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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 漫长的复仇---韩国犯罪片拍摄规律初探
犯罪背景往往设置在某个看似民风淳朴的村镇，不是处处车水马龙，警力也相对层次不高，以粗俗大叔为主，中午吃碗炸酱面了事，基本没有整容脸。受害人方面往往是一位或多位年轻女性，抑或是幼童。说实话假如大老爷们被咔嚓了，显然没有妹纸被奸杀后弃尸荒野凄凉，咱们国内著名的小百合碎尸案，国外著名的黑色大丽花案，绿河杀手案，受害人都是年轻女性。一来她们有色，二来她们无力。且犯罪分子多为生活中的loser，幼年起就处于不招人待见的社会地位，也没几个姑娘正眼瞧他们，这致使他们心理扭曲，原本本应通过正常社交得到认可的需求通过虐杀被囚女性得到满足。暴力色情不分家呦~案件多位恶性奸杀，或手段残忍，或连环杀人。抑或绑架幼童，最终或找到尸骸，或自此人间蒸发。而且案件跨度较长，诉讼时效多长，一部电影就可以追溯多长。
受害人假如是年轻的女子，那么拍摄重点将锁定在警察身上，这里需要至少三名警察鞍前马后扑腾，或戏份相当，采用四两拨千斤方式点出各自性格特征，或突出一人重点刻画。韩国犯罪片里的警察通常都给人一种跑断腿、磨破嘴、昏天黑地忙的像鬼的屌丝印象。他们和韩剧里西装革履检察官形象大为迥异，能有几身换洗衣服就不错了，眼袋下垂，不修边幅，皮肤通常较为黝黑，显然是长期在田间地头展开工作，虽然言语粗鲁，但工作热情非常高。在前后十几年的未破悬案里，他们像个真正的人民公仆，日夜惦记，未破案件变成一块心病，让他们随时都能青筋暴，拍案而起（而且通常是拍领导的桌子）。他们体力惊人、毅力惊人，让人纳闷为什么如此敬业，十多年过去了，还没混上一官半职。
受害人假如是幼童，那么拍摄重点需要花开两朵各表一枝了，一方面是受害人家属：这里通常是年轻妈妈，一双泪眼，一把哭嗓，分分钟让观众体验什么叫肝肠寸断，遭受重创的女人宛如受伤的母狼，战斗力完爆警察局所有警员，哪怕她不吃不喝不眠不休都能追查下去，她能十年磨一剑，忍住一口恶气，清算了对手。要的就是这股绵里藏针的狠劲。另一方面是警察，他们的表现除了如前所述之外，还要充分展示面对受害人家属的愧疚、责任，但是哪怕孤男寡女，却从没有过一对因破案走到一起的。明明是风雨同舟之情啊！
狡猾的犯罪分子则永远是藏头露尾，大白天的也爱穿的一身黑，戴个鸭舌帽，难道这种低调的打扮不是反而无比夸张吗？好像衣服上贴了：我是坏人这样的标记。。。他们可能全片都只给观众留下一个黑乎乎的身影，比如杀人回忆，或者直到案件最后，才露出庐山真面目比如我是杀人犯，或者从头到尾，他就是一个象形符号，比如放学后，总之大隐隐于市的功夫，没人比得过他们。恰如杀人回忆里疑似见过凶手的小女孩那句：就是个普通人的样子。
片子偏爱用冗长追击镜头，巷道穿梭战、闹市追击战，离罪犯只有一个身长，但就是抓不到，眼见煮熟的鸭子飞了，令观众急的拍大腿。这种与罪犯擦肩而过的情景已经数度遇过，以至于看到本片里的擦肩戏码就知道又是导演在犯“没图还要说个pennis”的毛病了。
与欧美注重血腥残忍犯罪情节的重点不同，韩国犯罪片与亚洲恐怖片风格保持一致：抓住人心脆弱点，然后狠狠捅过去：至亲被害后生者绝望、道德与法律难以两全的困境、伦理的失格，让人既为丧心病狂的罪犯气的跳脚，又为苟活于世的家属黯然销魂，哪怕是不能释怀的警察叔叔，都那么的牵动人心。
2 ) 筒子六看《蒙太奇》
15年前，韩哲因为女儿得心脏病急需手术费而绑架了女主的女儿。拿了赎金的韩哲准备释放小女孩，却被小女孩划伤眼角。小女孩逃脱后一路狂奔，韩哲穷追不舍。小女孩失足摔死在女主面前。
15年后，追诉期到了，韩哲还未落网。
