今天不是最后一天

梁靖康和薇薇，对梁靖康的了解止于《我的姐姐》。女主之前没有看过她的剧，这部剧我更多的在看内容，有点忽视演员了。 根据真实案件改编，会涉及到“原生家庭”“未成年性侵”“骗局”“年轻人自杀”等社会话题.—— 两个本就生活不明朗的人机缘巧合走到一起，一起“逃亡”，在这过程中互相救赎，还好结局是明朗的。 —— 适合一个人安安静静地看，去发现你之前可能并不会关注的问题。

好喜欢这类的题材啊以水开始又以水结束我尤其喜欢最后一集两个人找个海边的小镇开一家面包店过上自由自在的生活想想就好浪漫啊

或许我们都会被突然闯入生活的人有所改变因为有他/她让我不在想灭亡我们都会遇见那个人的或早或晚我不着急总有那个和我契合的灵魂我们遇见生命中那个相互扶持相互理解相互救赎的人不容易但无论如何“伤害你的人都不能决定你未来的样子”

题材：目前国产剧很难得看到的，关注边缘青少年心理、生活状态的小短剧。（最高检影视中心的出品应该是确保了这部剧的安全过审。）从边缘青少年这个题材出发，也首先确定了这部剧整体风格调性会是偏落地现实的。而参考去他的世界，主创选择了用黑色幽默的风格，包括大量的内心OS+小漫画+涂鸦等方式，既在风格上表现得更轻松诙谐（虽然是黑色的），又在内容上表现了不善于与社会/他人沟通的男女主的内心世界。

人物和人物关系：选取了两种典型的边缘少年性格，最重要的让他们底色相似又恰好互补。两个人出场都在展现美强惨的状态后，迅速表现了善良/可爱的一面(女生的晚了一些，但她已经惨到差点没命了)：男生自杀被打断，救起落水的女生；女生被男主救回家中，但一醒来就反客为主，伸手要钱，穿走男主衣服，女A男O的组合瞬间形成。而之后，本来一脸自信，却发现被自己人背叛的女主，无路可去而回到男主家，频频打扰男主的自杀计划，可爱的巧合把两个人绑在了一起。

两个人物，男主从小“克死”全家；因为在父亲出意外前自己的“乌鸦嘴”，因为童年周围人对他的诋毁谩骂，男主从小仿佛游离在主流社会之外，不被人需要，不被人牵挂，与周围人关系淡薄，找不到生活的意义。女主因过去的经历【这里做了条悬疑隐线，不剧透】，加入一个小黑帮，在酒吧骗人钱财，对人警惕性强，不相信无缘无故的善意，且“对恋爱这事，我有本能的恐惧”。

视听：这部短剧被赞有电影质感，不是瞎吹。电影质感不是画面美调个电影比例就行，而是视听和叙事有强关联，可以用视听美学表现叙事或推进节奏。有一段自杀失败的戏，前期唯美的画面，缓慢移动的夕阳，渐渐褪色的照片，将情绪推至高潮，才使突然被打扰的那一下戏剧冲突效果拉满。

刚开始看就觉得不错，想法很不错，我看很多人说抄袭的，没具体了解过不做评价，但确确实实是一部好剧，整体比较真是，不再是那种你爱我，我爱你，你爱我爱你闺蜜，我爱你爱你闺蜜爱你，那种低俗剧，导演不愧是让子弹飞的副导演，现在的电视剧真的全靠同行衬托，最可贵的一件事就是导演找的这几个年轻的演员演技确实不错，虽然男主一直板着脸看不出什么，不过女主演技是真的不错😊第一次写这么多评论，害，确实觉得是一部不错的剧，至少在中国剧集里算不错的了。

