶手都是真正意义上的坏人，他们杀人谈不上有什么难言的苦衷，都不过是受到了欲望和仇恨的驱使，这般爱憎分明、分辨是非的立场原则，让人格外舒爽。

E1里布罗迪饰演的小斯特林，是位性格扭曲的二世祖，一方面，“彻底放任与绝对权威”式的失败教育，使他格外恐惧面对父亲的质问，另一方面，他又仗着新到手的权力破坏行规、戕害无辜。

当被压坏的小斯特林自以为是地在生意上动歪脑筋、并向更弱小者施暴时，他就不再值得同情了，铸下大错后选择跳楼自尽逃避责问，不过是为他糟糕的一生再添一手潦草的绝笔。

E2的凶手杰德，觊觎着邻家女孩莎拉，还嫉恨着与莎拉谈笑甚欢的达米安，明明是自己又怂又闷又古怪又不招人喜欢，却总以为是达米安太花哨、莎拉太浪荡。

心理阴暗的人根本不配用“内向、羞怯”之类的原因来粉饰自己，可笑杰德直到被揭穿罪行后，仍然不认为自己错了，错的是与他过不去的世界。

E3的死者是本性善良、手法精湛的BBQ大师傅乔治，行凶者则是他的哥哥泰菲和妻子曼迪，暗通款曲的两人趴在乔治身上榨取每一分价值，得知乔治决意退出生意后又把他彻底吃干抹净，毫不手软。

只是这对贪婪的奸夫淫妇根本经不起考验，大难临头各自飞，但凡他们能多为对方考虑一些，也不至于被各个击破、败露劣迹。

E4铤而走险的是一支过气乐队，他们被自己的成名曲和代表曲《订书机脑袋》所诅咒，只因那首歌是由离队的鼓手所创，自己拿不到半分收益…而今，临时加入的年轻鼓手加文又带着一首“爆款”出现在面前，他们决心不再重蹈覆辙。

露比等人的错不是缺少才华，而是不甘心接受自己的平庸，还要猎取他人的创作来血祭自己的野心和愤懑，这样虚假的摇滚一点儿都不酷，唯有丑陋和尴尬。

E5的乔伊斯和艾琳更是重量级，这两位老太太年轻时是形同恐怖分子的政治犯，却总自诩为追求自由平等的战士，她俩先是杀了来忏悔当年出卖行为的首领加布里尔，为隐瞒罪行，接着又杀了养老院的贝蒂，连洞悉真相的查莉都不打算放过……

别试图和乔伊斯和艾琳辩经，更别指望她们会认错，要理论起来，她俩永远有自己的道理，只要紧盯着她们做了什么就行。

E6犯事儿的迈克和凯瑟琳，是一对未曾大红大紫就已不复往昔的小演员，两人表面上势同水火，其实一直保持奸情，为了得到迈克现任小娇妻艾娃的资产，他们俩自导自演了一出谋财害命的戏码。

都说戏如人生，好的戏剧总是离不开丰富多舛的际遇，可若不是凯瑟琳欲罢不能的杀念和表演之外的得意，查莉也发现不了实情，凯瑟琳的结局终究成就了一幕人生如戏。

E7最为特殊，不仅因为这集没死人，还因为犯下罪行的两名车手都不是十足的恶人，他们都曾站在十字路口，结果走向了不同的道路。

我最欣赏的一段台词，来源于戴维斯·麦克道尔的母亲吉恩，她告诉暴躁冲动的儿子，他所崇拜的车手外公，心中也曾有一团魔鬼的火焰，若是把那团火通过正确渠道释放出来，会变成强大的动力，否则很容易招来万劫不复。

对手基斯·欧文斯一时激愤犯下大错，结果害了自己女儿凯蒂，而发现这一切的戴维斯选择顺水推舟，只为除掉他将来真正的对手……

这场谋杀未遂发生后，基斯站出来坦诚了自己的罪责，而戴维斯决定不择手段地负罪前行，前者的坦荡为女儿扫平了前路的荆棘，后者的业火则注定会把自身焚烧殆尽。

E8的凶手和死者之间渊源极深，他们是LAM特效公司的创始人，当年为了公司首部电影顺利拍摄，劳拉不慎害死了女演员，近40年后，为隐瞒实情，她又害死了丈夫麦克斯，以及数十年来一直处于愧疚中的好友亚瑟。

劳拉的恶，在于用自我标准去美化自己的罪行，全然不顾她的一意孤行给别人带去了什么，可她偏偏又明白，讲了一千遍的谎言依然是谎言，最终畏罪自杀，也证明了她心中仍有一丝歉疚的自知。

E9囧瑟夫饰演的特雷·纳尔森，在各种意义上都可谓是个坏家伙，10年前杀了“纠缠”自己的女友克洛伊，欺骗兄弟吉米帮他一起藏尸，10年后犯了经济罪禁足期间，驱车撞了查莉后又想故技重施，眼见罪行可能暴露，他干脆把威胁自己的小偷莫蒂、不愿再助纣为虐的吉米和猜到实情的查莉全杀了。