警察意外发现事故现场有人献花，而那花不是女主放的。警察马上查看监控，发现是绑匪放的。画质太模糊无法确定绑匪身份，警察只好向那段时间路过那段公路的司机们求助，终于在行驶记录仪中找到绑匪的车。虽然没有车牌号，但意外发现挡风玻璃上有个特殊Logo。
雨天，警察在集市意外撞见那辆车，并发现绑匪。警察把绑匪追到一家餐厅，但还是让他逃走了。女主从绑匪留下的伞得知绑匪是一家金融机构的VIP客户。要了VIP名单后，女主独自对名单上的人进行逐一调查。
接着，戏份到了韩哲那儿。韩哲的孙女被绑架，韩哲失踪。警方发现这次的绑匪作案方式和15年前一模一样。抓住绑匪后，发现绑匪居然是韩哲。但韩哲说他是受真正的绑匪指使。警察把录有绑匪声音的录音带拿去分析，发现和15年前绑匪的声音一模一样，只是音质模糊了。警察意识到有人拿了十五年前录有绑匪声音的录音带，用来实施这一次绑架事件，而拥有15年前的录音带的人，只有女主。
真相是女主根据VIP名单进行一番调查后发现韩哲是15年前的绑匪，但因为韩哲没有丝毫的悔改之心，女主决定以牙还牙，让韩哲体验一下孙女被绑架的滋味。在拘留所的韩哲得知真相后为了救回孙女，只好向警方“坦白”自己绑架了孙女，然后被判了刑。
推理很弱，不知道独自奋战的女主是怎么发现韩哲就是15年前的绑匪的。但受害人与被害人身份互换这个idea非常棒！不是太懂为什么片名叫《蒙太奇》…
3 ) 完美绑架案的不完美演绎
影片围绕一起马上就超过15年追诉期绑架杀人案展开，延伸出两条线索，一条线索是金相庆扮演的警察吴青浩15年前亲身经历了案发过程，自此沉入案中无法自拔，但在追诉期最后时刻却依然与罪犯擦肩而过，愤而辞职；另一条是被绑架女孩西珍的母亲，在痛苦中期望警察能有所作为，最终才发现只能依靠自己的力量。
4 ) 好看，只说一点
《蒙太奇》 个人观影随笔，非正经影评 名字翻译的有意思，很点题，电影还不错，尤其是结尾的部分，反转挺耐人寻味的，想到句俗语，天网恢恢疏而不漏，关于完美犯罪，其实并没有很精妙，但整个节奏把握的很好，只想说一点这个不太完美的犯罪！(硬要挑出一点问题的话) 蒙太奇是剪辑技巧，片中被害人的母亲，把15年前的案子平行剪辑了一遍，如果不是电影，那这位母亲可以说是相当高智商了，不过这也是我觉得可以讨论的地方，前两年看过一部电影叫《看不见的客人》，也是为了自己的孩子复仇的父母，不过有铺垫，那位母亲有话剧团的表演经历，所以，在面对犯罪嫌疑人的时候能够从容不迫，而这部电影中的母亲，唯唯诺诺的样子，15年的时间，怎么看也好像不太有说服力！可能唯一能让我信服的，就是他对孩子的爱和对嫌疑人的恨！ PS：每次看韩国犯罪题材的电影，总是很想为里面的policeman打抱不平，因为几乎所有的案子他们的形象都是傲慢的，愚昧的，邪恶的甚至，当然也有好的policeman，不过面对大多数的坏policeman，总觉得他们不被人理解
5 ) 韩国犯罪悬疑片能走多远？
我曾经是韩国犯罪电影的忠实粉丝，曾经是。直到今天我仍然认为，在电影领域，韩国已经把日本和中国这两个邻国甩在了身后。就犯罪电影而言，韩国人做出了不少有分量的作品，比如《黄海》、《追击者》、《杀人回忆》等等，总体上它比邻国电影更有节奏快感，更有社会批判深度，演员的表演也更有力。可以说，韩国影视人学好莱坞学到家了。
但一路看下来，我逐渐对韩国犯罪电影失去了原有的热情。确实，它的节奏还是那么明快，正派和反派的角逐依旧激烈，影片也常涉及到对社会的批判。但总体而言，犯罪悬疑的路子是越走越窄了。为了维持原有的快感，创作者们不得不加入更多佐料，更多冲突，追逐，掩饰与反转，有时甚至牺牲掉故事的合理性与逻辑性。
韩国犯罪电影逐渐沦为一道麻辣快餐，为了让食客吃起来有滋有味，大剂量地添加辣椒味精地沟油。这很容易引起观众的审美疲劳，更不用说还有那么多的套路。到处都有冲突（警察里肯定有坏人），随处可见阴谋（政府是大反派），反转在意想不到之处浮现，观众在情节的波浪里随波逐流，之后才模糊意识到好像哪里不对劲。