挺好玩的，男主演技有待提升。 一些疑问： 1.金杰从什么地方获知了男主的住处并知道女主在？（有可能是我看漏了剧情） 2.女主和男主喝酒后在街道撒酒疯，竟然没有人出来骂街？ 3.金杰被打晕假死后女主拉起男主就跑路，竟然不给金杰简单包扎下伤口，后来得知他死了还埋怨男主不告诉她真相，果真如剧中所写，我们的行为逻辑不同。 4.卖鱼的舅舅会把定位装置放在车钥匙中，这种行为不太想一个正常人会做出来的事吧，我是说一个小老百姓真的会无缘无故买个定位装置吗？ 5.哥哥告诉女主说奶奶在后院（有误），竟然过了一个晚上还不回家而女主竟然没有怀疑……像她这种没有安全感的人应该早就起疑了吧？（剧中只是用兄妹两个的冲突掩盖过去了） 6.那么多条量身高的线是否多余了，还交代女主有几个哥哥，但是后续剧情也没有展开交代其他哥哥的动态（一句简单的厂里要给他定制床铺算不上有价值的交代吧），就拖沓了。 7.女主老板和他手下是找了一晚上男女主终于在第二天白天找到了他们的藏身之处吗？就很突兀。包括路检察官（不太了解检察官的职能）很闲吗，又是大晚上给快要出事的女主打电话，又是白天四处寻找女主，又是车子半路抛锚（这种剧情出现是为什么，不是已经拿到皮卡的定位了吗？身为公职人员有权利请求我国合法公民配合协助“破案”吧，那么拿到舅舅的定位装置软件权限应该也可以的吧，非要增加一个路上拦车的剧情，不多余吗？）

8.是不是在比烂？女主哥哥因为自己的懦弱没有勇气阻止变态的施暴，竟然有勇气娶了变态的女儿大言不惭说为妹报仇，这尼玛宣扬什么样的价值观。我个人感觉，这么懦弱的哥哥怎么可能会去娶变态的女儿呢，如果现实中发生，要么故事另有隐情，要么哥哥也是变态。

9.路检察官开着皮卡一上去然后就发现了男主，男主被救后一上去就冲到河边看到女主被丢到河里，这一点悬念都不给留，行为逻辑思维推理一点过程都没有，直接给出结果……

10.男主跳到河里救女主，那个镜头长的……能淹死人好几次了吧。

果然是“我竟然有点想笑”，希望出品方以后能再出片子，尽量多磨磨剧本，不要再让人发现很多硬伤。

一家之言，多多包涵。

“两条孤独的河流，也可以一起奔向大海” 从未想过二条平行线也能相交，互相影响，互相治愈。把它作为一部微电影来看吧，我觉得那般更有意义。故事一开头，就以荒诞写实的镜头和背景加深了对米虫这一问题青年的印象，孤独的内心世界，冷漠孤苦无依的少年，不断寻死又不断觅活，属实让人心生怜悯。这一切直到遇上性格迥异的知了，他的人生轨迹由此发生了变化……知了看上去与米虫格格不入，实则也是一个内心极其敏感的少女，少时的恶性事件与原生家庭的影响造就了现在的叛逆张扬的问题少女。 看上去确实是一部黯然无光的剧情走向，不然，同居过后的二人并没有太多的态度转变直到那次“杀人事件”过后，二人的心开始悬着了。他们的命运奇迹般的绑定在了一起，开启了双人逃亡之路，这一路多的是漫长而无奈，远的仿佛永远看不到路的尽头，在磨合中，孰不知二个心早已慢慢靠近（画面好唯美🥰）分呢扣就扣在结尾过于仓促，没交代清晰，不够全面，背后引人深思的厚重的话题感着实压迫到了我的心灵，现象极的问题比如抑郁，自残，暴力问题也值得这个社会去做出相应的处理与深思。