特雷的眼中永远只有自己，没有别人，就算给他100次认罪的机会，他都会做出100次否认以及第101次犯罪……所幸，再走狗屎运的恶人，运气也有用光的一天。

E10回到主线剧情，行凶者成了一路追踪查莉的克里夫·罗格朗，作为跟随了老斯特林25年、做尽脏活的第一忠犬，克里夫对老板失去了忠诚和爱戴，只剩下了厌倦和憎恨。

为了尽早摆脱老斯特林，克里夫什么江湖规矩和黑帮道义都不要了，与哈斯普家族勾结暗算老板？没问题！让害我住了一年多汽车旅馆的查莉背黑锅？那更好！

可正如克里夫所说，世上总有一个“钩子”会把人钩回去，无法避免——这个钩子也许是命运，也许是天道。

活得漂亮

最后，来重点说说《扑克脸》最吸引我的地方，即主角查莉的人物设定和形象塑造：查莉是一个拥有惊天异能却甘愿平凡的人，她活得很明白，于是总在装糊涂，但当事情真撞到脸上时，她也从不含糊。

刚登场的查莉有些愤世嫉俗，整天对着世界的阴暗面破口大骂，以至于好友娜塔莉觉得她是没意义的无能狂怒。

然而，拼凑完查莉的人物碎片后不难猜到，查莉曾经很喜欢多管闲事、爱打抱不平，只是如今夹着尾巴做人，才渐渐从关爱“周围具体的人”转为去关爱“虚无缥缈的世界”。

这些情绪不过是生活里的小噪音，实际上，此时查莉在赌场做着一个鸡尾酒侍女，心满意足、乐天知命，哪怕被炒鱿鱼也不害怕。

因为查莉在这些年里找到了心中的平静，她热爱自己无忧无虑的生活，只要保持这份心态，无论去干什么都会很好。

当然，凭借能识破任何人谎言的天赋异能，查莉也曾年轻气盛、放浪形骸过，她靠着赌博横行一时，最终被慧眼识人的老斯特林“收入囊中”，让她在high爆自个儿前强制过上了朴实无华的日子。

也正因为有过一段不愁花销的日子，查莉对钱看得比较淡，她已认识到了“钱少钱多都不妥当，刚刚够用就好”的道理——这是经历过大起大落后、活明白了的恬淡，一般人很难有这种豁达。

可惜，娜塔莉遇害改变了查莉的信条，尤其是知道娜塔莉上报富豪隐秘被灭口的真相后，她又“退化/进化”成了那个路见不平拔刀相助的超能异士。

世间有太多谎言和腌臜，越是看得清的人越要学会睁一只眼闭一只眼，但好友为自己惹来杀身之祸的鲁莽和勇气，却刺激了查莉要继续去做正确的事情。

于是，查莉狠狠中伤了小斯特林，帮救过自己的玛姬洗刷冤屈，替同行的鼓手加文说好话，为自责的舞台剧务菲尔解忧，惩戒了逃脱罪责的戴维斯……

哪怕自己在逃亡途中，应当多一事不如少一事，查莉还是在力所能及的范围内，尽力去帮助身边需要帮助的人，这些善举无疑是很暖心的。

第八集与亚瑟谈起过往的遗憾时，查莉提到了没能救下朋友娜塔莉的伤心事，这也是她浪迹天涯并帮助别人的原因之一，平实的阐述搭配上微小的眼泪，更令人动容。

顺便说一句，娜塔莎·雷昂的演绎为查莉加分不少，演员本身很漂亮，但《扑克脸》有意降低了她身上的性吸引力，并加重了她大长乱发以及破锣般的烟嗓音等特征，使查莉更似一个亲切真诚的大姐了，弄得我也好想有一个她这样的好朋友（前提是别克死我）。

到大结局查莉被抓回去时我们才明白，原来老斯特林一年多前说要“弄死你”是一时气话，他不仅没要找查莉复仇，还打算重用查莉，看他准备的胸牌礼物，估计是想让查莉接手赌场。

感觉老斯特林把查莉当成了半个女儿，还有意让明事理、知进退的她做接班人……可惜这些都已成了泡影中的猜想。

在查莉回到老家求助时，通过她姐姐的怨言，我们得以进一步补全了查莉的人生：以查莉得过且过的性格，“测谎异能”与其说是恩赐，不如说是一个诅咒，但查莉又不愿完全放下异能去过普通人的生活，于是就和家人越来越疏远。

姐姐一点都不奇怪警察上门，因为查莉的不凡总会惹来各种麻烦，“不管你喜不喜欢、选没选择，这就是你现在的生活，你把自己置身于此。”