确实不对劲，故事这么讲只会越重复，更套路，从而失去从更深层面上打动观众的能力。在这方面，中国人和日本人反而做的更好一些。故事情节应当为故事主题服务，最终传达意义和感受。它不能沦为为了情节而情节，一味追求片刻感官的刺激——情节因此越发走向离奇。凶杀案不够味道，那就设置变态杀手犯下连环案，然后添加伦理的，情感的作为佐料，出锅前浇一勺社会阴暗面，假装自己在批判。
中国影视人学韩国电影不能一味照搬，学表演学节奏控制都好，但做成《爆裂无声》那样子就行不通。豆瓣青年也不该把自己肤浅的审美强加给大众，为它高口碑低票房叫屈。事情就是这样。
以下是观影随记。——————————————————————————————-——
15年前的命案再次浮出水面
（韩国电影里制造冲突反转与控制节奏的手法）
凶手在当年的案发现场献花
根据线索寻找凶手
线索：行车记录，监控，找到被盗车辆，凶手心虚逃跑，追捕然后失败，但留下别的线索——一把伞
（罪犯虽然出场，但始终是不能当场抓获，失之交臂后会留下线索备用。）
另一起绑架案上演，编剧让所有人以为这是同一凶手的再次作案
凶手打来电话，索要赎金，警方策划抓捕，反转——来者是受害人爷爷
接下来是再次反转，警方断定爷爷就是绑架者。
此处最大的bug是爷爷为什么要绑架孙女，这在清理上完全讲不通，但是为了后续的反转效果，只得如此。除了此处，影片还有不少为了追求冲突与转折生硬的地方。
但情节的发展一浪接一浪，让观众无暇思考。
另一条叙事线索：西珍妈妈根据雨伞追查，找到凶手身份，开始策划绑架
两条线索交汇在警察明白绑架者是西珍妈妈的那一刻，真相因此而大白。
然后进入影片的主题环节（可以是社会批判，现实主义，伦理困境）但这不是重点。
影片结束。
6 ) 还欠些火候
大爱韩国的悬疑片，就我而言，甚至感觉任何国家无法媲美。它有它独特的调调，正中我的口味。正如此片，设下两处悬疑，第一个犯罪入网时当时已经很诧异了，但导演还是没那么容易放过观众，另一个犯罪的揭晓又让大家目瞪口呆。原来。。。这一切一切的惊讶，都是我爱上韩国悬疑片的理由。
回到电影本身。亲情，是这世界上最宝贵的物价之宝。特别对于父亲母亲而言，自己的孩子比任何一件东西都要宝贵。抱着女儿的尸体，严正花撕心裂肺地哭了，我也任凭止不住的泪水模糊双眼。
“你结婚了吗？你有养过孩子吗？孩子生病了，快要死去了，你有过这样的孩子吗？小脸都青了，整晚呻吟睡不着，我去束手无策，我只能这样看着她。你能理解吗？”是的，原本应该同情的对象却把自己无法忍受的同样加害复制到他人身上，如果有良心，会这样做吗？小人物组成错综复杂的社会，有些人过的起起伏伏，有些则平平淡淡，究竟如何能使生活安定，怎样去平衡心态成了关键。在此也不想评述太多，我也是个小人物，无法解析大道理。只能说换位思考，或许能豁然开朗吧！
电影最后，女主角要为小女孩拍照，意识中却看见了女儿，跪地痛哭起来，女儿轻轻抚摸妈妈的头，导演想表达她得到了宽恕吧。
7 ) “完美”犯罪？不完美犯罪
7.5分。
这部电影评分这么高，但是看的时候，各种细节上逻辑问题真的很气人。而且节奏拖拉，剪辑情绪不足，这些都让人觉得很普通。
虽然一部悬疑犯罪或者反转电影总有逻辑不足的地方，但是通常引人入胜到不去注意，那也不错。问题是我个人看《蒙太奇》总是不太投入。 还有女主的选角，看起来并不太符合能把人带进去的一位失去孩子的母亲，眼妆好出戏，脸上有点浮肿。让人吐槽的逻辑在于太多点编剧都是依靠“巧合”，而非合理逻辑推进的。还有诸多可以更好的处理却逻辑不严谨的地方:
1、15年前的罪犯这么小心藏车绕路，还天天穿雨衣戴手套，竟然连案发地点有没有监控都没考察明白就去放花，还偏偏在追诉期没完全结束时做这么危险的事，结果差点在饭店被逮住。 2、有些画面剪辑顺序有些凌乱，比如男主看监控看到车标的画面放在他们做了那么多努力后面，让人有种“搞了这么多你才看到监控里这么明显的标志？”的感觉。 3、放花地点刚好有监控，是逻辑牵强的巧合，然后一直找不到人，偏偏追溯期还有几小时时，那辆车跑过来停在男主面前，如果是杀人犯炫耀，有必要吗差点在饭店被逮住，所以这辆车不是靠逻辑找到的，还是靠的巧合。加上强调追诉时间倒数，为的就是向观众展现，哎呀好紧张，哎呀明明可以抓住又溜了好可惜。只是这种基于巧合上的营造，显得很刻意。 4、后来都明显饭店被重新打扫整理过了，那么大一个黑伞躺在原地没人动？你逗我？哪怕是女主询问，老板说想起来我收捡了那人落下的伞再拿出来，也合理多了！从这些地方都可以看出，编导根本不注重逻辑细节！最气人的是这些是明明可以合理化的地方啊，不注意细节对电影很不好。
5、15年后的事件，小孩丢了，爷爷接起犯罪嫌疑人手机挥手，警察们竟然很巧的围在一起讨论都没看到；母亲和犯罪分子通话，警察们还紧张的把东西落到地上？要想表现警察们的无能或不专业，也不用这么过吧，连没了孩子的母亲表现的都比他们稳定多了。 6、爷爷人不见了的时候，没有一个警察在乎。 7、15年后的这个案件，罪犯要嫁祸给爷爷，却连仓库和磁带这么显然证明爷爷说了实话的东西都不销毁，罪犯凭什么觉得警察连去看一眼仓库就能识别都不会去看？那是因为编剧这么觉得，不是罪犯这么觉得，这种情况典型属于编剧强行替代罪犯和警察，实际逻辑是不成立的。 8、小春还给母亲以后，此案虽然了结但并没有过追诉期，还可以翻案。自己爷爷进了监狱，小春又和女主相处了这么久，这些种种要不了多久小春母亲就会沟通知道。那么母亲知道自己父亲是被构陷入狱的，又有女儿作为人证，小春的母亲难道不会起诉翻案找律师吗？那样的话爷爷是否会入狱十五年那么久还很难说。 这么多细节逻辑不合理，还一直给观众洗脑说是“完美犯罪”，我真是服气。
8 ) 没人评论，那我来个大吐槽~
奔着这句话看的《몽타주》。
新片没几个影评，我就来吐槽几句。
说剪辑太乱，大概是开头那段吧。
又一个小学语文没学好的，都不知道什么叫首尾呼应，照应标题。
先说首尾呼应。
开头是记忆碎片，是妈妈的梦，不破碎凌乱就奇怪了。
为的是呼应最后金相庆与凶手的那段对话，他说了那么一大堆，被这案件折磨了15年是为什么，只是因为没抓到罪犯，孩子遇害，就纠结了15年，没那么简单。
他们两个为什么那么恨？
一个眼睁睁看着自己孩子在自己面前没呼吸，一个眼睁睁看着凶手拿钱走人，自己却困屎在车里，孩子母亲抱着孩子尸体崩溃在路边哀嚎，自己无能为力。
所以两次重复的放孩子妈在公路上那段，烘托气氛啊，制造氛围啊。
这段情节的不重点描述怎么行，所以放在开头，让观众看完影片再联想到开头能醒悟，更加理解导演所要表达的情感。
至于剪辑乱，节奏快，呵呵，这种悬疑的剧情片，慢悠悠的讲故事，观众慢慢的思索，再慢慢的品位啊，搞笑。
再说照应标题。
蒙太奇，麻烦去百度一下。
不要都不知道什么是蒙太奇就来犯傻。
最后吐槽一下关于有人说那老人跑的好快啊，像个小伙子。
一个为了自己女儿可以干绑架勾搭，最后被拆穿还能正义凛然的对警察说为了自己孩子可以不顾一切，那为了自己的孙女，被恐吓，被绑架，不就跑的快了点有啥想不通的，要是真一个老人家那种慢悠悠的跑还演啥啊？
而且能不能算一下那大爷的年纪，他女儿15年前还是个12岁孩子，那他能多老，就个50多岁，现在人50多，为了自己孙女在拼老命，跑快点怎么了。
而且，他是个凶手，虽然15年都没被抓到，但是会恐惧被警察抓到吧？
那么平时多锻炼锻炼也可以理解啊。
不知道是碰巧还是导演故意的，这片子用了这两位演员。
个人认为导演专门找了这个剧本，还找这两位演员来演，是对奥罗拉和杀人回忆致敬。
看过杀人回忆都会想抓住凶手，一定要抓住他，必须抓住他，没抓到不甘心啊！
看奥罗拉，会和母亲一起恨，恨那个绑架孩子的罪犯，想复仇，报复那丧尽天良的魂淡！
所以，导演就拍了这部电影，用杀人回忆和奥罗拉的套路，改变结局，创造一部自己的作品。
七分。
有提问的，见回复。
怎么确定凶手就是老爷爷呢 ？
小女孩被奇怪阿姨抱跑之后没逃跑？
见回复。
这部电影让我想起了初中时第一次读日式悬疑的感觉.