今天不是最后一天，你的每一个充满未知的明天都由你自己决定。

大家好！我是《今天不是最后一天》的导演及编剧谷泉。

很感谢大家可以关注到我们这一个可能不够主流甚至有些冷门的小短剧，无论是好评还是批评，我们都有接收到。在和《今天》一起成长的三年时光里，我们作为主创其实也在同期成长。越成长我们就越知道，它是不完美的，而且它有非常多值得我们去改进的问题， 或者本可以做得更好的地方。所以在此我们很感谢收到的那些批评，可以帮我们指出缺点和问题。但我们更要感谢，知道我们不足却依然接纳并投给我们鼓励的观众。你们的包容给予了我们很大的动力，为你们创作是很幸福的事情。最令我感恩的是，我没想到我们可以收获那么多真心喜欢我们剧的观众，更没想到我们会因为你们的反应受到这么大的鼓舞。总觉得这是一个奇妙的过程，我们创作让你们感动或者开心的剧，接着又因为你们的感动和开心而再次被感动和开心。

《今天》的创作周期，是漫长的，虽然只有短短160分钟，但我们却花了前前后后三年时间，才跟大家见到面。麻雀虽小，但我们希望它是五脏俱全的。为了尽量控制细节上的遗憾，好像我们能做的便只有慢慢做。剪辑老师说这是她剪过最久的一个戏，真是是比电影还要久。而在剪辑的过程中，我好像又把台词和独白写了一遍。作曲团队因为身在泰国和洛杉矶两地，因为疫情没法见面，全程只能通过网络的方式来沟通，花了快一年的时间反复地打磨每一个细节，才有了现在好听的bgm。负责全片手绘特效的妹妹还在上学，只能趁学业以外的时间去完成这部戏的工作量，自己一个人改了n稿，画了n遍，才确定下来现在这个可爱的画风。大家喜欢的地方，好多时候也确实是花了大把时间的地方，有时候不得不感慨时间知道。

而在为片子筹备选角的过程中，饰演米虫的康康及饰演知了的薇薇，又给了我们很大的惊喜。当时我们对米虫的角色要求是演员本身的气质需要非常没有攻击性。虽然试镜过程中也接触了非常多优秀的男演员，但像康康看起来这么好欺负的男孩子其实还比较鲜有了。（虽然认识以后，才发现他私底下是个很活泼和搞怪的人，可能欺负薇薇气得她说不出话反而更多一些）。但实际上他在生人面前是非常害羞，同时又是个非常单纯的人，这些本质其实和米虫的特点是非常像的，事实证明他也将米虫演绎得很好。

而薇薇呢，在生活中就是一个脾气火爆的女孩，虽然火爆，但是她的脾气也是来得快去得快的，就像知了一样，是个敢于直接表达的人。同时她又很善良体贴，真诚地对待身边每一个人，对工作和角色尤为认真。无论是生活中还是镜头下的薇薇都是很有魅力的，她的笑容和眼泪，都非常具备让人共情的能力。 能与他们以及片中其他同样优秀的演员合作，是我觉得非常幸运的事情。

而《今天》的起点，始于和最高检影视中心的老师的一次沟通，他问我“能不能写一个宅男的故事啊？我们有非常多这样的案例素材。如果可以写一些关于足不出户的年轻人的故事，让他们从丧失生活意义到重新拾回信心，去贴近年轻人的语境，那应该是有一定社会价值的。”当时听到老师这么说，其实对我来说有些意外。

老师又跟我讲了另一个现象，一些年轻的小孩因为法律常识的欠缺，因此不懂得保护自己，没能避免很多本可以避免的事情。而一些专门的检察官就会定期回访他们，关注他们的成长，不要走弯路，两人也会建立起一种类似朋友的关系。

聊完以后，关于《今天》的几个主要人物想法也就基本确立下来了。

故事的男主人公米虫是一位独居,并且与普通人的生活有些脱轨的年轻人,因为原生家庭里爱的缺失,他逐渐自我封闭,与社会割裂,需要帮助却不会求助.在他无限缩小自己的生存空间,直到没有生存空间后, 只能选择一种消极的方式来逃避自己的人生.是一个内心丰富,却极度自我压抑,不会表达的性格。