发完脾气后，姐姐还是说了些无奈的软话：你有一颗善良的好心，还总把这份心用在陌生人身上，我相信你肯定做了些好事，只是你对人对事往往都不长久……

姐姐言下之意，还是略有埋怨查莉没把更多心思放在家人身上，过于宽泛的博爱和来去如风的热情，注定了查莉会亏欠亲人，也注定了她要走在路上、活在当下。

所以，当卢卡·克拉克探员再度邀请查莉加入FBI时，查莉又一次拒绝了，因为她明白自己做不长久，她有自己的活法。

“我拥有什么专长，却不要以此做出一番成就，我只想平安喜乐做个普通人。”如此坦然的人生态度，不是常人能有的觉悟，这也是我喜欢查莉的原因之一。

由于老斯特林死在了大西洋城的毕翠克丝·哈斯普手上，西南部黑帮与东海岸五大家族开战了，毕翠克丝致电查莉，给了两条路选择，要么加入哈斯普家族为她所用，要么等待真正追杀来临时的灭亡——不出意外，查莉还是拒绝了。

查莉再次选择了颠沛流离，“我挺擅长的，这是我的生活。”不同于上回开始逃亡时的忐忑，这回查莉不再迷惘、不再惊惧，她活得更明白了，自己就是要在路上过着既出世又入世的流浪日子。

待《扑克脸》第二季回归时，我们继续路上见。

有的人有一种可怕的体质，叫做“到哪哪死人”体质。

这种体质的人往往活跃在悬疑推理作品中，比如，日本的柯南，英国的马普尔小姐，还有咱们中国的包黑炭。

而现在，在美国，也出现了这么一位，她就是今天我要和大家说道说道的——

《扑克脸》

该剧是由莱恩·约翰逊自编自导的单元悬疑剧，一集一个案子，前两天我视频解说的《利刃出鞘2》的导演编剧也是他。

正所谓，不能因为一部作品的失手而否定一个导演。

在《利刃出鞘2》那里失望的小伙伴们，不妨来看看这部《扑克脸》，绝对能够重拾对莱恩·约翰逊的信心，某瓣网友给它打出了8.4分。

和《利刃出鞘》系列一样，本剧也算是全明星阵容，主演是娜塔莎·雷昂，她的两部《轮回派对》，我曾经分别出过视频和图文。

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客串的演员有艾德里安·布洛迪、约瑟夫·高登-莱维特、朗·普尔曼、科洛·塞维尼、许玮伦、蒂姆·布雷克·尼尔森等等。