棒国电影太惊人了，这批70后小导演的处女作一个比一个猛啊！！编得也好，配乐、镜头、电影语言什么的都好凶残。一生推啊一生推！
电影总体来说还是不错的，但是有两个大bug，一个就是爷爷最开始失踪了没人发现的。第二个就是凶手的目标那么明确了为什么还要有一个黑衣人抓别家小男孩的片段，纯粹是为了误导观众的嘛。
加害者和被害者身份的完美置换，捍卫正义者最终却只能通过非正义手段来罪犯得到应有的惩罚。绝对是今年目前为止看过最好的韩国电影，没有之一。
用剪辑打乱时间线增加了故事的曲折性，但始终免不了炫技取巧的意思。韩国的悬疑罪案片太成功了，这部只能算是比上不足、比下有余。btw原来“杀人回忆”都已经过去10年了，主演一点没变～
导演意图是好的，但是驾驭的有点混乱。而且那个老头假扮军人逃跑的场面，俨然像个训练有素的年轻小伙子，哪像老头啊，不符合逻辑。
以暴制暴的完美诠释。
剧情反转的出乎意料又在情理之中，编剧，导演水平不错，演员也给力，很好看的一个故事！
韩国这种绑架小孩题材的电影蛮多的，所以看前面有一种似曾相识的感觉。蛋四，作为一部终于有结局的，它还是shock到了我。。编剧好牛逼，必须五星好评（喜欢的可以去看一下“孩子们”跟“那家伙的声音”）
金相庆的演技还是不错的，就是长得太主旋律了，感觉随时会说出:“你们犯罪分子这么凶残，党和人民知道吗？”
韩国现在类型片拍得真是好，剧情结构错综复杂，还能拍得流畅自如，真是越来越滋润了。一个破不掉的儿童绑架案，到真相大白罪犯彻底认罪伏法，居然能够反转两遍剧情，令我叹为观止。
编剧太牛掰了，幸好看片前没被剧透
看到最后，忍了很久的眼泪还是掉下来了。唉，套句韩剧常用的台词：“你让我痛苦，我要让你的眼睛流血泪。” 在法律无法追究凶手的情况下，我依然坚持以暴制暴以牙还牙的正确性，法律无法给我们公正，我们用血用一切都要跟你同归于尽。
结构架得妙。反转又反转也是下了心思。把追诉期这个韩国犯罪题材里的老梗玩得花样翻新。但小女孩看到了犯人，这种洞能不能再补补？这种程度的绑架15年抓不到也需要点解释才行。严正花演技是好的，可惜脸太出戏，说是丧女15载的苦母没有说服力，特写尤其。
最后知道真相的我眼泪掉下来
大爷你跑的也太快了，钙片没少吃吧
正义得到了伸张，但没有人能全心而退，补充个细节，爷爷最开始没有报警而是选择说：听绑匪的话孩子就一定能回来！ 这个细节大家感受 细细体会下。
拍得一般。可人家原名叫《蒙太奇》，是哪位大师给翻译个名《抓住那个家伙》——喂这明明是所有犯罪片的名字好不好！
2019年《误杀》→ 2013年《蒙太奇》。个人感觉《误杀》有个细节比《较量》《误杀瞒天记》更为严谨，就是「男主去开车时戴手套以防在车上留下指纹」，如今看来可能有受《蒙太奇》启发。《蒙太奇》最后「为了家人，所以不择手段」的点题与同是2013年的电影《较量》异曲同工，挺巧。另外，这部有“复仇”感觉的电影还让我联想起《告白》。通过交叉蒙太奇将不同时空的故事线来回剪辑营造出的悬疑效果值得赞扬，不过有些担心“女孩”回家跟父母道明“绑架她的人另有其人”会导致男女主角的所作所为前功尽弃。
哎呀当然回头一想会有很多漏洞且不太合理，但真的好会编呀！！严正花的脸……让人好担心……