AI崩坏

2020年，剧情科幻电影《AI崩坏 | AI崩壊》

这个海报就好不走心啊~ 太敷衍了吧~

那个演小小女孩的演员，真的好萌，虽然没啥表演，但是萌就足够了。但是长大后的演员表演的就好敷衍，完全没有入戏，唉。

多愁伤感的AI，成就一个码农拯救日本的故事。

都0202年，反派死于话多是不是有些太做作了？剧情其实挺崩坏的，逻辑BUG比较多，似乎大家也都是来追星来看的。

叫百眼听起来就没有实力，还不如叫千眼克苏恩呢（捂脸）

这AI也和治疗癌症没什么关系吧，不过提出合理的解决方案和科学的护理倒是可以延长寿命。

小女孩好可爱啊~虽然能看出来挺紧张，但是已经很不错了~

长大以后的表演。。好尬。。

你就说。。你们怎么冲进来的？！

你就说。。你的相框是怎么丢的？ 不是自己故意飞出去的吗？

老刑警很出彩。。

你说说，怎么解释？

这，太让人心塞了。。

这么中二，这么羞耻的都自己说出来了？？？

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高科技也不过如此嘛~~说好的不忘初心毁灭人类呢？没有智能穿戴设备。。又如何杀死一个人？

主角光环也是超强的，不要看不起程序员，反正警察抓不到，身体倍儿棒~

---------------我是崩坏的分界线-------------

推荐指数：★★☆（5/10分），全能程序员如何拯救日本。

AI是不会叛变的，就是人性会叛变人民。AI是不会叛变的，就是人性会叛变人民。AI是不会叛变的，就是人性会叛变人民。AI是不会叛变的，就是人性会叛变人民。AI是不会叛变的，就是人性会叛变人民。AI是不会叛变的，就是人性会叛变人民。AI是不会叛变的，就是人性会叛变人民。AI是不会叛变的，就是人性会叛变人民。AI是不会叛变的，就是人性会叛变人民。AI是不会叛变的，就是人性会叛变人民。

很老套。在未来人工智能的发展达到了极致,于是被一些阴谋家用来反控人类。老套的剧情，老套的情节，尽管电影容纳了诸多惊悚片的因素，被剧情驱动着，演员也在不停的奔跑。所以我对这部片子的感觉就如同鸡肋一样，食之无大味，弃之又不忍。我发觉有这么一个情况，日本本土电影公司拍摄的电影，既便失手不成功，拍成了一部烂片，但也是日本人制作的烂片。作品中日本制作的那个味道不会变，可一旦和外国人合作，尤其是和美国人合作，拍出来的电影，不难看，但总觉得不是日本人的电影。

努力了……但就表现力平平吧 这类主题，剧本设定就很重要 bug或者说槽点肯定是有的，不过不同作品突出的重点不同，表达清楚主题是主要目的 对人物性格刻画还是比较粗浅，最喜欢的角色无疑是西村悟（很大一部分得益于贤人的演技）。其他人，比如老警察，请这么大腕，也能感受到想借老警察一角色体现“人”的思考和意志的力量，但感觉还是欠了火候，意犹未尽的。男主也挺平淡的……好在大泽隆夫演技好 反派戏份也不算多，早就知道是谁了所以没啥悬念 片子看下来还是那些感受：最可怕的不会是AI自身，而是人心。 我们致力于创造和改进工具来改变生活，却轻视心智与道德对社会的影响力。是人的意志在操控工具，当思想变质，工具就会变成凶器。 反人类的，也都是人类。 目前为止还是害怕AI的发展，是因为对人心惧怕，电影里最惊心的一幕是婴儿被AI弄下楼梯，想到背后的意图就不寒而栗…… 电影技术方面就不说了，感觉成本也有限，各种场面啥的估计还挺花钱的，特效方面就比较简单就不和大片比了 前面部分看得挺无聊的，看到1小时30分左右开始觉得有点意思 这种电影主要还是探题值得思考，对我来说其他就次要

1、态度崩坏

桐生浩介：AI的初代研发者，研发的目的是将AI合法用于医疗治疗妻子； 西村悟：桐生浩介的妻弟，希望AI用于医疗，促进医疗； 樱庭诚：警视厅理事官，反AI的同时又希望借AI的理性构建只有青年生产力的社会人口结构； 合田京一：老警官，认为警察的工作应该是跑现场；对AI的态度比较暧昧，不是极端的反AI； 奥濑久未：新警官，跟着合田京一跑现场；对AI无明显态度； 记者：反AI；