在牌类游戏中，扑克脸通常是指无论拿到什么牌都不动声色、面无表情的人，日常生活里，大家也会把喜怒不形于色、表情冷漠的人形容为扑克脸。

本剧中“扑克脸”，指的是由娜塔莎·雷昂所饰演的角色名叫查莉。

她是一家赌场的鸡尾酒女郎，之所以称其为“扑克脸”，是因为她这个人天赋异禀，有一个特别的能力。

什么能力？

她能通过别人的表情，准确得知对方是否在说谎，不需要任何复杂的分析判断。

之前，查莉凭借这个技能纵横赌坛，扑克玩得那叫一个6，大赢特赢从来没输过。

而这，引起了赌场老板老林的注意。

持续观察了一段时间后，因为找不到任何作弊的迹象，老林便对外宣称查莉出老千，让她上了黑名单，所有赌场通通都进不去，然后把她叫去了办公室。

查莉本以为老林要打碎自己的手，没想到对方还挺友好，给了她这份在赌场当鸡尾酒女郎的工作。

很明显，老林这么做不过是为了困住查莉，但查莉对此还挺满意，她觉得天天赢钱挺没劲的，干这工作非常不错。

现在，老林把赌场交给了儿子小林打理。

这日，小林把查莉叫到办公室，希望她能与自己合作，用她的天赋一起赚大钱，让查莉最晚明天给答复，到时候他会说明具体计划。

这时，小林接到电话，说有个醉汉来找自己的老婆，便通知心腹龙五去处理。

醉汉名叫杰瑞，是查莉同事兼闺蜜小娜的老公。

因为知道杰瑞这个人非常不靠谱，查莉连忙赶过去和杰瑞说小娜不在，劝他赶紧离开。

杰瑞不听，依然大吼大叫。

随后赶到的龙五，带着两个大汉二话不说按住了杰瑞，并收走了他放在右腿脚踝内侧皮套的枪，将他赶出了赌场。

次日晚上，查莉决定与小林合作，小林说出了自己的计划，做局坑石油大亨凯恩的钱。

方法很简单，后天找个托儿和凯恩赌，在赌桌附近安装摄像头，查莉只需要通过摄像头分析凯恩是否说谎，给托儿打信号就可以了。

有趣的是，这次交谈中，小林又一次接到了电话，而且看样子是发生了什么事，他让查莉从私人电梯先行离开，说20分钟后到瞭望台继续聊。

来到瞭望台不久，查莉看了眼手机，发现7点56分小娜打过来一个电话，于是立马回拨了过去，但小娜并没有接听。

这时，小林办完事也来到了瞭望台，继续商议做局的事。

结果，他又又又接到了一通电话，对方的一句话“好了，完事了”似乎是为他办妥了什么事。

见状，查莉顺嘴问了小林一句“你没事吧”，当时小林的回答是“嗯”。

转眼来到新的一天，查莉一大早上就收到了个不幸的消息——

小娜和杰瑞昨晚双双死在家中，按照警方的初步判断，应该是杰瑞杀了小娜然后开枪自杀。

一时之间，查莉有些无法接受。

先是从一个女同事的口中，查莉得知了小娜昨晚8点多离开的赌场，比平时要早，而且走的很匆忙。

当时警方正好来取小娜的遗物，女同事还表示自己知道小娜储物柜的密码，是之前小娜生病告诉她的。

接着，从考勤那里，查莉又发现了小娜在离开时没有下班打卡。

根据查莉的了解，通常情况下，小娜上班都是关机的，而现在，她又是开机7点56分时给自己打电话，又是匆忙下班卡都不打，随后还死在了家中。

在查莉看来，这种种迹象表明，凶手并不是杰瑞，8点前小娜在赌场一定遇到了什么事，所以慌忙逃回家中，最后遭到杀害。

为了搞清楚真相，查莉随后到警局折腾了一顿。

尽管她没能从警察那里拿回小娜的手机，但有一个非常重要的疑点被他注意到了。

之前杰瑞来赌场闹事时，他的枪是装在了右腿内侧脚踝皮套，这个位置明显适合用左手来取下，也就是说杰瑞是左撇子。

然而，现场的照片显示，杰瑞死时右手拿着枪，一个左撇子用右手拿枪杀人自杀，显然不合逻辑。

讲到这里，相信很多小伙伴已经猜到了。

没错，就是小林派龙五去杀的小娜和杰瑞，然后嫁祸，至于为什么小林要杀小娜，咱们稍后再说。

当天夜里，查莉跑到被警方封锁的小娜家，偷走了她的平板。

查莉动了动小脑瓜，瞬间想到小娜赌场储物柜的密码，轻松打开了平板。

手机和平板之间，照片是可以云端同步的。

查莉打开了小娜平板的云端相册，从最近删除中发现了一张照片，照片明显拍摄于石油大亨凯恩住的总统套房，里面的天花板比较高。

这是赌场总统套房特有的状况，此前小林曾和她提过这茬。

至于照片内容，我也说不清是啥，应该是个文物，交给FBI，凯恩肯定就要蹲大牢的那种。

我发张图小伙伴们看看，有了解的可以评论区告诉我。

因为这张照片，查莉怀疑应该是凯恩发现小娜拍了照，于是让保镖杀了小娜和杰瑞。

对此，小林的意思是，咱们先把凯恩的钱搞到手再说，反正啥时候联系FBI也不迟。

其实，小林要杀小娜就和这张照片有关，当时发生的事情，大体来说是这样的：

首先，在打扫凯恩的总统套房时，小娜从凯恩电脑上看到了文物的照片，于是用手机拍了照。

接着，7点56分，她想打电话跟查莉商量，但查莉正在小林那里没接到，于是她就找到了龙五。

随后，龙五找前台给小林打电话，之后小林接到电话支开查莉，说20分钟后瞭望台见。

最后，小林了解情况后，一边表现出对凯恩的愤怒，一边偷偷删掉了小娜手机里的照片。

他表面上让小娜先回家休息，不要和别人说，一扭头就命龙五跑去小娜家杀人灭口，栽赃嫁祸。

为什么小林要这么做？

很简单，保住了凯恩的秘密，他不仅可以实施接下来的骗局，还维护住了凯恩这样的大客户，同时也向老林证明了一件事——

你儿子我也可以管理好赌场，不会把赌场搞砸。

回到查莉这边，因为暂时没有别的办法，她只能接受了小林建议。

在她吃早餐的时候，电视上报道了杰瑞和小娜的案子，还播放了杰瑞被安全主管龙五放走的那段视频。