而女主知了同样因为她的原生家庭问题,成长成了另一种截然不同的性格,她秉信社会丛林法则,她会保护自己,但有时候因为预先防御和过度自我保护,变得甚至于有些攻击性和侵略性,她和米虫是刚好相反的两种极端化,各有各的问题,一开始彼此都不适应,但在碰撞以后形成了中和,米虫变得坚强,而知了则变得柔软了，他们影响了对方,同时补全了对方缺失的情感。

检察官陆鸣因为出于对知了的关照和回访，在伤害她的人出狱以后急迫地想要把这个消息告诉她，好让她有心理准备，虽然最终是没有赶上，不过也因为意外的介入帮助他们解决了强哥的问题。

创作这个故事一方面是希望大家可以更多关注原生家庭给人所带来的影响,另一方面也是通过这两个不完美的年轻人相互治愈的过程,来给更多成长过程中有所缺失的人相信美好的信念吧，人和人在一起会形成不同的化学反应,一个问题加另一个问题有可能变成两个问题,也有可能两个问题都会迎刃而解。

最最重要的是，当我们被自己认为很大的问题困住的时候，记得不要忘记向外界求助。可能能理解你的人不会很多，但总是会有的。

在故事的讲述方式上，我们首先确认的是我们不希望大家在观看我们的剧时太过依赖倍速功能（虽然上线后我自己无数次用了倍速功能看大家发的弹幕，并且感慨倍速功能实在是太好用了。）因此在体裁的选择上，我们希望它是简约而集中的。而一些英美剧集和日剧似乎更多地采用20分钟一集这样的短时长形式，所以当时便做了一个现在想来有点任性和冒险的决定，将《今天》也做成短剧集，也非常谢谢本剧的制片人们可以给予这样珍贵的创作机会。

与此同时，我们也吸收了非常多日剧元素和冷幽默的趣味点，去和中国本土化的故事做一个结合。在看弹幕的时候，也意外收获了大家对这些点的奇妙脑洞反馈，这让我们觉得很惊喜。

因为有了这些特点，《今天》比起现实主义的故事有了更加夸张和中二的气质，虽然男女主遇到的都是极端事件，但是他们偶尔沮丧和偶尔失望的心情却是大家在生活中都有可能会经历的。也许你也曾经历过“掉冰淇淋事件”，也许你也偶尔对孤独和友谊的态度产生摇摆，也许你也自我怀疑过为什么糟糕的事情总是一起在你生活里发生，也许你也曾对失控的人生感到无力。我希望大家在经历这些负面情绪的时候，可以意识到还有别的人也同你这样想，所以不用太自责，要允许自己偶尔的失意，这是每个人都可能会存在的一种正常情绪。接纳不好的自己，这是我理解的治愈吧。

但同时也因为本片与现实主义环境稍微有些跳脱的语境，让我们对两个主角处境的探讨还是有些浮于表面，这也是我现在觉得有一些遗憾的地方。当我看到一些观众朋友说起自己和米虫类似的经历时，觉得既感动又好惭愧。因为形式上的问题，总觉得自己好像把太多心思花在了台词的小聪明上，而没能再对他们的处境做更深的挖掘。带着大家的鼓励，希望下次有机会可以做得更好！

但无论是在剧本阶段，拍摄阶段，还是后期阶段，我们所有主创所秉承的一个风格宗旨，就是不要过度地去渲染悲伤,而是用更加克制,甚至以喜剧的方式去展现悲剧。就像确定音乐风格时，我们明明知道提琴之类的弦乐听起来一定会比吉他更加沉重,在某些令人难过的部分会有更煽情的效果，但还是选择了吉他的音色和流动,因为吉他即便旋律再悲伤音色也是明亮的。即便身处黑暗，也可以保留着明亮的那部分。这也是我们希望影片所带来的态度。

最后，再次感谢关注到我们的每一位观众。因为你们的参与，《今天》的旅程才变得更加完整。