人物基本分为三派：支持AI——中立——反对AI；

导演主要想表达哪个态度呢？没态度。三种态度都抛给观众，好像在跟观众说：你觉得是哪个就是哪个，对AI，你应该通过自己的思考后产生自己的态度。 导演可以说是设置了双结尾：樱庭诚被捕后的个人自述：提醒AI有再次崩坏的可能性；桐生浩介对女儿说，与其思考“AI是否可以带给人们幸福？“不如思考”父母是够可以带给孩子幸福？“，基本上就是肯定AI的态度。

因为态度模糊，影片给人一种隔靴搔痒的强烈感受，继而导致代入感弱，无法产生认同/共鸣，最终削弱了影片的力度。

2、人物崩坏

影片中可以说，只有正面人物：桐生浩介。对于反派BOSS：樱庭诚、可能的反派：记者，的塑造则极为薄弱。

反派BOSS——樱庭诚： 观众看不到樱庭诚在AI方面的造诣如何高，也看不到他为了重塑AI做了什么行为，完全是台词一带而过：麻省理工学院人工智能的博士，历届最年轻的警视厅理事官，借助AI重新建构社会人口结构的自白……这个反派BOSS除了颜值在线，真的是弱爆了。

可能的反派——记者： 记者在开始段落给出终极（剧情）铺垫：AI是否会自动筛选人口；在结局给出终极拷问：AI发生崩坏以后，（桐生浩介）是否认为AI依旧可以带给人们幸福？发展段落通过台词强调自己反AI的态度。但问题是，记者也就这个功能了么？

正面人物——桐生浩介： 直接塑造正面人物显得薄弱，缺乏说服力。通过对比塑造，塑造一个强有力的对立人物来凸显正面人物，就会有力地多。但因为反面人物太弱，可以说导演选择了直接塑造正面人物：AI研发技术，首代AI研发科学家，希望AI有助于医疗，一心为人们的幸福而创造AI，即使被误会成嫌疑犯也要通过艰难危险的逃亡来更新程序。可偏偏，导演给了桐生浩介一个落难的女儿，桐生浩介的行为动机变成了——营救女儿。10000多人口因为AI崩坏丧生，桐生浩介不在乎更多人的死亡，一心只想着救女儿？（父亲一心想要救女儿，本无可厚非，可非要跟庞大基础的人口做对比，你让观众站哪边？）

因为人物崩坏，原本的“正邪”对立，成了伟光正的独角戏。

说到底，导演给人物的困境合情但不合理，并没有一个实质的选择困境，也就无法激发人物内在的人性。

不如女儿就被反AI的那帮群体绑架，24小时内不撤掉AI就撕票，同时AI崩坏，需要24小时内修复程序以防止AI进行大屠杀。 相同的限定时间，救女儿还是救更多的人，这一定是一个无比艰难的选择。 （这只是抛开整体剧情叙事的假设，举例而已，未必更符合整体故事）

3、剧情崩坏

片名直接剧透，AI一定会崩坏，崩坏以后一定会修复，但还是存在再次崩坏的可能性。所以，既然剧情主线是一定的，可预知的，那么切入角度就变得尤为重要。

故事的切入角度可以是：AI的研发者——桐生浩介，AI的使用者——普通民众、警视厅，AI的旁观者——新闻记者。 导演选择了AI的研发者作为切入角度。 同时，片中强调AI即使再进化也有做不到的事情——那就是“责任”。但男主承担的“责任”不是国民，而是女儿。国民只是在拯救女儿的过程中，捎带着救了而已。

另外导演给了一个悬疑处理，AI崩坏的嫌疑犯究竟是AI的研发者，还是另有其人？ 问题是，当反派大BOSS一出场，就知道他才是真正的凶手。尤其是“麻省理工学院的人工智能研究博士“表明了樱庭诚有让AI崩坏的技术条件，接下来“警视厅也在研究AI，曾向HOPE求助，但HOPE是以人为本的公司，所以拒绝了警视厅的请求“表明了樱庭诚有充分的犯罪动机，天啊，一场戏里暗示的不要太明显。樱庭诚出场就没悬疑了。那之后的追击，让观众看什么呢？