正是因为这个视频，让查莉恍然大悟，想明白了一切。

视频中，安检灯是绿色的，这证明杰瑞离开时龙五并没有将手枪还给他，如此一来，杀死杰瑞的明显就是龙五，而指使人铁定就是小林。

前面提到，在瞭望台时，小林接到了一个汇报消息电话。

那个电话就是龙五干掉小娜和杰瑞后打来的，当时查莉问了小林一句“你没事吧”，小林的回答是“嗯”。

别忘了，查莉的特殊技能就是能察觉别人说谎。

所以，回想起小林的这句话，再联系所有的信息，她完全搞明白了一切到底是怎么回事。

小林的老爸老林可是当地大佬，就算查莉把一切告诉警察可能也没有用。

所以为了能够整垮小林，她偷偷录了音，内容是小林自己说的给凯恩做局，并发给了包括凯恩在内的所有赌场客户。

在第一集结尾，为了保全赌场，在老林的指示下小林跳楼自杀，而查莉则将照片发给FBI等部门，从此被老林和龙五追杀，开始了亡命天涯。

一路上，她所到之处，总会发生命案，而凭借辨别说谎的天赋和精准的分析判断能力，她一次又一次地破获迷案，让真凶得到应有的惩罚。

相信在我前面讲述的过程中，不少小伙伴们老早就猜出了小林的凶手身份。

事实上，这部剧的特点之一就是，它在每一集的开头就已经为观众展示了真凶和作案手法。

我其实是故意没有在一开始就把这些讲出来的，主要还是想让大家多琢磨琢磨。

这部《扑克脸》总共10集，在连刷4集后，它给我的第一感觉是轻松愉悦，节奏明快，非常适合下饭。

首先，因为每集一个案子，一集一小时左右，体量非常小，案子也很小，核诡并不复杂，而且一上来就交待了，并不会特别地烧脑。

但是，也正是因为如此，观众反而会获得不一样的乐趣。

一方面，我们率先目睹了凶案的全过程，有了一个全知视角，因此会时不时带入到凶手的角色，去琢磨是不是哪一个行为、哪一句话暴露了嫌疑。

另一方面，因为剧集的探案过程由查莉视角展开，所以当她出现时，每一个细节我们又会不自觉地去关注，设想这些细节推导出真相的路径和可能。

两者搭配，整部剧就提供了正反双向的悬疑快感。

另外，尽管查莉有着能看透谎言的天赋，但这个天赋又不是那么绝对的开挂，不能解决所有问题，更多是一个辅助性的工具。

因此，哪怕她是知道谁在说谎，可要还原真相，还是得收集证据和线索，从各种蛛丝马迹来入手，做到有理有据，扎实可信。

这样的设定，让剧集依然保留在了本格推理的范畴之内，没有故弄玄虚，也没有机械降神。

即便故事都有些简单，你不会认为它是胡编乱造的“糙活”。

不仅如此，配合着一些插科打诨的笑料和查莉固执、直爽的人设，你会收获满满的乐趣。

也许一集的故事根本不够看，但篇幅所限，我也就只能讲这么多了。

接下来，抛砖引玉，简单两句说一下二到四集的案件，看看有没有你特别感兴趣的吧。

第二集，《夜班》：

修车店小哥暗恋超市小妹，总拿望远镜偷窥，但超市小妹更待见隔壁餐厅的厨子。

在得知厨子中了彩票，更能获得超市小妹的芳心后，修车店小哥一怒之下弄死了厨子，还嫁祸给了一个卡车司机，贼喊捉贼报警。

第三集，《焖至》：

一对哥俩开了个烧烤店，弟弟是大厨，可他在看了奉俊昊的《玉子》之后，觉得自己杀害动物罪孽深重，决定退出。

于是，因为担心自己的财路可能要被弟弟毁掉，哥哥和弟妹合伙弄死了弟弟，以传承弟弟遗愿的名义继续搞烧烤。

第四集，《在金属乐中长眠》：

过气乐队新找来了一个鼓手，发现鼓手写了首歌能够让他们再度翻红。

因此，为了霸占这首歌，他们在演出现场，众目睽睽之下，制造了一起演出事故，以“意外”的方式电死了鼓手。

查莉会如何卷入到这些案子当中，又将如何破案，躲避大佬的追杀，感兴趣的小伙伴，不妨找来一看。

目前看来，对于后期发展，我主要有两个担心。

一个是查莉卷入命案的方式会不会出现雷同，比如说都是打工什么的。

一个是受害者会不会多为少数族裔，前三集死的都不是白人，这多少有点白人救世主的感觉，会让人觉得不妥。

或许，正是因为体量小，这部《扑克脸》得到了很好的发挥，才没有像《利刃出鞘2》那般不尽人意。

必须承认，体量小有体量小的好处。

很多故事是撑不起一部长片的，非要做成长片需要很高的水平，如果只是加些兑水的废戏和无聊的情节，最终可能就会发展成为一部闹剧。

最后，希望所有的影视工作者都能做好评估，千万不要为了长片而长片，为了院线而院线，要知道，合适才是最重要的。

别的也不说了，觉得我的话有道理，就点赞关注支持一下好了。

今天就到这里！

拜了个拜！

本文图片来自网络

编辑：沼泽

很喜欢公路逃亡，从《去xx的世界》到《蚊子海岸》再到这部《扑克脸》，它本身也不是传统主流破案剧，整体每一集画风都给人眼前一亮的感觉，首先高官就很舒服，节奏慢不知道是什么意思，剧情衔接慢？我个人认为挺引人入胜的，一集一个故事，很有趣很有意思！女主的烟嗓反而增加了我观看兴致，一切都充满对抗和反骨，总之很喜欢。

人为什么要说谎？

最新一期的《环球科学》上说，有人研究了，人更容易在下午说谎。看来，我要想知道金钱或爱情的一丁点真相，就得起个大早，趁人睡眼惺忪神志不清时问最好。

要想知道我是不是自欺，就别半夜三更扪心扪肺扪胃拷问灵魂了，还是早上一睁眼，就瞪着房顶质问内心的好~~~我今天真的想去上班吗？这样更容易得到诚实的答案。

《扑克脸》是关于谎言的片子。查莉说，人撒谎比鸟叫还勤，只要你认真听，你就会发现到处都是谎言。难怪她看到诚实的亚瑟，会由衷地感叹，愿上帝保佑这位诚实的先生（最爱第八集）。

《扑克脸》这种片子很合我意，不怎么正经，又无比正经，举重若轻。每集杀个人破个案，不血腥不恶心不沉重，轻松巧妙耐人寻味。主人公永远在路上，沿途各地的风貌各有千秋。

每集的男主差不多都是熟悉的面孔，差不多都是我喜欢的。查莉总在逃亡，总能看出来别人在说谎。形形色色的人、逃亡和谎言，这本来也是生活的一部分。

我对有些谎言绝对网开一面，有时我过得乱七八糟，站在某些人面前，虽然我明知道某些人看到我乱七八糟的样子，心里肯定也乱七八糟，但还是希望Ta们能违心地特别真诚地骗我说，我看着挺顺溜一点也不乱七八糟，诚实的回答对我来说相当于谋杀。当然，我最好是下午问。

图三：看见Simon Helberg就开心

图四：那个鼓手化化妆就能演皇后乐队的主唱Freddie Mercury

查理无疑是charming的，但这样一部分集小故事的破案片，还是有那么点子套路在的，不能细究。尤其不太喜欢这个结尾。明明老头子找她原来不是为了报仇而是也要利用她的skill这件事就比较出彩，可是没想到老头子死了又换了个人来继续追杀就忍不住觉得有些boring和疲累了。

说回分集小故事，总体还是比较精彩的。每一集都很好奇查理找到的破绽点在哪里，有浪漫奇幻的也有西部冒险的，您想要的，应有尽有，可是估计也不会再追第二季了。

不得不说这部片子的一半要靠查理的塑造，烟嗓搭配她奇特的性格和肢体语言，令人感觉非常的新鲜。而我最最喜欢查理的也是她的善良。那么多次挺身而出都源自于“多管闲事”。而即使她天赋异禀，在探案片中最重要的就是：Ask the right question.

遮蔽部分信息，成功引发期待

女服务员打扫客房时，在电脑屏幕上看到了什么？以至于她第一时间找到保安队长报告，以至于保安队长马上要找老板报告，以至于老板还要杀掉女服务员的丈夫和她……到底看到了什么已经不重要了，就是富豪自己私设赌场或者是富翁儿童犯罪的信息呗。但导演把这个信息遮蔽了起来，剧中人物都知道，却不让观众知道。越是这样，观众就越想知道，越是这样，观众就越觉得这事情大到没边了。反过来想，如果画面直给，让观众看到画面中的信息，其实剧情一点都不耽误，可观众的好奇心呢？没准观众反而会认为女服务员等各色人等大题小做多管闲事。

是不是信息遮蔽越多观众好奇心就越大呢？答案是否定的。把信息全部遮蔽起来，最常用的手法就是让主角失忆。这样貌似隐藏最多，但其实激发好奇心的效果却未必最大。要知道，一丝不挂反而没有半遮半挡来的诱人。所以在主角失忆的片子里，往往会增加其他不合常理的情节，才能进一步激发观众的好奇。《谍影重重1》主角身上有胶囊，还有密码，还会格斗。《记忆碎片》主角胳膊上有纹身，墙上到处都是纸条。

因此可以说，遮蔽信息的关键并不是越多越好，而是遮一部分，露一部分，让观众抓耳挠腮想知道被遮挡了什么。这就是讨论组里那么多人都在问“那张照片到底是什么”的原因。

大多数的悬疑推理观众都在猜到底谁是凶手，因为这些故事遮蔽的是某个人物的动机。而这个片子，观众都知道了谁是凶手，遮蔽的却是主角探案的过程。在第一集中，观众知道小老板和保安队长是凶手，观众也知道小老板在事成之后已经计划杀掉主角，可这些信息主角却不知道。这样只对剧中人物的信息遮蔽方式，就导致了观众和角色的信息不对称，也就马上调动了观众的期待。观众会替主角着急：喂，快跑啊，他们都是坏人！可主角却人畜无害的越走越近。此时观众的心能不揪到嗓子眼吗？反过来想，如果也不告诉观众，到底是谁杀了女服务员，小老板也人畜无害的一脸无辜……这样观众就会更着急吗？虽然未知增加了，但未知是对比已知，才能显出未知的价值。

压力不断提升，换角色提升

好故事的一个显著特征是，观众感受到的压力在不停的增加。之前我以为观众感受到的压力，就是主角感受到的压力，因为毕竟观众是通过主角代入故事。但看了这个故事，我发现只要能让观众感受到压力就行，至于是什么角色带来的压力，那都只是手法而已。这个故事先用女服务员来让观众感受压力，接着才让主角承担压力。压力承载的角色换了，但观众感受到的压力，却没有因此降低。

故事一开始并不是第一场戏就压力飙升，而是用一个信息遮蔽吸引观众注意，到底女服务员看到了什么呢？当观众看到保安队长杀掉屋里看电视的男人后，好奇心上增加了一层压力，观众开始担心正往家里赶的女服务员，会不会被队长杀掉。导演还故意让女服务员进家门前，在车上坐了一会，就这一个安静的细节，就又让故事的压力凭空增加了几分。

杀完女服务员后，小老板又盯上了主角，主角却非要替朋友查案，还把自己分析的过程告诉了杀人犯。这是压力晋升的第二次。观众再替女服务员担心后，更加开始担心查理的生死。当小老板告诉队长，等作弊完成之后杀死查理，而此刻查理依然毫不知情在继续当着凶手的面推理真相，这时压力第三次晋升。