影片大场面比较多，整体预算应该不低。但这样的影片肯交由一个1979年的年轻导演，这样的行为值得尊敬。

日本电影产业也不太适合走重工业电影路线，但他们的轻工业电影已经具有非常显著的风格和极高的辨识度。重工业电影一定是抗衡好莱坞的路径么？

看这部影片的时候，会让我联想起《死亡笔记：最后的23天》。好了，我要去看入江悠导演的《22年后的自白》了。

提到日本电影，很多国人第一时间想到的或许是AV，而这部说的是AI，即俗称人工智能，整部电影我是用观看AV的方式去观看，就是不停地快进，而和观看AV最大的区别在于，这部片到最后都没有让我产生任何高潮的感觉，既无快感也无泪点，所以直到影片的结局，我都无抽取纸巾这个动作。

这部电影的题材并不新颖，好莱坞早年的电影「人工智能」里已有类似的剧本，AI科技的发展将不可避免地，进入人类生活的每一个环节里面，从而提供了便利和对以往局限性的突破，科技改变生活。但AI人工智能的不停学习和进化，最终将觉醒出独立的智慧，并开始反噬作为造物主的人类，继而进行人类清洗的计划，完成对地球统治者的更替。这是往AI自我觉醒的路线走。

而当AI科技一旦形成普及，则必然引发新一轮的工业革命，也将淘汰大部分的人力成本，而这些被科技发展所淘汰的人和家庭，将很可能进入一个死循环，因为贫穷是可以延续的，从而形成对医疗及养老体系的沉重负担，直到拖垮整个社会，这是另一部电影「对不起，我们错过了你」的缩影。这是往AI发展形成社会问题的路线走。

略嫌遗憾的是这部「AI崩坏」的走向和结局并没有往AI自行觉醒和工业革命产生的社会问题这两个方向及路线延伸，而是走了一条非常俗套的坏人使坏投放破坏AI程式的桥段，浪费了这个警世的末日科幻题材，而因为这个剧本桥段的硬伤，最终导致整部电影虎头蛇尾沦为鸡肋。

作为医疗系统AI的基础是所有人的大数据，这些大数据掌握了每一个人的一切隐私和数据，但同时这是一个非常庞大的监视系统，如果电影着重从监控这个角度去拍，引发观影人对隐私以及监控的反思，那么这部电影的评分和高度远不是现在这个水平。

譬如像朝鲜这样的国度，需要强大的监控系统作为便于独裁统治的机器，而如果这个AI是为统治者而服务的话，那么这是一件何其恐怖而无奈的事，因为你的一举一动甚至性命，很可能取决于统治者的一个按钮，当然如果导演和编剧往这个方向拍的话，那么国内按现在的审查机制，只会是全网封杀，毕竟这些所谓禁片，很多时候只是把真话说了，而统治者认为不适合给奴隶听，继续岁月静好作好梦，仅此而已。

如果说《1984》和《The Capture》太过于政治色彩和单一的“统治监控”主题，那么这部日本电影《全境失控》则以亲情为切入，试图回答：人工智能能否给人类带来幸福？

商业电影总免不了happy ending，电影的末尾依旧是试图用AI对人类做出优劣筛选并决定生死的大反派伏法，慈父最终救回孤女。

也虽然说大道至简，很多牵扯到人类未来命运的宏大命题，比如核武、人工智能、基因工程等涉及到复杂科学伦理的问题，其实都可以简单成一句话，但是本片结尾的这个类比并不让人满意。人类是否应该创造人工智能vs父母是否应该生育子女，这个类比太过于乐观和理想化，并且答非所问。

因为，人类畏惧的并不是人工智能的“智慧”本身，而是畏惧没有人性的智慧。人类社会现有的制度、规则等完善程度尚且如此，究其根本是人性的不断对抗和妥协的过程和结果，那么就目前的情况，算法能够解决人性产生的问题吗？

人性需要规则的枷锁去约束，那么有人工智能加持的人性究竟还能不能受约束这是个问题。

如果有一天人类拥有了其人性驾驭不了的高等智慧，那么人类也终将毁灭于其拥有的高等智慧。

当然了，人类最喜欢也最擅长于自我毁灭。