小老板跳楼后，观众终于松了一口气，结果队长又开枪了，还打伤了查理。这时是压力第四次提升。当查理终于跑路了，开车逃跑了，观众再次松了一口气，结果大老板又打来电话了，观众感受到压力又来了。这第五次的压力提升，让观众开始无比期待接下来主角的逃亡之旅。

一个角色功能，可以由多个人物承担

角色是功能，人物是载体。所以有的故事会有两个主角，因为这是有两个不同人物共同承担主角的角色功能。主角功能之一是展示故事主题，有些故事两个人物都在展示主题，所以他们都是主角（《绿皮书》、《触不可及》）。伙伴有启发主角改变的功能，也一样未必只通过一个人物承载。《三块广告牌》里的两个警察，先后承载伙伴功能。《惊魂记》里的女人和侦探，先后承载主角功能。在这个故事第一集中，承载激励事件的人物有两个，而承载对手角色的人物也有两个。

一开始以为打扫客房的女服务员是主角，因为她遭遇了激励事件，结果没想到她死了；当她的好友开始调查她的死因时，才意识到好友查理才是主角，果不其然接下来她遭遇的才是更大的激励事件

赌场小老板指挥保安队长杀了女服务员，小老板当然是对手，他先后给了两个主角压力；不曾想，对手居然跳楼自杀了，然后赌场的大老板出面了，接上了对手的功能，继续给主角压力

人物特点鲜明，抛弃传统人物弱点设定

传统故事理论中，主角要有一个弱点，这是他错误的价值取向，当他遭遇失败后，才能改变为优点，从而最终获得成功。一系列经典电影的主角，都有一个明显的弱点，比如幼稚、暴躁、武断、自私等等（闻香识女人，辛德勒名单）。后来出了一些片子，反过来让一开始有优点，在遭遇了一系列失败后，最终变成了缺点，并最终获得成功（小丑，寄生虫）。第一种片子让我们反思自我，之所以这么失败，是因为我自己内心出了问题。第二种片子让我们反思社会，之所以好人变成坏人才能成功，是因为社会出了问题。

看了这个故事后，突然发现传统故事理论在教育人，后来的故事理论在批判社会，这些出发点不能说不对，但并不是唯一。不管主角出发时，身上具有的是弱点还是优点，其实这些都属于特点。不管怎么说，主角总要有一个或数个鲜明的特点。特点才是客观的评价，其他优点缺点的说法，都苦大仇深的带有明显说教色彩。不就是看个故事吗？好看，爽，不就好了吗？非要自我反省，非要隐喻社会？这是放弃了故事的娱乐本质，转而追求自设的宏大叙事的一种堕落。娱乐、有趣，才是这世界上最宏大的叙事。

查理的特点是，能通过微表情看出别人是不是撒谎。观众看不出主角有其他明显的，可以升级到整个故事价值取向的弱点或优点。但这个特点却又那么的夺目，一下子就能让观众记住。人物如果没有特点，整个故事就会黯然下来。一个人物如果有多个鲜明的特点，那么它就会成为影史经典。

每个人都有动机，动机都很真实

相比较主角查理，小老板的动机其实更为强烈，他最怕别人提及他爹，可视别人却总是提。观众能看到，这个富二代有一种强烈的欲望，就是想要证明自己。但结果，故事最大的反转是，目标不存在，他越是想要证明的，越是失败。面对父亲的电话，他只能跳楼自杀。

女服务员是查理的闺蜜，当女服务员被酗酒的丈夫家暴时，查理带她回到自己家住。这时我就在想，这算是干嘛呢？为什么要安排这个情节？后来果然发现是个伏笔，这时一个动机的伏笔。反过来想，如果没有这场戏，查理一个女同事死了，查理非要去警局，走访其他同事，还要冒着风险去调查，她何苦呢？只有有了这场戏，让观众既通过了一个救猫咪的情节，看到了一个善良的主角，又通过展示俩人关系的友好，才得以让这段关系被破坏之后，主角有足够的动机上路。她又不是侦探，她却要干侦探的事情，如果不是自己的关系人物被杀，她就会动机不足。如果观众看不到人物动机，故事马上就虚假不堪。

没出面的大老板，动机也是清晰可循。一开始为什么是小老板治理呢？大老板又没死。观众看到大老板的动机是，给孩子空间，支持孩子成长，让子承父业。但接下来儿子死了，大老板的动机马上就跃然纸上了，当然是要报仇了。

设定兼顾大情节的好看和小情节的共情

看出别人是不是在撒谎，这个设定非常厉害之处在于，它既是大情节的高概念设定，又是小情节的日常设定。通常电影中，大小情节是泾渭分明的。主角能飞，能穿越，这就是大情节，就会吸引一大批观众的注意力。但大情节的设定也会带来一个负面的问题，就是精力若分配给情感和思想不够，就会变成爆米花电影。好看是好看，热闹是热闹，看了也就看了，留不下丝毫记忆。小情节很好的解决了这一点，这种故事就是聊天，两个人一路走一路聊，天亮了说再见。但在不显山不露水的微弱冲突中，观众却深刻的被情感打动住了。

这个故事的特点是，看出别人撒谎，这个设定，既像一个大情节，主角显然是拥有了一种超能力。同时又像是一个小情节，毕竟平常生活中，我们也有时能通过表情等细节，明星看出一个是不是诚实。这样大小情节兼具的设定，就很容易让观众既被大情节吸引，又被小情节共情。

处处都是伏笔，剧情丝般顺滑

一开始看到主角在房车外拿出啤酒和邻居打招呼时，心里就在想，这邻居是谁，将会和主角发生什么事情吗？结果后来过了好久，邻居都没有出现，才知道是个跑龙套的。但我错了，当查理带人撬开女服务员家门时，我突然发现，这个开锁的人，就正是她的邻居。反过来想一下，让查理自己用工具撬开别人门可以吗？说是说的通，但主角光环就太明显了，观众就会有出戏的可能，她太无所不能了。而且主角太强大，对手的压力就不足以增加观众的期待。再反过来想一下，让查理找了个别的朋友撬开门可以吗？说依然是说的通，但问题就在于，观众会去想，她朋友凭什么违法事情敢帮她干？唯有天天见面打招呼的邻居，这样才显得合理而顺滑。

酗酒的男人先到赌场闹事，然后才有了后来被保安队长设计成被妻子枪杀的戏码。反过来想，如果没有前者作为伏笔，保安队长也可以杀掉俩人后在现场摆上对射的痕迹。但可信度呢？是不是马上降低了？细节之处还在于，保安队长让女服务员右手持枪，这作为一个伏笔，查理通过这个马上发现了端倪，她是左撇子。包括保安队长让女服务员早点回家，也是为查理后面破案提供了伏笔。其实故事中的侦探从来都不是高智商，因为他们只是导演提前先编好分晓再铺设伏笔所实现的效果而已。

当警察带着钳子，要来夹开女服务员衣柜时，领班说，等等，我有她密码，然后就用密码打开了。我当时就想，这算个什么意外？这是要突出领班和她关系好，后面她们还有事情还是咋滴。直到主角一直无法解开女服务员的ipad时，直到主角打电话问领班密码时，直到观众看到主角在每个地方的秘密都是1234时，才意识到，原来阻止警察毁锁是个伏笔哎！而分晓就是主角能够拿到关键证据。反过来想，主角直接进门就找到了没有设置密码的ipad，这不行吗？好多人都不设密码的呀，这明明很合理呀。但问题是，文章喜奇不喜平，这样是拿到了，但这个照片还重要吗？

讲故事又不是报告文学，又不是知乎回答要先说结论。听故事的观众都不赶时间，观众要的是感知到照片很“重要”，照片很“重要“。而这个重要和关键，属于感受层面，要传递给观众，而不是告诉给观众。所以好的故事，就是通过这些可有可无的细节，成功的在观众大脑中建立了预设的感受。

处处有反转，反转有伏笔

按照常理，如果要和坏人刚，那么就要录犯罪证据。查理手机被没收，队长拿过去一看，发现并没录。但突然来个反转，查理说，杀人的没录，但作弊的录了。录了作弊的会怎么样？这里又有伏笔，之前小老板曾提及大老板说过，打击敌人要痛击弱点。小老板的弱点是没能证明给所有人自己不行，而赌场的作弊证据，就正好痛击他这个弱点。反过来想，如果没有这个伏笔，查理直接说，我之所以没有录音杀人，而是录音了赌博作弊，因为我要痛击你的弱点。剧情依然合力，但问题是，主角的行为动机，要么过于主角光环无所不能而显得假，要么就是主角没有从弱女子逐步变化成独立强大的存在。

再说一个小细节，查理去警局跟警察说了自己的猜想，警察是非常不屑的，让她赶紧走，专业的事交给专业的人。观众都以为白费了，结果警察居然重新调查线索了，证明查理的走访是有用的。本来以为这时就算完了，没想到后面还有反转，小老板居然知道了，而且说警察和自己是一伙的。

很多犯罪题材的电影，都面临一个共同的问题，为什么是主角查案，为什么主角不报警。不让警察办案，是因为故事的主角不是警察。如果是警察，那就是另外一个故事了。但我们在讲故事时，必须合理化警察之所以不办案的原因。这个故事就很好的解决了这个问题。

比较差的剧情设置是，手机没有信号没有电，所以无法报警；或者警察不相信主角说的话。这样的设置，虽然剧情依然可以继续，毕竟为什么不报警这个问题，不是主线上的问题，只是一个设定。但如果把警察设定的过于弱智，就会影响观众观看时的真实感。而让观众进入故事，身临其境，那么就在于每一个细节都不能让人出戏。所以，甭给我解释说，这个细节不重要。故事，全都是细节，没有细节，那就别讲故事。

截至目前，我只看了第一集，以上经验全部总结自第一集。昨晚看完后大为赞叹，虽然这部剧也有很多明显的缺点，但是作为创作者只用学习优点就好了。暂时不打算看下去了，赶紧先把总结出的这些技巧，用在故事创作里试试再说。